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| 汤晓丹 | |
|---|---|
| 出生 |
1910年2月22日 福建省华安县 |
| 逝世 | 2012年1月21日 |
| 国籍 | 中国 |
| 别名 | “汤泽民(原名)” |
| 职业 | 导演、编剧 |
| 知名作品 | 《红日》 |
汤晓丹，(1910年2月22日-2012年1月21日)，出生于福建省华安县，中国内地导演、编剧，毕业于厦门集美农林专科学校。
人物介绍
汤晓丹(1910年2月22日-2012年1月21日)，出生于福建省华安县，中国内地导演、编剧，毕业于厦门集美农林专科学校。1933年，执导个人首部电影《白金龙》，从而开启了他的导演生涯 。1937年，由其执导的剧情电影《花开富贵》上映 。1940年，由其执导的战争电影《小广东》上映 。1947年，执导剧情电影《天堂春梦》 。
1949年，由其执导的剧情电影《失去的爱情》上映。1954年，执导战争电影《渡江侦察记》 ，该片获得文化部优秀影片一等奖 。1957年，执导剧情电影《不夜城》 。1963年，执导的剧情电影《红日》上映 。1976年，执导剧情电影《难忘的战斗》 。1979年，执导剧情电影《傲蕾·一兰》 ，该片获得文化部优秀影片奖 。
1981年，执导革命战争电影《南昌起义》。1983年，凭借人物传记电影《廖仲恺》获得第5届金鸡奖最佳导演奖 。1988年，由其执导的剧情电影《荒雪》上映 。2004年9月，获得第24届中国电影金鸡奖终身成就奖 。2012年1月21日，汤晓丹在上海辞世 。[1]
人物经历
汤晓丹童年时侨居印度尼西亚。1920年，跟随父亲回到中国 。1928年，在厦门集美农林专科学校学习时，因参加学生运动而被开除学籍 。
1931年，在天一影片公司担任布景师。1933年，执导个人首部电影《白金龙》，从而开启了他的导演生涯 ;同年，执导剧情电影《飘零》;之后， 执导剧情电影《飞絮》;此外，还执导了由胡姗、余光合作主演的剧情电影《一个女明星》。[2]
1937年，由其执导的剧情电影《花开富贵》上映 ;同年，执导剧情电影《并蒂莲》 。1938年，执导由白燕、李清、卢敦联合主演的战争电影《上海火线后》 ;同年，与多位导演联合执导剧情电影《钱作怪》，影片通过讲述人们不择手段攫取财富的故事。
1940年，由其执导的战争电影《小广东》上映 。1941年，执导由张瑛、冯峰、王莺联袂主演的剧情电影《民族的吼声》 。1945年，执导剧情电影《敢死警备队》，该片由王豪、康健、王珏联合主演。
1947年，抗日战争胜利后汤晓丹回到上海，执导了揭露国民党腐败统治的剧情电影《天堂春梦》 ;同年，执导剧情电影《苏凤记》。1949年，由其执导的剧情电影《万象回春》上映。
1949年，建国后加入上海电影制片厂;同年，由其执导的剧情电影《失去的爱情》上映。1951年，执导剧情电影《胜利重逢》，该片根据黎阳的小说《英雄回家》改编。1952年，与成荫联合执导战争电影《南征北战》，该片由陈戈、冯喆搭档主演 。
1954年，执导由孙道临、李玲君共同主演的战争电影《渡江侦察记》 ，该片获得文化部优秀影片一等奖 。1955年，与王滨联合执导剧情电影《怒海轻骑》 。1956年，执导由温锡莹、张园、卫禹平联合主演的剧情电影《沙漠里的战斗》。1957年，执导由孙道临、刘非合作主演的剧情电影《不夜城》 。
1959年，由其执导的剧情电影《钢铁世家》上映。1963年，执导由孟庆良、赵矛联袂主演的剧情电影《水手长的故事》，该片根据高源的同名小说改编 ;5月1日，由其执导的剧情电影《红日》上映，该片由张伐、高博、中叔皇联合主演 。1976年，执导剧情电影《难忘的战斗》，该片根据孙景瑞小说《粮食采购队》改编 。
1977年，与张惠钧联合执导剧情电影《祖国啊，母亲》，该片由尼格木图、塔娜、义若呼联袂主演。1979年，执导由张玉红、仲星火合作主演的剧情电影《傲蕾·一兰》 ，该片获得文化部优秀影片奖 。
1981年，执导由孔祥玉、高长利、刘怀正联合主演的革命战争电影《南昌起义》，该片改编自话剧《八一风暴》，讲述了1927年，周恩来、朱德、贺龙等组织发动南昌起义的历史故事 。
1983年，执导人物传记电影《廖仲恺》 ，他凭借该片获得第5届金鸡奖最佳导演奖 。1988年，由其执导的剧情电影《荒雪》上映 。2004年9月，获得第24届中国电影金鸡奖终身成就奖 。
个人生活
1944年，汤晓丹与蓝为洁认识 。后来，两人结婚。1947年，蓝为洁生下汤沐黎。1949年，蓝为洁生下汤沐海。2012年1月21日，汤晓丹在上海辞世 ;为了追思悼念汤晓丹，特此建立网上纪念馆 。2014年，蓝为洁逝世。
人物评价
汤晓丹素以拍摄军事题材影片见长，他尤其擅长刻画战争环境中的人情与人性，以人的情感和人的心灵柔化了战争的残酷和坚硬 (新民晚报评)。所谓有识见则自成高格，汤晓丹的电影不走"中流击水，浪遏飞舟"一路，其艺术创作一向中规中矩，从未偏离主航道。他始终追随电影创作的时代形势(社会主流精神)与时代形式(电影艺术创新)。与此同时，他坚守民族大义的精神立场，坚持现实主义的电影美学风格，其作品经历住了历史与市场的考验，形成独属他个人的艺术气质。从叙事结构层面看，汤晓丹军事片的创作模式或可归纳为如下几点 :其一，以现实主义美学原则为基础，高度结合历史纪实性、艺术形式与类型化创新。其二，宏观上既不偏离特定时代的主流政治路线，微观上又能最大限度地涵括影片人物的特殊性与多元性。其三，影片对战争场面的调度，既能完整再现战场残酷真实的一面，又绝不落入单向度的暴力展示 ;既能表现战况的艰苦，又能传达乐观坚强的斗争意志。其四，汤晓丹的军事题材影片叙事，往往依照从小挫败到大反击的逻辑，最后以弱胜强，反败为胜 (《当代电影》评)。