《山徑春行圖》宋 馬遠檢視原始碼討論檢視歷史
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《山徑春行圖》宋 馬遠 《山徑春行圖》描繪春天的江南，雲淡風輕。一名儒雅的文士，帶著攜琴的小童，外出春遊，享受的漫步于山徑間。溪旁的柳樹，抽出了細柔的新芽，引來了一對黃鶯，在枝梢上愉悅的鳴唱著。
《山徑春行圖》無疑就是宋代理學家程頤筆底下所謂「雲淡風輕近午天，傍花隨柳過前川」的春景！在這樣的春景里，高士的衣袖觸動了野花，野花輕揚飛舞，驚動了原本在鳴唱的鳥兒，也說明了畫里的詩情，正是由南宋寧宗的題詩：「觸袖野花多自舞，避人幽鳥不成啼」轉化而來。
畫家馬遠生平
馬遠（1160年－1225年），字遙父，號欽山，中國南宋傑出畫家。原籍河中（今山西永濟附近），僑寓錢塘（今浙江杭州），出生於繪畫世家，歷任南宋光宗、寧宗兩朝的畫院待詔。其擅畫山水、人物、花鳥。與夏圭並稱「馬夏」、又謂「馬一角、夏半邊」。與李唐、劉松年、夏圭合稱為「南宋四家」。 [1]
開創了中國藝術「斧劈皴」
馬遠家學淵源，擅長山水畫，其繼承家學並吸收李唐畫法，形成了自己的獨特風格，無論從他善用的邊角構圖，繪山石用的大斧劈皴、松枝用下偃式的一波三折拖枝法、人物衣紋的簡筆描、遠山潑染，以及處理建築物的界畫能力等，讓馬遠成為繪畫史上技藝高超及富有獨創性的畫家。 [2]
人稱「馬一角」
他的畫被當時評價為：「邊角之景」，「峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐」；人稱「馬一角」。
《山徑春行圖》賞析
《山徑春行圖》描繪了一個怡然自得的文人，一手捋著鬍鬚，一手拂動衣袖，慢步行進在春天的山徑上，面向遠方，似乎在觸景生情吟詠讚美春天的詩句。隨風飄動的柳枝，雀躍嬉戲的小鳥，生機勃發的山徑兩旁的桃花，既是在描寫春天的自然景色，也是在借景抒發文人此時此刻內心充滿詩意的喜悅之情。鳥語花香春意盎然而又顯得閒適恬靜的畫面氣氛，是文人內在修養和心理活動的生動寫照，是對春天來臨所喚起的生命之美的讚嘆。 [3]
馬遠的藝術成就以山水畫最為突出。作畫特點是佈局簡妙，線條硬勁，或用「斧劈」，水墨蒼勁，意境深邃清遠，標誌著南宋山水畫的時代特色。在構圖上，馬遠一變五代、北宋以來的「全景式」，而是在取景上善於以偏概全，小中見大，只畫一角或半邊景物以表現廣大空間。故人稱「馬一角」，品評者多以馬遠的畫為「殘山剩水」，讚譽他的獨特畫風。其風格特點表現在或峭蜂直上而不見頂；或絕壁直下而不見腳，或近山參天，遠山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達到了強烈的空間感，突出近景的藝術效果。
傳世作品
《踏歌圖》藏於北京故宮博物院。
《水圖》全圖分為十二個部分，分別命名為波蹙金風、洞庭風細、層波疊浪、寒塘清淺、長江萬頃、黃河逆流、秋水回波、雲生滄海、湖光瀲灧、雲舒浪卷、曉日烘山、細浪漂漂，生動而精彩地表現了不同類型的水。現藏於北京故宮博物院。
《華燈侍宴圖》兩本，一本藏於臺北故宮博物院，一本藏於重慶市博物館；
《梅石溪鳧圖》，藏於北京故宮博物院
《歡梅圖》，藏於上海博物館。
《西園雅集圖》卷 藏美國堪薩斯納爾遜博物館，亦為馬遠真跡。 [4]
收藏
《山徑春行圖》卷 絹本設色 縱27.4厘米 橫43.1厘米 藏台北故宮博物院。 [5]
==視頻＝＝
中國美術館呈現香港「水墨運動」的先驅者呂壽琨作品