上黨皮黃檢視原始碼討論檢視歷史

上黨皮黃

原圖鏈接圖片來源於呢圖網

中文名稱；上黨皮黃 地理標誌；山西 別稱；上黨土二黃 代表劇目；《苦肉計》《清河橋》《掛龍燈》

上黨皮黃 也叫"上黨土二黃"。山西傳統戲曲劇種之一。流行於山西省東南部地區。唱腔、曲牌都和京劇相似，但唱法已有較多變化。傳統劇目有《清河橋》 、《苦肉計》等。

藝術特色

上黨皮黃也叫"上黨土二黃"。山西傳統戲曲劇種之一。流行於山西東南部地區。唱腔、曲牌都和京劇相似，但唱法已有較多變化。傳統劇目有《清河橋》 、《苦肉計》等。過去由上黨梆子班社與崑曲、梆子、羅羅、賺戲等聲腔同台演唱，現已成為獨立的戲曲劇種。有的劇種有專業劇團，有的為業餘演出;有的欣欣向榮，有的觀眾面日漸縮小，甚至有的已經衰退或已近消亡狀態。新中國成立以來，在黨的雙百方針與推陳出新方針指導下，對各個劇種分別給予大力支持，大部分煥發了青春。但是，如"羅羅"、"卷戲"、"目連戲"、"賽賽"、"對子戲"等少數劇種已不易恢復了。

上黨皮黃在音樂上的共同之處，主要表現在旋律上的差異。如同為二簧慢三眼，京劇的唱腔及過門就比較細膩華彩，拖腔也比較曲折，徽調則比較樸實，花音不多，起伏不大，且多襯字，仍保留着皮簧形成初期的簡樸特色。川劇胡琴腔二簧，用音較簡單，過門不多，拖腔也較短。湘劇南路和漢劇的句尾延伸旋律，比京劇長，且在拖腔中多次作正、反式的移宮，使人聽了有跌宕婉轉之感。由於方言不同，字音調值不同，造成旋律、行腔的差異。徽戲的促調，在京劇中已派入平、上、去三聲之中，徽戲中的陽上與陰去差不多，京劇中就根本無此調值。粵劇、桂劇中的閉口音，在其他皮簧腔系中也不多見。所以在各皮簧腔系的劇種中，除了西皮、二簧的上下句中結音與終止音以及某些骨架音相同外，其旋律與逗尾落音卻不相同。

劇種

以二簧腔及西皮腔作為主要腔調的劇種，均屬皮簧腔系。如徽劇、漢劇、京劇、粵劇和湘劇、贛劇、桂劇中的南北路及川劇胡琴腔，滇劇的襄陽腔、胡琴腔等，全國不下20多個劇種。

皮黃各劇種有共同的血緣關係，在音樂上也有許多共同的因素。但由於受各地語音和民間音樂的影響，在音樂上也各具特色。

音樂

原圖鏈接圖片來源於呢圖網

上黨皮黃在音樂上的共同之處，主要表現在旋律上的差異。如同為二簧慢三眼，京劇的唱腔及過門就比較細膩華彩，拖腔也比較曲折，徽調則比較樸實，花音不多，起伏不大，且多襯字，仍保留着皮簧形成初期的簡樸特色。川劇胡琴腔二簧，用音較簡單，過門不多，拖腔也較短。湘劇南路和漢劇的句尾延伸旋律，比京劇長，且在拖腔中多次作正、反式的移宮，使人聽了有跌宕婉轉之感。由於方言不同，字音調值不同，造成旋律、行腔的差異。徽戲的促調，在京劇中已派入平、上、去三聲之中，徽戲中的陽上與陰去差不多，京劇中就根本無此調值。粵劇、桂劇中的閉口音，在其他皮簧腔系中也不多見。所以在各皮簧腔系的劇種中，除了西皮、二簧的上下句中結音與終止音以及某些骨架音相同外，其旋律與逗尾落音卻不相同。

句式

西皮的句式一般為"眼起板落"，有別於二簧的"板起板落"。但在徽劇、贛劇中，西皮卻是"板起板落"，幾與二簧無異。湘劇的原板走馬(較快的原板)中，可以嵌入一段"放流"，也是一種連續的上下句形式的無過門清唱，僅以鼓板來點板。這在皮簧劇種中是絕無僅有的。京劇、漢劇、川劇的西皮回龍腔均不作下句使用，而徽劇、贛劇、桂劇的西皮回龍腔卻作下句使用，稱為"十八板"。徽劇的十八板還可以在曲終時全部或部分再出現一次，有前呼後應之勢，俗稱"回龍倒喝水"。

在反調的運用上也有同異。京劇的反西皮，京胡仍按西皮的 la-mi定弦，形成高弦低唱及上下句正反交替。而常德漢劇、桂劇卻用 re-la定弦。粵劇除了正線、反線之外，還有乙反(又名苦喉)，即運用"以閏為宮"的移宮方法，構成大二度轉調，同時也作調式轉換，高胡定弦也從原來sol-re改為la-mi。

樂器

原圖鏈接圖片來源於呢圖網

主奏樂器，採用不同形制的絲弦胡琴，粵劇卻用鋼弦的高胡，並可用三個把位。胡琴上黨皮黃都用硬弓演奏，唯獨徽劇用軟弓，演奏時以手指控制馬尾的鬆緊，使其音色變換，演奏風格以連綿圓滑為特色。此外，對輔助性曲調的運用亦各有不同，京劇有南梆子，其他劇種不用。滇劇胡琴腔中有人參腔、壩兒腔(有曲無詞)、梅花腔、架橋腔等。川劇二簧及滇劇胡琴腔，常以"昆頭子"作為首句，這也是其他劇種所沒有的。

由於上黨皮黃在板式變化的結構上發展較為充分和完備，對近代許多地方劇種有深刻影響。越劇四工調的過門，就是從西皮過門中蛻變出來的，它的弦下調也是受反二簧的啟發。至於其他劇種接受皮簧影響的，更是不可勝數。

劇目

上黨皮簧劇目有《苦肉計》 《清河橋》《掛龍燈》等。