《江山秋色圖》宋趙伯駒

《江山秋色圖》宋趙伯駒 為青綠設色。所畫重巒疊嶂，奔騰起伏，嶙峋醒目，"懸崖間行雲繚繞，瀑布飛濺，山下河川迴環，碧水漣漪，峰間水畔，穿插安排樓觀屋宇，棧道迴廊，水閣長橋，配襯以蒼松古柏，茂林修竹，錯落有致，移步換景，聚散得宜，令人玩味不盡。其間還展現了眾多的人物活動：有三三兩兩閒步於竹徑者，放收於林間者，待渡於溪岸、垂釣於水濱者，遊人拾級登高，還有人居山頂高樓侃侃而談。江上小舟蕩漾，車馬行旅正翻山越嶺而來。人物比例雖極小，但鬚眉表情清晰可見，極為生動傳神。

小斧劈皴法

山石用小斧劈皴法，再施以青綠重色；樹木、建築刻畫細膩精謹，點景人物描繪細緻入微。整幅作品佈局宏大，細節豐富，色彩濃麗而不失清雅，刻畫精細而不瑣碎，帶有宋代畫院氣派。

此卷鈐有清內府「乾隆御覽之寶」、「石渠寶笈」等印，以及梁清標鑑藏印。尾紙有明洪武八年（1375年）朱標題跋。 ^[1]

畫家趙伯駒生平

趙伯駒（1120-1173年），字千里。宋朝皇族，宋太祖七世孫。弟弟趙伯驌，南宋高宗時任浙東兵馬鈐轄。遠師李思訓父子。具有多方面的才能，其繪畫涉及道釋、人物、山水、花鳥各科，尤以青綠山水見長。筆墨秀勁工緻，著色清麗雅緻，又能融合北宋以來水墨山水畫之精華，形成「小青綠山水」體系，沿襲至今，成為山水畫的水墨、淺絳、青綠三大形式之一。明代文徵明曾贊云：「藝林中有千里，如山中有崑崙。」董其昌雖將其貶入「北宗」，但也不能不稱其「精工之極又有士氣」。

《江山秋色圖》賞析

該畫卷為高頭大卷青綠山水鉅作，在佈局上用傳統的「散點透視」法，將高遠、平遠和深遠適當地結合起來，造成容量大、布陣奇、開合有度的效果，在多變之中得到一種和諧的整體感。圖中所繪顯然是北方山水，群峰綿密，層巒疊嶂。僅在卷之前部有一條長河曲折蜿蜒而遠逝，後卷但見崇山峻嶺，錯落連綿而如龍脈，起伏顧盼，開合揖讓，虛實相生，盤桓而上。卷中山重水復，間以竹林喬木，樓觀屋宇，山莊茅舍，及騾綱行旅等人物活動，畫風精密不苟，設色艷麗和諧，章法嚴謹，造型準確生動，更多地體現出宮廷畫院藝術特色。

畫法則以流暢多變的細勁墨線空勾輪廓，骨體堅實，並根據山石的脈絡略作「小斧劈皴，疏密有致，悉合陰陽。賦色用花青、赭石打底，復以石青、石綠罩染，濃艷處似寶石泛光，瑩瑩浮動，但大體輕淡，使石青、石綠與花青、赭石呈自然過渡，更不隱去勾皴的墨骨，在層層渲染中，始終保持著線條的清晰度。 ^[2]