久逢櫻花細雨時(芩川)
作品欣賞
久逢櫻花細雨時
車開了三十里，就是櫻花園了。
下了車，一行人躲進傘下狹小的世界。天還下着點小雨，薄霧醉醺醺地遊走。此時的櫻花園朦朦朧朧的，遠遠望去，櫻花樹和隆起小山丘羞澀地躲進了霧裡，傘兒在嬉戲中耍着遊戲。人在路上走，竟覺得仿佛是融入了這一片極美的天地，成了畫中的一角兒了!
過了主道，朝東十來米，就是櫻花園了。逢着櫻花盛開的季節，又趕上極美極美的細雨朦朧的天氣賞花，感覺真是太幸運。櫻花是南國的寵兒，而南國的氣候又時常多雨少風，倘使在響晴的日子裡賞櫻花，大抵是不合適的。踏上橋頭，沿着觀賞大道朝東望去，是大片大片的櫻花樹，層層疊疊得伏在小山頭，在這細雨朦朧的光景里，好似國畫裡打潑的粉墨，一下滲透開來——這妙筆可真絕了，濃濃淡淡起來，簡直是那飛天的誅仙翩翩起舞的霓裳，美得使人沉醉。然而仙兒門自是沒有的，有的只是人間的清歡。
最愛的還是那些羞澀迷人的「美人」呀。她們是這舞台上極美的角兒，美極的青衣。晶瑩剔透的雨滴倒映出她們的舞影，她們頂着那羞澀的粉色群輕輕地舞蹈着，仿佛跳起了俄羅斯的芭蕾，又好似歐洲姑娘們跳着的那別具風情的艷舞。於此啊，就連這原本默默無聲的細雨先生也要為她們沉醉。在這多情的季節里，年輕的細雨先生脈脈地唱着「沙沙」的情歌，為我們這極美極美的角兒——痴情的他可真像那墮入愛河的牛郎!
櫻花是花之情人。我以為櫻花以淡粉色者最佳，乳白色者次之，玫紅色者則過於妖艷，淡青色者則少了一絲積極向上。讓最令人喜愛，也最能波遊人眼球的，莫過於玫紅色的櫻花了，其宛若貴人家的女兒或是襲着一身艷美紅裙的「摩登」女郎。
自古以來人人皆愛牡丹，先賢雅士則獨愛梅荷蘭菊。此若舉出例子，則首推北宋的周敦頤和陶淵明，「出淤泥而不染，濯清漣而不妖」，「採菊東籬下，悠然見南山」可真是荷菊之千古絕唱。我愛櫻花，因為它是代表着年輕，代表着純潔與愛情。我以為在物質充裕的今天，人人皆愛美麗者，尤其是對於艷色者更為鍾情，此為不對的。遊人在乎其表而不在乎花之所寓花之精神，此為「看花」而非「賞花」。賞花者，則將情感融入於花中，無論殘花，落蕊，還是花之嬌小者，艷麗者皆有喜愛及感悟。
櫻花是南國的寵兒。在這細雨朦朧的天氣里賞花感覺真是太幸運。若是在這無盡的櫻花叢中有那「丁香一樣的，結着愁怨的姑娘」的話，我可真想尋一尋之後舍上一枝滿帶櫻花的細枝贈予其。在中國，櫻花是很常見的，簡直是養在院子裡的家蠶，無論是武漢，嶺南，安徽，雲南，上海，北京……都能看到櫻花的蹤跡。日本人把櫻花視為國花，大和人對櫻花又極其鍾愛，所以很多人便以為櫻花出自於日本，以為日本富士山腳下盛開的櫻花是最美麗的。我以為這大抵是不對的，櫻花源於中國，而後傳於日本，日本富士山腳下的櫻花之所以得以成名中外，莫過於與其美麗的傳說罷了。中國人愛櫻花，可真是像對待自己的情人一樣。唐李德裕先生的《鴛鴦篇》里寫得好「君不見昔時同心人，化作鴛鴦鳥。和鳴一夕不暫離，交頸千年尚為少。二月草菲菲，山櫻花未稀。金塘風日好，何處不相依。既逢解佩游女，更值凌波宓妃。精光搖翠蓋，麗色映珠璣。雙影相伴，雙心莫違。淹留碧沙上，蕩漾洗紅衣。春光兮宛轉，嬉遊兮未反。宿莫近天泉池，飛莫近長洲苑。爾願歡愛不相忘，須去人間羅網遠。南有瀟湘洲，且為千里游。洞庭無苦寒，沅江多碧流。昔為薄命妾，無日不含愁。今為水中鳥，頡頏自相求。洛陽女兒在青閣，二月羅衣輕更薄。金泥文彩未足珍，畫作鴛鴦始堪著。亦有少婦破瓜年，春閨無伴獨嬋娟。夜夜學織連枝錦，織作鴛鴦人共憐。悠悠湘水濱，清淺漾初蘋，菖花發艷無人識，江柳逶迤空自春。唯憐獨鶴依琴曲，更念孤鸞隱鏡塵。願作鴛鴦被，長覆有情人。」若是帶了筆墨紙硯，我可真想為這美麗的情人作一幅「美人圖」。
然時光易逝，人已來不及和這些極美的角兒敘舊，已是傍晚黃昏。此刻，我已要走了，可我仍捨不得與她們別離。不知道下一次與她們相會，她們都好嗎？她們也還會記得我？我的心仍是惦念着她們的。[1]
作者簡介
芩川，原名丘峰瑜，廣西玉林人，生於1998年，堅持創作三年，作品散見於報紙雜誌網站。詩歌，散文，戲劇，小說等領域皆有創作。