中秋詠懷借杜子美秋日述懷一百韻和寄柳州假鳴桑先生檢視原始碼討論檢視歷史

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《中秋詠懷借杜子美秋日述懷一百韻和寄柳州假鳴桑先生》是明代詩詞中的一首。

明代詩詞發展的道路是很曲折的，呈現複雜的狀況。在將近300年的明代歷史上，詩歌總的來說是相當繁榮的，無論詩人或詩作的數量，都超過前代，但是明代詩歌發展的道路是很曲折的，呈現複雜的狀況。

明初洪武、建文年間。明初詩人雖然有的已表現出模擬唐人的趨勢，但基本上還能「各抒心得」，做到「雋旨名篇，自在流出」。其中成就較大者是一些經歷過元末社會大動亂的詩人，劉基、高啟最為著名。劉基以雄渾奔放見長，高啟則以爽朗清逸取勝。高啟對詩歌的看法也較為全面，認為「詩之要，有曰格、曰意、曰趣而已。格以辨其體，意以達其情，趣以臻其妙」(《獨庵集序》)，做到體裁、內容、藝術的有機統一。

《中秋詠懷借杜子美秋日述懷一百韻和寄柳州假鳴桑先生》

“

異鄉青嶂外，故裏白雲邊。北極懸雙眼，中秋度四年。

燈前橫一劍，江滸宿孤船。玉露漙漙忌，金波炯炯然。

山風徒自溷，儒俗不同遷。對酒輕千日，論詩嗣百篇。

斫才猶見朴，礲智未成圓。自是窮荒地，誰憐落寞天。

梧桐床護滿，蟋蟀井吟偏。何處尋靈運，無人問稚川。

寒岩巢燕別，疏竹網蟲懸。市賈希求紙，民儲寡守錢。

饔餐粗乃習，衣褐短堪憐。名谷非甘谷，稱泉半盜泉。

土城門不警，竹屋壁常穿。鈞石唯咨背，輿台只食肩。

戇呆千百種，秀敏幾多員。獵野狐偕走，燒畲蟻並緣。

夸酣言沓沓，鼓飽腹便便。定靜聾疑吹，晴明瞽訝煙。

立名甘在下，恃氣或爭前。肥丑紅樓女，粗豪碧洞仙。

城隅頻有約，淇水久相傳。淰淰重嵐晻，潺潺小澗湲。

背恩棠遂伐，忘義豆長煎。胥學凶如蠆，無慚行有膻。

豚蹄祈殖穀，糟酒樂登筵。墉集欺貓鼠，林藏逐雀鸇。

禮羅誰共入，憲網底粗悛。腐木難勝斧，孤雛叵受鋋。

整冠迷狎李，稱物昧持權。天德勞巡撫，人愚苦系攣。

樹藩吁格逖，作縣失烝蠲。平讞翻遺蠹，催科絕勝畋。

穢污無與汰，殘忍復叨全。私有千端計，公無半語宣。

執鞭深結友，握槧惡親賢。富視銅三百，貧量石二千。

中冓言可丑，有北爾當先。反笑人駑鈍，私揚已驥翩。

謬為明舞態，暗弄卓奔弦。偽狗故盛衍，非魚罔寄筌。

斯人宜罪也，夫我豈為焉。自昔圖通變，而今謹折旋。

第令心怏怏，未極理玄玄。諸子新粱肉，群經舊井田。

鸞鳴將日近，鵬舉欲雲連。何苦原衣弊，難更肇錦鮮。

平瀾寒負耒，陰壑夜鳴舷。冷落千軍筆，紛披十樣箋。

廉都多寵顧，貪守一拘牽。固謂身無絀，原來命獨邅。

崑山寧玉棄，合浦敢珠捐。踧蹜騰高浪，參差始碧漣。

悠悠江至澧，浩浩洛吞瀍。對客封佳句，思親夢故阡。

甘心和氏璞，陶面祖生鞭。嫫母聲兼惡，南威色喪娟。

嗷嗷秋塞雁，嘒嘒晚林蟬。傳世心如錦，回天力未綿。

馬融先解帳，鄭老疾推氈。幼子攤書籍，嬌妻問翠鈿。

乾坤無廣廈，風雪壓危椽。泛慕滄溟際，行思岱嶽巔。

五窮延使坐，三疾強令痊。日啖如瓜棗，時尋在火蓮。

拒隨昌寓乘，嬉射長房拳。逼側悲圖駿，徘徊笑卜鱣。

斂容過土梗，負汗逐羅韉。灸熱誰何焰，隨流恁地涓。

摘苹聊涉沚，務稼暫依堧。緬為知心惜，難紓渴思纏。

晴岡靈鳳啞，旱歲老龍眠。惡守邪溪黑，勤磨大道堅。

胸襟真濩落，翰墨獨瑰妍。既作鵬同起，休論鷃旂翾。

數精卑一行，詞正狹優旃。氣象凌秋漢，光華逼斗躔。

居今仍齒齒，覽古愈虔虔。珍敵西南美，雄排左右甄。

上台凝望銳，寄字遠求駢。京賦人爭寫，麟經手續編。

小官居不慍，健筆秉須專。白下岩鳴鐸，長沙省佩弦。

杖明誅瑣伯，吐愛學乘禪。爾雅言言熟，傳燈字字詮。

賈生讒自漢，郭隗起無燕。門弟懷明道，家人念閔騫。

久孤黔首戀，肯與瘴江延。寫別衣皆淚，求親道欲涎。

山長空寄鯉，春盡好聞鵑。牛女縭猶結，參商轂怎旋。

蕩舟如得奡，辟穀苟縫佺。閶闔須臾啟，文昌瞬息褰。

世間驚兩鳥，眼底盡飛鳶。脫後前人步，終貽半世愆。

酉山書每附，浯石頌宜鐫。處處青春在，年年碧草芊。

壯心期不已，浩氣亮非孱。韓柳拚來擇，蕭曹倖免銓。

” — [明代]徐威

明代詩歌特點

①形成的詩歌創作流派較多。除了具有重大影響的全國性流派前七子、後七子、公安派、竟陵派之外，歷朝還有許多地域性的小流派。這種現象顯然與明代文士喜結詩社的風氣有關。

②面對正統詩文的衰微，明代詩人提出了不少詩歌創作方面的理論主張。比如，高啟認為要「兼師眾長」；李東陽認為要分辨詩體的聲調音節；前後七子主張要學習漢魏盛唐，提倡復古；公安派則主張要「獨抒性靈」等。這些看法均有一定道理，涉及詩歌創作如何學習前人、如何掌握詩體特點、如何表現詩人主體感情等問題。但是，他們中大多數人提出的理論主張卻有如下共同弱點：一是將其認識到的部分真理強調過分，缺乏應有的辯證態度；二是不能正確總結漢魏盛唐以至宋元以來詩歌發展的經驗與教訓；三是沒有找到提高詩歌創作水平的關鍵因素，即應到現實生活中尋求詩情。所以，這些理論主張都未能挽救正統詩文的衰微，反而將詩歌創作引向更深的危機。

③明代詩歌在反映現實生活的廣度和深度方面，既不如唐詩，又遜於宋詩。這裡固然有八股取士，使"明代功名富貴在時文，全段精神，俱在時文用盡，詩其暮氣為之"(吳喬《答萬季墅詩問》)等原因，但更重要的是詩人創作指導思想上存在偏頗。前後七子的模擬成風，公安派的詩意淺露，竟陵派的詩境狹小，都是詩人不能深刻認識生活的重要性而結出的苦果。

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