题田家娶妇图查看源代码讨论查看历史

《题田家娶妇图》是一首中国明朝古诗，在中国文学史上，明朝是一个重要的文化时期，诗词作为文学的重要组成部分，在这一时期也呈现出多样化的发展趋势。明朝初期，诗坛上刘基、杨基、高启等人的作品尚存两宋遗风。然而，随着社会变迁和文化政策的演变，明朝中叶以后的诗词创作开始发生变化。

题田家娶妇图

“

径草如烟柳如幕，日上茅檐鼓声作。

田翁遣女不出村，东舍西邻隔墟落。

新妇驾牛儿跨驴，家人后拥翁前驱。

儿家举酒拦道劝，舅甥几世同桑榆。

耳边阿𡝠私属父，肩上娇婴肯离祖。

欢声一路到柴关，野伶山歌《柘枝》舞。

两门彷佛朱与陈，乡仪简古民风淳。

华筵肆设竞珠翠，想见纷纷京洛尘。

妇馌男耕罢征戍，安得移家个中住。

长因击节颂年丰，不作催租打门句。

” — [明代]程敏政

明朝诗词历史

明朝中叶以后的变化

词风的转变

明代中叶以后，随着工商业的兴盛和财富的积聚，享乐之风盛行，加上发达的印刷业为文学作品的传播提供了便利，《花间集》、《草堂诗余》等词集迎合了明人崇艳尚情、追求婉媚的审美心理而独盛一时，整个词坛被绮丽婉约、香艳淫靡的风气所笼罩，词风日下，日趋凋敝。

戏曲和小说的兴起

相比之下，戏曲和小说的形式更自由活泼，更易于反映丰富复杂的社会生活，其语言的通俗浅近更易为广大群众所接受，印刷业的空前发达又为通俗文学的广泛流传提供了有利的条件。

明朝末期的诗词复兴

尽管明朝中叶以后的诗词创作整体上呈现出衰落的态势，但在明朝末期，依然有一些诗人努力振兴诗词，如陈子龙、夏完淳、屈大均、王夫之等人的出现，为明末词坛抹上一层亮色，为清代词的复兴开风气之先。

综上所述，明朝时期的诗词创作并非一直呈现出繁荣的景象。虽然初期和末期有些许亮点，但整体来看，明朝的诗词创作并没有达到前代或后代那样的高峰。明朝的文化政策、经济环境以及社会风气等因素共同作用，使得诗词创作在一定程度上受到了限制和影响。