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《臨江仙引·上國》

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作品名稱: 《臨江仙引·上國》 創作年代: 北宋著名詞人，婉約派代表人物 文學體裁：詞 作者：柳永

《臨江仙引·上國》北宋著名詞人柳永的作品。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱「奉旨填詞柳三變」，以畢生精力作詞，並以「白衣卿相」自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱「凡有井水飲處，皆能歌柳詞」，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

詞的上片寫離別之後的情景。「上國」二句，點明主題，寫離別之情。開端兩句都是二字短句，接下來的第三句雖為六字，卻需三字停頓一下，敘事的句子語勢富有節奏卻十分急促，化了詞人的行色匆匆，又與下句「長安古道綿綿」形成鮮明的對比。行色匆匆說明詞人與親人離別的時候也是短暫的，道途「綿綿」則又意味着難以再次相聚。詞的開端即通過敘事與寫景為全詞鋪設了濃重的悲劇氛圍。「岸花啼露」、「堤柳愁煙」是描繪離別之景，清代學者王國維在他的《人間詞話》里寫道：「昔人論詩，有景語情語之別，不知一切景語皆情語也」。「岸花」本是樂景，但是詞人卻以「啼露」修飾，頗有杜甫「感時花濺淚，恨別鳥驚心」（《春望》）的感覺，因為詞人「啼」、「愁」，所以他才會看到「岸花啼露」、「堤柳愁煙」。這裡的「露」又象徵着人的眼淚，「煙」象徵着人的愁情。以景寫情，又移情於景，分不清是情還是景，這既是「物情」，又是「人意」。接下來的「物情人意」四字，下的十分精當，所營造的意境又極其淒絕、迷離，自是「向此觸目，無處不悽然」了。

詞的下片轉而寫與妻子分別時的情景。過片換頭句寫臨分手的瞬間。「醉擁征驂猶佇立」，這時詞人已經喝醉了，坐在車上，詞人卻想「佇立」，想要留在此地，不想繼續走下去了，這是因為思念所致。「盈盈淚眼相看」，「盈盈」的淚水飽含着依依惜別的情意，這裡其實也暗示了車子的走動，不然又怎會淚眼「盈盈」。當對方已經在視線中消失的時候，詞人又想到今次離別之後的孤寂，寫孤寂分別從雙方着筆：先寫妻子這邊，「況繡幃人靜」；後寫自己，「更山館春寒」。彼此一個在「繡幃」，一個在「山館」，但同樣是「人靜」、「春寒」。這是一組工穩的對偶句，「況」、「更」為領字，「人靜」、「春寒」是互文，遣詞造句極為考究。煞拍一韻合二處為一體，「今宵怎向漏永，頓成兩處孤眠」，同一個「今宵」，同樣的「漏永」，同樣的「孤眠」，也同樣是無可奈何，更是無法忍受的。

詞的上片，時間、空間相對靜止，餞別之時、臨岐之地；下片時間、空間相對處於推移變化中，時間延長，空間擴展。時空設計上的匠心，把離情抒寫得既有濃縮的情致，又有綿長的餘韻。

這首《臨江仙引》在構思布局以至旨趣上，均頗為類似著名的《雨霖鈴·寒蟬淒切》，但詞意較為高潔，較少纏綿細膩之狀，又沒有「千里煙波，暮靄沉沉楚天闊」的寥廊、「楊柳岸，曉風殘月」的清雅，故而在意蘊豐厚上明顯遜於後者，其影響自然遠遠不及後者。

詩詞正文

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“ <上國。去客。停飛蓋、促離筵。長安古道綿綿。見岸花啼露，對堤柳愁煙。物情人意，向此觸目，無處不悽然。

醉擁征驂猶佇立，盈盈淚眼相看。況繡幃人靜，更山館春寒。今宵怎向漏永，頓成兩處孤眠。 >

” — <《臨江仙引·上國》>，<古詩文網>

譯文

我在華州，但現在要離開了。停下車駕，匆促地參加送別的筵席。只見河岸邊帶露珠的花朵似乎正在悲哀的哭泣，對面長堤上茂密的柳林也仿佛被憂愁籠罩。面對此景，觸目傷懷，那物的情狀、人的情緒無處不淒涼悲傷。

醉意蒙蒙中仍持握韁繩騎馬佇立，飽含離情眼淚的雙眼，彼此相看，不忍離去。更何況這一離別，將是彩繡幃帳中人孤寂，山中館驛春夜寒。今宵將怎樣面對這漫漫長夜，一下子分居兩處，獨自而眠。

簡介

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柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱「奉旨填詞柳三變」，以畢生精力作詞，並以「白衣卿相」自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱「凡有井水飲處，皆能歌柳詞」，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

柳永出身官宦世家，祖父柳崇，世居河東（今山西），曾為沙縣縣丞，在州郡頗有威信。父親柳宜，出仕南唐，為監察御史；南唐滅亡後，柳宜供職北宋，任雷澤縣令，不久，改為費縣縣令、濮州任城令。柳永即出生於其父任所（984年，費縣）。咸平元年（998年），柳永居家鄉，遊覽名勝中峰寺，作詩《題中峰寺》。柳永讀到《眉峰碧》，甚愛此詞，將它題寫在牆壁上，反覆琢磨。咸平四年（1001年），柳永嘗試為詞，作《巫山一段雲•六六真游洞》，歌頌家鄉風景武夷山，有「飄飄凌雲之意」。

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表面上看，柳永對功名利祿不無鄙視，很有點叛逆精神。其實這只是失望之後的牢騷話，骨子裡還是忘不了功名，他在《如魚水》中一方面說「浮名利，擬拚休。是非莫掛心頭。」另一方面卻又自我安慰說「富貴豈由人，時會高志須酬」。因此，他在科場初次失利後不久，就重整旗鼓，再戰科場。

柳永擴大了詞境，佳作極多。他還描繪了都市的繁華景象及四時景物風光，另有遊仙、詠史、詠物等題材。柳永發展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，並大部分為前所未見的、以舊腔改造或自製的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。柳永還豐富了詞的表現手法，他的詞講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量「俚詞」，下開金元曲。柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富於音樂美。他的詞不僅在當時流播極廣，對後世影響也十分深巨。

視頻

中國文學——柳永情懷 宋詞十家之柳永