越女採蓮秋水畔檢視原始碼討論檢視歷史
《蝶戀花·越女採蓮秋水畔》歐陽修 〔宋代〕
蝶戀花·越女採蓮秋水畔
越女採蓮秋水畔。
窄袖輕羅，暗露雙金釧。
照影摘花花似面。
芳心只共絲爭亂。
鸂鶒灘頭風浪晚。
霧重煙輕，不見來時伴。
隱隱歌聲歸棹遠。
離愁引著江南岸。
譯文
秋水湖畔，一位美麗的江南女子正在採蓮。輕盈的羅袖，玉腕上的金釧時隱時現。她的嬌顏倒映在水上，與蓮花爭妍，她的縴手摘取了香藕，卻不防藕絲縷縷，撩起了她的綿綿情思。
鸂鶒灘頭臨近傍晚風浪越來越急，沉浸於遐想的少女驀然回神，卻只見一派晚煙輕浮，不見了同來的夥伴。此時，遠處傳來了隱隱的棹歌聲，只聽得那歌聲愈去愈遠，餘音裊裊於江南岸邊，似是灑下了一路離愁。
注釋
越女：越地自古多出美女，後常用越女泛指美女。
輕羅：質地輕軟而薄的絲織品。
釧（chuàn）：用珠子或玉石穿起來做成的鐲子。
鸂鶒（xīchì）：是一種類似鴛鴦的水鳥，而色多紫，性喜水上偶游，故又稱紫鴛鴦。
棹：船槳。
歸棹：歸船。
創作背景
這首詞的主人公是一位採蓮女，寫的是她的相思離愁。或為作者觀有所感。時作者歐陽修公元1034年（景祐元年）任鎮南軍節度掌書記、館言事，得罪宰相被貶，被降知夷陵縣。
賞析
此詞以通俗的語言、鮮明的形象、明快的節奏，曲折深婉地表現了越女採蓮的動人情景。境界迷離惝恍，啟人遐想，曲終而味永，正是這首詞的妙處。
起首三句即點明人物身份和活動環境，仿佛令人看到一群少女美麗的荷塘里，用靈巧的雙手採擷蓮花。
她們的衣着頗與文獻記載相符——據馬端臨《文獻通考》卷一四六《樂考》云：宋時教坊有採蓮舞隊，舞女們均「衣紅羅生色綽子（套衫），系暈裙，戴雲鬟髻，乘彩船，執蓮花」。這裡詞人只是抓住舞女服飾的一部分，便把她們的綽約丰姿、婀娜舞態勾勒出來，筆法至為簡練。「暗露雙金釧」一句寫得更好，富有一種含蓄的美、朦朧的美。玉腕上的金釧時隱時露，閃閃爍爍，便有一種妙不可言的美感，若是完全顯露出來，即毫無意味了。
以下兩句分別寫採蓮姑娘的動作和表情，在明白曉暢的語言中蘊藏着美好的形象和美好的感情，語淺意深，以俗為雅。以荷花比女子，在唐宋詞中屢見不鮮。李珣《臨江仙》云：「強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉。」陳師道《菩薩蠻》云：「玉腕枕香腮，荷花藕上開。」但它們都離開了荷塘的特定環境，沒有具體的形象作為陪襯，而且格調不高。這裡的「照影摘花花似面」，俗中見雅，形象逼真。它的精神實質是較高雅的，可以娛悅和陶冶人們的性情。就意義來講，這句話寫的是採蓮女子先是臨水照影，接着伸手採蓮，然後感到花如人面，不忍去摘。由於層次多，動作性也很強，故很容易揭示人物的內在感情。
「芳心只共絲爭亂」一句，便是表現人物的內心矛盾。芳心，是形容姑娘們美好的心靈。「絲」字指採摘蓮花拗斷蓮梗時從斷口中拉出來的絲，即溫庭筠《達摩支曲》所云「拗蓮作寸絲難絕」的絲。隨事生髮，信手拈來，以此絲之亂擬彼心之亂，構想絕妙。
下片採蓮船在風浪中顛簸、掙扎，有的竟被風浪衝散，似乎只剩下一個採蓮姑娘。「鸂鶒灘頭風浪晚」七個字渲染出一種緊張氣氛。鸂鶒是一種類似鴛鴦的水鳥，而色多紫，性喜水上偶游，故又稱紫鴛鴦。接着詞筆轉而寫採蓮姑娘尋找失散的夥伴。「露重煙輕」，是具體地描繪暮色。此時天幕漸漸暗下來，暮色蒼茫，能見度極低，也許失散的夥伴相去不遠，但採蓮姑娘卻找不到她們。其焦急之情，倉皇之狀，令人可以想見。
根據「隱隱歌聲歸棹遠 」一句來看，她們已快樂地回家，當然是找到了；而「離愁引著江南岸」，則似若有所失，又像是沒有找到。
作者
歐陽修（1007－1072），字永叔，號醉翁，晚號「六一居士」。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡，以「廬陵歐陽修」自居。諡號文忠，世稱歐陽文忠公。北宋政治家、文學家、史學家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱「唐宋八大家」。後人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱「千古文章四大家」。[1]