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鎏金舞马衔杯纹银壶

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高      ： 14.8厘米 口       径 ： 2.3厘米 现收藏于 ： 陕西历史博物馆

鎏金舞马衔杯纹银壶为唐朝的文物，1970年窖藏出土于陕西省西安市南郊何家村。现收藏于陕西历史博物馆，西安市雁塔区小寨东路91号。

基本信息

器腹两面均锤出一马衔杯纹，马颈系飘带，昂首扬尾，似作舞状。纹饰鎏金。形制优美，图案别致，制作精工。圈足内有墨书一行：“十三两半”。

银壶的造型采用了北方游牧民族使用的皮囊和马镫的综合形状。在壶身的两面，以模压的手法各捶出一匹翘首鼓尾、衔杯匐拜的舞马。提梁、盖及舞马纹饰均鎏金，灿灿金色与灼灼银光交相辉映，色调分外和谐富丽。此壶造型、纹饰别具匠心，制作精湛，舞马形象栩栩如生，尤具风采，更因其印证了史书中记载的玄宗驯养舞马祝寿的故事而弥足珍贵。

设计工艺

整个壶的造型是模仿北方游牧民族的皮囊壶制成，壶身为扁圆形，上方一端开有竖筒状小口，壶盖帽为锤揲成型的覆莲瓣，顶中心铆有一个银环，环内套接了一条长14厘米的银链和提梁相连，壶肩部焊接着一端有三朵花瓣的弓状提梁。在壶身两侧模压出两匹相互对应，奋手鼓尾，衔杯匐拜的舞马形象。银壶通体抛光，舞马、壶盖、弓形提梁和同心结处均鎏金。这件银壶巧妙的借鉴契丹族皮囊壶制作而成。

壶身上两匹鎏金骏马的姿态。器物图画中马的形象源远流长，如秦代兵马俑中的陶马，东汉时期的铜奔马，以及唐代三彩马佣，或作奔跑之姿态，或昂首站立。这件鎏金银壶上的骏马，却是恭敬蹲坐的姿态，而且口衔酒杯。

制作方式

把一块银板捶打出壶身和圈足的大致外形，再以模压的方法在壶身两侧捶打出凸出于壶身表面的舞马纹，然后再将银板两端黏压焊接，打磨平整后抛光，巧妙的掩盖住接缝，达到浑然一体的效果。壶身与圈足相接处，錾刻一圈“同心结”式二方联连续构图的鎏金纹样。壶底是一块椭圆形银片，先镶嵌后焊接的做法结合于壶体，由于时间久远，焊料脱落，现在有一长1厘米宽约0.08厘米的缝隙。何家村窖藏其他金银器皿的制作，都是器身与底一体制作，圈足单独制作，然后焊接。

历史文化

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《旧唐书》中记载：唐玄宗李隆基在位多年，喜爱音乐和设宴聚会。盛宴从白天持续到黑夜。三十匹“蹀马”，也就是会跳舞的骏马，披金戴银，为唐玄宗献舞，表演到高潮，领头的舞马跳到高榻之上盘旋如飞，后膝跪地用嘴衔起酒杯递到唐玄宗面前。

屈膝衔杯赴节，倾心献寿无疆”。“更有衔杯终宴曲，垂头掉尾醉如泥”。描绘的正是这件鎏金银壶上骏马的姿态。于是，这银壶有了确切的名字：“鎏金舞马衔杯纹银壶”。

马的后腿弯曲蹲坐，前腿直立，马尾高扬，口中衔一酒杯，脖子上系有彩带，飘洒于身后，向主人行礼，是为舞马。马的形状是在壶壁上捶打出来，所以如浮雕般凸起，富有立体感。利用金属延展性，捶打出器形和纹饰的捶揲技法，在商周时期就有了，可以制作青铜器和玉器上装饰的金箔。到了春秋战国之时，已能制作精美的银盘。

汉代的丝绸之路带来了中亚和西亚的金银器加工技术，并与中原的技法交流与融合。到唐代，金银器物的制作达到了一个高峰。工匠们对金银捶揲技法已掌握纯熟，能够制造出极为轻巧且纹饰精细的器物。

千多年后，鎏金舞马衔杯纹银壶以一种近乎炫耀的方式突然重现世间，向人们讲述着千年前舞马衔杯的传奇故事，把一个王朝的繁华和风采展现在世人面前。

唐代开放包容，对外交流空前频繁，因此有着大量异域风格的器物存世，当时有很多瓷壶也仿皮囊壶，但银壶仅此一件，应该是当时工匠为适应皇帝外出，借鉴了皮囊壶的外形制作的，是体现中原与北方文化交流的一个实例，殊为珍贵。是唐代中原汉族与北方契丹族文化交流的物证。

视频

陕西：镇馆之宝——鎏金舞马衔杯纹银壶

汉代的丝绸之路