《村醫圖》李唐檢視原始碼討論檢視歷史
《村醫圖》李唐
圖中樹蔭下，那個被灸得呲牙咧嘴的生瘡者裸露上身，雙臂被老農女3和一個少年緊緊地抓著, 另一個只露出半個腦袋的人死死地踩住灸治者伸出的腳……儘管灸治者痛得嗷嗷叫，渾身大汗淋漓，卻不能動彈。你瞧他那衣裳散亂地枯在下身，眉頭緊鎖，雙目圓睜，肌肉繃緊，不停地顫動，就連那髭鬚也根根豎立。再看看坐在矮凳子上的村醫，神情專注，目光如炬，膽大心細，灸治有序。而畫面右側的藥童，也跟著忙得不亦樂乎，一呼一應，配合得十分默契。如此生動、有趣、聲色並茂的寫實畫面實乃少見，可謂畫中精品。 [1]
畫家李唐生平
李唐(1066年 - 1150年)，河陽三城（今河南孟縣）人。北宋末南宋初畫家。字晞古。時年近八十。他對山水、人物、林木、竹石、禽獸等，幾乎無一不工，其中造詣最深的是山水畫，其次是人物畫，畫牛也很出名。[2]
拜蕭照拜為師，初以賣畫為生，紹興十二年（1142年），經宋高宗舅父韋淵推薦，授成忠郎，任畫院待詔，賜金帶。
擅畫山水，變荊浩、范寬之法，用峭勁的筆墨，寫出山川雄峻的氣勢。
首創的「斧劈皴法」
晚年去繁就簡，創「大斧劈皴」，運用毛筆側鋒擦出峭勁的筆墨，表現出山石堅硬的質地，宛如大斧所劈出來般，非常具有立體感。
他的山水畫對南宋畫院有極大的影響，獨特的畫法開創出南宋繪畫一個嶄新的風貌，與劉松年、馬遠、夏圭合稱「南宋四家」。
《村醫圖》賞析
【賞析一】 此圖爲一幅風俗人物畫，描述在樹蔭下，坐在矮凳子上的醫官，神情專注，目光如炬，膽大心細，灸治有序。醫官正在爲患病老人用灸法治病，侍童站立右側爲師父遞送藥具，也跟著忙得不亦樂乎，一呼一應，配合得十分默契。
畫面：被治的老人則被老人的兒子壓住雙腿，老人的兒子緊鎖雙眉，雙手緊緊抓住老人的雙臂，恐怕是害怕老人忍受不住疼痛，掙紮起來影響醫官施治而不得已所採取的輔助措施。此時就連老人的兒媳也趕過來幫忙，小孫子則被爺爺疼痛的叫聲嚇得躲在父親的身後，小孫子幫忙用腳踩住爺爺的腿。
李唐《村醫圖》的藝術表現手法比較纖巧清秀，人物描繪用筆細勁精緻，毛發暈染一絲苟，造型特徵準確，各有特點，顯示出作者有著對生活深入地觀察和豐富的體驗。作品通過對灸艾治療這一緊張情節的樸實無華的具體描繪，反映了當時農民的困苦生活，有小中見大的寓意。不難看出，畫家李唐對當時下層勞動人民是寄予很大同情的。[3]
【賞析二】 《村醫圖》又名《炙艾圖》除了真實的記錄一名中國古代村醫用中醫灸法為病人治病的情景，同時也充分體現了當時人民生活的現狀。畫中表現了一位醫生正在給病人針灸，畫面上的人物表情各異，栩栩如生，表現出畫家對生活的細緻觀察和體驗，也體現了畫家的一種人文主義關懷，表達了作者對當時下層勞動人民的同情。這幅《炙艾圖》既是一幅古代繪畫珍品，也是傳統艾灸治病的真實寫照，為我們了解宋代中醫灸法治病提供了寶貴而形象的資料。 [4]
傳世作品
《萬壑松風圖》軸藏台北故宮博物院
《乳牛圖》軸藏台北故宮博物院
《江山小景圖》卷藏台北故宮博物院
《濠梁秋水圖》卷藏天津市藝術博物館
《長夏江寺圖》卷藏故宮博物院
《採薇圖》卷藏故宮博物院 [5]
收藏
《村醫圖》立軸，絹本，淡設色，縱68．8厘米，橫58．7厘米。台北故宮博物院藏。 [6]