指揮家

指揮家

指揮家（英語：conductor，法語：chef d'orchestre，德語：Dirigent）是以手勢操縱樂隊或歌劇的表演的藝術（或方法），這種操縱包括打拍子，保證聲部正確的進入演奏以及個別樂句的分句處理。至19世紀初期，指揮成為最重要和最受尊崇的音樂家，這種發展是與音樂中的表情的，浪漫主義因素的增加是平衡的。指揮家的使命是賦予樂譜生命力，將自己對作品高度精煉的感受通過個性化的手勢語言傳遞出去，它們不僅可能塑造樂曲，而且能梳理出細微的差別，有選擇地抑揚某些音樂要素，本質上是對原有曲目的重新演繹。這種演繹通常體現在左手。指揮，在管弦樂團演出中，是愛樂者最重視的角色，但也可能是最容易被誤解的職業。

指揮就是在樂團前打拍子嗎？

指揮家之心

臺北市立交響樂團首席指揮一職的指揮家吉博．瓦格（Gibert Varga）: 指揮這份工作，最重要的是回歸樂譜，你要熟讀這些譜，了解作曲家想表達什麼，然後再轉化到帶領樂團。「為音樂服務」才是我們最重要的工作。觀眾在音樂廳裡看到我們在舞台上的動作，只是指揮這份工作當中「最基礎」、「最微小」的一部分。

嚇死人的工作要求

著名指揮家馬克．維格斯沃（Mark Wigglesworth）曾說：指揮要有好的指揮技巧、排練技巧、音樂專業，要知識淵博、提出的詮釋能夠服人、溝通能力要好，還要能要求人、挑戰人，有本事讓正式演出比排練好，要有啟發人的能力，耳朵要好，頭腦要清楚，要可靠，能力高強，節奏感好，臉部表情要豐富，有伴奏的能力，有自己的風格，能與曲目相稱，有創意，能了解絃樂的運弓，有合作、分析並解決困難的能力，有辦法解釋為何需要反覆，能授權人、訓練人、讓人豎耳傾聽。指揮不能多嘴，不能排練太多，也不能排練不足，也不能跟音樂保持距離。他們要有風度、有幽默感、懂得尊重別人、容易親近、熱情洋溢、會鼓勵人、謙遜自抑、心態正面、有耐心、善領導、待人誠懇、口齒清晰、有創意、把每個人放在眼裡，能自我控制但又要有個性。他們一定要泰然自若、有自信、有同理心、精確、善於激勵、溫文有禮、有決斷力、有現實感、有趣、有魅力、堅持不懈、盡心盡責、穿著體面、性情平和。他們一定要受聽眾歡迎，展現出純潔正派、安貧樂道、忠於樂譜。他們不能自我中心、讓人生畏、出言嘲諷、粗魯無禮、言語乏味、緊張不安、恃強欺弱、醜陋、難聞、太過隨便、不帶感情、賣弄學問、憤世嫉俗、侷促不安或目光偏狹。他們不能為了改變而改變，也不能盯著錯誤看或打到譜架。

在音樂這一行，指揮是在以某種方式與一大群人連接，而他的成功取決於他能否跟一群形形色色的人共事，還能成為關係網絡的一部分。這些人包括：公關人員、出版社、合唱指揮、行銷推廣、作曲家、音樂助理、音響工程師、唱片製作、設計師、經紀人、經理、腳本作家、圖書樂譜管理人、管絃樂團、舞台監督、舞者、樂評、樂團行政、編舞家、導演、獨奏家、聲樂家和聽眾。

大指揮家與古典音樂

一生將半世紀時間奉獻於音樂、事業版圖橫跨全球的知名指揮家約翰．莫切里親自執筆，以見解獨特的優美敘述，將帶領你一窺「指揮」這項古典音樂帝國中神秘的藝術與技藝。

以風趣的口吻詳述自己的專業領域，從講述二十世紀最偉大的兩位指揮大師（同時也是競爭對手）伯恩斯坦（Leonard Bernstein）與卡拉揚（Herbert von Karajan）劍拔弩張的非公開聚會，打開這個秘史寶庫。我們發現孟德爾頌（Felix Mendelssohn）是首位開始使用指揮棒的指揮，也聽見喬治．蕭提（Georg Solti）給我們關於指揮管弦樂團的建議，更見證語言不通的托斯卡尼尼（Arturo Toscanini）將一條絲巾拋入空中，讓樂團看著它飄落地面，藉以清晰闡述該如何詮釋某樂段。

莫切里直率且幽默地表明，指揮本身就是一種創作：它是重要的傳統遺產，其技藝在大師與學徒間代代傳承，是不可言喻的魔法，也是更多更多。他揭露指揮家如何進入音樂作品（個人對原作曲家意圖的演繹、想像、洞察的各種交叉組合）；如何只透過手勢，同時與上百名表演者完成溝通；以及四處巡迴的指揮大師偶爾充滿榮耀、卻也經常充滿挑戰的生活。

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