為什麼對林黛玉是極其喜愛和充滿同情的曹雪芹批評她檢視原始碼討論檢視歷史
曹雪芹對黛玉的批評
《紅樓夢》之所以經得起反覆地品味式精讀與反覆地解剖式研究，讓人感到這部小說像詩一樣，詩味濃郁，詩意橫溢，難以達詁，其中一個重要原因就是，曹雪芹成功地將小說創作中的情節、細節營造，和詩歌創作中的意象運用，巧妙地結合了起來。
為什麼對林黛玉是極其喜愛和充滿同情的曹雪芹批評她
運用意象來使藝術形象內涵更加豐富多彩，含義雋永，是中國傳統詩歌創作中一直被廣泛使用的手法。《紅樓夢》之所以經得起反覆地品味式精讀與反覆地解剖式研究，讓人感到這部小說像詩一樣，詩味濃郁，詩意橫溢，難以達詁，其中一個重要原因就是，曹雪芹成功地將小說創作中的情節、細節營造，和詩歌創作中的意象運用，巧妙地結合了起來。
長期以來，林黛玉藝術形象研究特別是對其悲劇命運認識的過於政治化，使人們對黛玉詩詞活動中的幾個相關材料沒有引起足夠的注意，因此未能全面認識曹雪芹對林黛玉的情感和態度。因此要全面理解林黛玉的藝術形象和曹雪芹對她的態度，必須對《紅樓夢》中的「東風」意象加以更多的關注。
當然，曹雪芹對林黛玉是極其喜愛和充滿同情的，她是第一女主角(另一位並列女主角是王熙鳳)，毫無疑問的「正面人物」。也許就是因為這樣，人們才忽略了曹雪芹從不「包庇」他的任何人物，從不掩飾人物缺點的寫作原則。所以魯迅才給予了他極高的評價。
這些材料中最重要的一條就是六十三回「壽怡紅群芳開夜宴」時黛玉抽的那支詩簽：「只見上面畫着一枝芙蓉，題着『風露清愁』四字，那面一句舊詩，壽怡紅群芳開夜宴
道是：莫怨東風當自嗟。」
「東風」一詞有時在詩詞戲曲中指代家長。最有名的是陸游的《釵頭鳳》：「紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯。」這裡的「東風」就是喻指逼迫他和表妹唐琬離婚的母親。
「東風」在《紅樓夢》中並非只有這一處喻指家長，還有幾處也頗值得注意，其中最集中的恐怕要算七十回詠柳絮詞那節，黛玉和寶釵兩人的詞中都涉及了「東風」，而態度卻大不一樣。黛玉的《唐多令》：
粉墮百花洲，香殘燕子樓。一團團，逐對成球。飄泊亦如人命薄，空繾綣，說風流!草木也知愁，韶華竟白頭。嘆今生，誰拾誰收?嫁與東風春不管，憑爾去，忍淹留!
這裡的「嫁」，從柳絮而言尚可與「婚嫁」相通，實際上就是「交給」或「託付」之意;而喻人則顯然不能喻指「婚嫁」，因為黛玉並未嫁給寶玉。所以這裡的「東風」就是指「春」。這首詞表現了黛玉對於賈府家長們的不滿：林家將我黛玉交給你們，但你們對我的終身大事沒有做好安排。
有意思的是，寶釵《臨江仙》的「東風」卻完全是另一種作用與評價：
白玉堂前春解舞，東風卷得均勻。蜂圍蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水，豈必委芳塵!萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根。好風憑藉力，送我上青雲!
這裡的「春」也和「東風」一樣，都是喻指那種可以決定「柳絮」們命運的力量。曹雪芹在這裡寫出了寶釵潛意識中對現在這種處境的滿意，而且禁不住流露出希望能藉助外界的這一主導力量使自己夢想成真。曹雪芹也暗示，在對待黛玉和寶釵這兩個少女的態度方面，賈府老一輩還是公平的：「卷得均勻」!
在這次詠柳絮的詩詞活動中薛寶琴的《西江月》也有「東風」二字：
漢苑零星有限，隋堤點綴無窮。三春事業付東風，明月梅花一夢。幾處落紅庭院?誰家香雪簾櫳?江南江北一邊同，偏是離人恨重!
從薛寶琴本人來說，這裡的「東風」是就事論事。但我以為曹雪芹可能暗示賈府的三位小姐(「三春」)的終身大事都由老一輩(「東風」)來作主，最後和嫁給梅翰林之子的薛寶琴一樣，都成了「離人恨重」，命運都十分不幸。所以這次詩詞活動中的「東風」的含義是統一的。
看來林黛玉意識或潛意識中總是將「東風」這個意象作為一種能主宰花草命運的力量來表現的，而她自稱是「草木之人」，所以在她的詩詞中就常以「東風」這個意象來喻指賈府長輩，表達自己的希望、失望、煩悶以及悲愁。七十回《桃花行》：
桃花簾外東風軟，桃花簾內晨妝懶。
簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠。
東風有意揭簾櫳，花欲窺人簾不捲。
桃花簾外開仍舊，簾中人比桃花瘦。
花解憐人花亦愁，隔簾消息風吹透。
風透湘簾花滿庭，庭前春色倍傷情。
閒苔院落門空掩，斜日欄杆人自憑。
憑欄人向東風泣，茜裙偷傍桃花立。[1]
曹雪芹
曹雪芹（約1715年5月28日—約1763年2月12日），名霑，字夢阮，號雪芹，又號芹溪、芹圃，中國古典名著《紅樓夢》的作者，祖籍存在爭議（遼寧遼陽、河北豐潤或遼寧鐵嶺），出生於江寧（今南京），曹雪芹出身清代內務府正白旗包衣世家，他是江寧織造曹寅之孫，曹顒之子（一說曹頫之子）。乾隆二十七年（1762年），幼子夭亡，他陷於過度的憂傷和悲痛，臥床不起。乾隆二十八年（1763年）除夕（2月12日），因貧病無醫而逝。關於曹雪芹逝世的年份，另有乾隆二十九年除夕（1764年2月1日）、甲申（1764年）初春之說。[2]
參考來源