中國古代瓷鑑定筆記·釉工藝篇檢視原始碼討論檢視歷史

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《中國古代瓷鑑定筆記·釉工藝篇》，姚江波 著，出版社： 江西美術出版社。

讀書，可以治愚啟智，修身進德，是一種修養方法，是一種心靈沐浴。古人云：「人心如良田，得養乃滋長。苗以水泉溉，心以理義養。」岡察洛夫說：「看書和學習是思想的經常營養，是思想的無限發展。」讀一本思想性和藝術性俱佳的好書，如同和一位品德高尚的哲人進行對話，能給你以智慧的啟迪和心靈的淨化。

內容簡介

《中國古代瓷鑑定筆記：釉工藝篇》具有以下三個特點：

特點一、該書的編寫原則是：具體而細微地指導收藏愛好者由一件瓷器的細部( 釉色、流釉、均勻、稀稠等) 去鑑別古瓷器之真假、評估古瓷器之價值，力求做到使藏友讀後由外行變成內行。強調：實戰性、指導性、工具性、學術性；體現：實用價值。

特點二、該書從文物鑑定的角度出發，以科學考古發掘所出土的器物為依據，力求每一句話都以出土器物為佐證，將文物置於時代和社會歷史大背景下來考慮，以確保該書的科學性、嚴謹性和可讀性。

特點三、該書的寫法分三步走：

①斷定時代

②辨別真偽

③評判價值

這是收藏的三要素，缺一不可，整書以此為線索，貫穿於每個章節，如，將價值劃分為研究價值、藝術價值、經濟價值，並詳細介紹這三種價值之間的辨證關係，使讀者真正領悟收藏，從收藏中受益。

前言/序言

中國古代瓷器的流光溢彩得益於它的釉質，自東漢晚期瓷器燒製成功以來，在漫長的古瓷器燒制史中，青瓷、白瓷、青白瓷、秘色瓷、青花瓷、五彩瓷、粉彩瓷、鬥彩瓷、琺瑯彩瓷……星光燦爛。越窯的「青翠欲滴」，邢窯的「白如雪」，汝窯的「天青釉」，鈞窯的「天藍釉」、「玫瑰紫」、「海棠紅」等，無不給人們留下了深刻的印象。釉工藝承載着古瓷器最為眾多的技術水平及鑑定要點，如鈞窯瓷器的釉是渾濁，失去透感的，但這些卻使得鈞瓷中的天藍釉更接近於現實中的蔚藍天空，看鈞瓷天藍釉就像是我們看到的蔚藍天空的盡頭一樣具有朦朧感，深淺不一的色調，以及流動變化的釉質感、肥厚的釉質等，從而形成了鈞窯瓷器在釉質上最本質的特徵。本書力求將浩瀚的古瓷器史以濃縮的形式呈現給讀者，將色釉瓷、黑瓷、鈞瓷、白釉畫花瓷、絞胎釉瓷、三彩釉瓷、珍珠地劃花瓷、醬釉瓷、褐釉瓷、青白釉瓷、黃釉瓷、紫釉瓷、缸胎釉瓷、兔毫釉瓷、油滴釉瓷等不同品類瓷器的鑑定依據以精練語言羅列成條目，在這些條目之下，又有很多鑑定依據，如釉質篇就分為：釉色、深淺、濃淡、厚薄、雜質、氣泡、胎釉、均勻程度、光澤、手感等，這些大大小小的鑑定依據環環相扣，互為依託，形成了一個規模龐大、總條目達上千條的圖文圖書，使紛繁複雜的古瓷器變得十分具體，充分體現的是客觀性、系統性、連貫性、對比性的編排，使讀者一目了然。

本書以筆記體的方式為讀者剖析瓷之釉，力求通過以點帶面的方式來揭開諸多瓷器品類在釉工藝上的前世今生。如越窯青瓷普遍使用浸釉法施釉，化妝土得到普遍應用，從而使得越窯燒制出了如脂如玉的青瓷，其釉色完全可以和自然界中的青色相媲美，達到了青瓷器燒造的最高境界。鈞瓷中的玫瑰紫釉在概念上比較容易理解，從本質特徵上看是一種高溫還原銅紅釉，釉內含少量釉是在高溫還原的氣氛中燒制而成，色彩紅中有紫、紫中有紅，紫紅中又有藍、褐等色，窯變氣氛濃重，猶如綻放的玫瑰；鈞瓷之所以燒造如此工藝複雜的玫瑰紫釉，主要是基於玫瑰紫與鈞瓷的青色調之間的巨大色彩差異。而鈞瓷就是通過這些強烈的外部刺激觸動人們的情懷，感悟到人生之美。同樣汝窯、以及景德鎮窯都是以此為美，在釉色上向着一方面更加多元化的方向發展，如青瓷、黑瓷、白瓷、青白瓷、青花瓷、暗紅瓷、祭紅瓷、玫瑰紫瓷、海棠紅瓷、天藍釉瓷、天青釉瓷、甜白瓷、綠釉瓷等；另一方面向着更加單一化的方向發展，如汝窯瓷器基本就是以天青釉為主，只是對於天青釉的工藝也是極盡心力，南宋周輝《清波雜誌》中驚奇地寫到「汝窯宮中禁燒，內有瑪瑙末為油」，可見汝窯天青釉在製作上的工藝之美。

總的來看，中國古代瓷器在釉工藝上進行了諸多的革新，嘗試了不同燒造方法及釉質用料，以極低的價格燒制出幻化般的色彩，這似乎是給寂寥的歷史最為珍貴的禮物。流光溢彩的顏色不同時代均有出現，青瓷、絞胎瓷、三彩瓷、青花瓷等，釉質上的精品力作燦若星河，枚不勝舉，美不勝收，影響十分深遠，被歷代收藏者所追逐；但自20世紀80年代之後，由於收藏熱的興起，在暴利的驅使下，作偽的器皿大量出現，魚龍混雜，真偽難辨。本書從文物鑑定的角度入手，力求將錯綜複雜的問題簡單化，直述鑑定要點，目的是能夠通俗易懂，使讀者看後能夠斷時代、辨真偽、評價值。以上諸瓷不足以涵蓋所有瓷器，但研究筆記，日日更新，相信通過筆記不斷出版，終能精衛填海。以上是本書所要堅持的，但一種信念再強烈，也不免會有缺陷，希望不妥之處，大家給予無私的批評和幫助。