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《情动处风生水起》是中国当代作家赵永康写的散文。
作品欣赏
情动处风生水起
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情动处风生水起
——简析杨学伦先生小说集《往事话苍凉》、《情泛微澜》创作特色
赵永康
最先认识杨学伦先生是在1985年秋的全县小学语文老师优质课竞赛上，他时任教育局业务股股长，担任竞赛活动评委，我作为参赛选手得到了他好的点评和肯定，因而对他留下了深刻的印象。后来他担任了教育局局长，几次到我所在的学校检查工作和两次走进我简单的住所，尽管他是一些简单的交谈和问寒问暖，却让我感受到了一个长者和领导的关心。后来因自己母亲和同校一个教师患有顽症久治不愈，慕名走进他的家庭请他处方，见母亲和同事都药到病除，内心对他更生感激和钦佩之情。再后来，除了自己的个人情怀，在他执政教育的十多年间，自己亲身感受和耳闻目睹最多的便是科学管理和思南教育健康发展。因此人们认识他，评价他最多的话题便是从教育开始，而很少有人把他与文学联系起来。
其实不然。一个偶然的机会得到思南诗词楹联协会编印的会刊《词刊》，读到刊载杨学伦先生的两首词《青玉案·寄志江面上》、《浪淘沙·泰国快乐岛飞伞》不禁让我怦然心动，我虽然对古体诗词创作不感兴趣，但“网罩清波捕鱼忙，心中志，如水长，男儿困苦不悲伤。悬壶高挂，胸怀坦荡，寄志江面上。//醉酒放歌浆击浪，声高亢，鹭绕鹤翔。不枉东风送环宇，抒展襟怀，声振八方，情动舟自航。”一幅情景交融，悠然划动的江上渔者图带给了我一种鲜活无限的视觉美感。
卸任退休后的杨学伦先生“退居筑城戏清风，闹市寻静林海中，老妻相伴闲庭步，看松问泉心境空。//可到天边待日出，也去蟾宫访嫦娥。身随意动万千里，山水之间自陶乐”（《木兰花·山水之间自陶乐》）。如果说这是杨学伦先生自己晚年的一种生活写照倒也罢了，但他与有的退岗老同志不同，他大病之后，从死神的边缘走了回来，他更懂得生活，更加热爱生命，更加怀想过去，信手拈来，精雕细琢，用90首古体诗词在自己脚下镶嵌了一条通向文学大门的石板路。
沿着这条路，杨学伦先生用键盘敲打每一个清晨、黄昏、夜晚，敲打每一颗雨露，每一缕阳光，每一声慨叹，终于，内心的理性、情感、思索让他开启了文学宽阔的大门。
2011年11月杨学伦先生的两部小说集《往事话苍凉》、《情泛微澜》分别由内蒙古人民出版社和宁夏人民出版社出版，2022年又再版，洋洋四十五万字同时面世，没有谁能说杨学伦先生与文学没缘，而他完全把文学当作他人生的又一番事业，衷爱缪斯，倾诚所至，可谓“对天长啸心有歌，岂意蹉跎，岁月感慨多。跌宕起伏人生路，浪尖行舟是征途。”（《碟恋花·对天长啸心有歌》）。翻阅杨学伦先生的小说集《往事话苍凉》、《情泛微澜》，我们可认看见他文字背后人生的心路历程，可以感受到他置身乌江两岸的山水情怀，可以贴近他对乌江两岸城镇乡村风土人情与历史文化的认知和感悟，更可参与他一起对社会变迁的心灵共鸣和责任担当。他的笔触沉重，源自生活的切肤感受，如果把他的作品比作一条烟波浩荡＇的乌江，那么，任一个临江的人阅读它，都会因内心的悸动而风声水起。
当代作家郭敬明有这么精彩的一段话：“我终于明白为什么车轮背着阳光的一面是那么致密而清晰，因为它就像回忆深处的悲伤，深刻在我们的心里，无法磨灭。”杨学伦先生早年在乡村生活二十多年，经历了生活中难以想象的磨难和艰辛，目睹了社会变迁中的荒诞、苦涩和抗争，也缘结了难以解开的乡土情结。各种人物的命运相互映衬，相互砥砺，相互交织，不停地浮出记忆，叩击自己的良知，用杨先生自己的话说，“那些事让人为之侧目，让人为之泪泣” ，“我落笔时笔都为之颤抖”。《往事话苍凉》集录的几篇作品不同侧面地反映了一个特定历史时期的生活画面，虽然往事不堪回首，但作者乐观豁达的创作态度告诉我们，作品不是想谴责谁，也无需谴责谁，只是想再现出一段历史的真实，从中吸取教训，从而让我们更加尊重生命，尊重自然，更加注重科学发展，更加爱惜上天交给我们的这块土地。我想，这也许就是《往事话苍凉》的创作主旨所在。
《奋斗的困惑》（一版名为《沉痛的乡土》）是一篇长篇小说，故事从石围县八个公社党委的第一书记任命会开始，让主人公邓晶明渐渐走上故事的前台。通过县领导的讲话，把那段特定时期的特定社会体制介绍出来，让未经历过的人有一个初步的认识。被任命为小河公社党委第一书记的邓晶明，走马上任后，不辜负县委刘书记的希望，不折不扣地贯彻执行上级指示精神，谋划出心中的蓝图，在小河公社开始抓深耕密植，开始推行办集体食堂，开始大炼钢铁，各种轰轰烈烈的场面，充分表现出了邓晶明干练的组织指挥和协调能力。每一件事的完成，他就像当初他的妻子陈玉珍为他提升公社党委第一书记摆酒庆贺一样 ：“自己倒上一杯酒，一饮而尽，陈玉珍夹了一大块肉放在他的碗里，他看都没看一眼，又倒上酒，一抬脖子喝干，他倒上第三杯酒，这次可没喝，他夹起陈玉珍放在他碗里的那块肉，慢慢地撕咬着。”他踌躇满志，为抓好满意的深耕密植试验地，邓晶明同意竖立了一块长两丈，宽一丈二的“邓书记深耕密植试验大坝”。当得知全县深耕密植现场会在干河沟坝召开时，他叫人又竖起了“县委深耕密植小麦高产示范地”一块大牌子，牌子上的大字下面是稍小的一行字“负责人：县委书记刘德景。具体执行人：公社书记邓晶明。”一个献媚取宠的人物形象叫人按奈不住内心的哑笑。在砍烧大量树林炼不出钢水时，广泛收集破锅烂铁试着“引子”，大家心照不宣，用炼出的铁砣向县委报喜。试验大坝绿油油的麦苗开始拔节因密不透风而渐渐枯烂，邓晶明心中的美好愿望化为了泡影，一种失望、焦虑让他心身疲惫，渐渐地磨掉了冒进的棱角。当傍晚他在县开会后赶回公社时，在他的试验大坝听见阵阵“呜哇——”的鬼叫声，好像感觉有数不清的饿死的鬼魂在游荡，他惊恐万分而突发心脏病倒在“邓书记深耕密植试验大坝”的大牌子下，大大的牌子仿佛就是为他的意识行为而事先竖起的一块死亡的墓碑，突发心脏病的邓晶明终因抢救无效，在“当--当--当---”的几声丧钟中离去。小说到此而止，一种强烈的悲剧效应呼之而出，振憾着读者的心灵。
一篇小说的艺术张力是来自结构的技巧，而更多的情况下则来自语言的艺术。杨学伦先生深知了这一点。无论是《往事话苍凉》还是《情泛微澜》都颇具了语言功力。
小说在叙述语言上通常是用作者的视角来叙述，尽管小说创作要求不宜太多，但为了推动人物或事件情节的发展，突出人物性格特征，都得到了较好的运用。《奋斗的困惑》中，深耕的场面，公共大食堂的场面，伐木启灶炼铁的场面尤其得到了充分展示，给人一气贯之，爱不释卷的阅读快感。
在描述语言上，小说通常是由故事中人物对话来表现，对话的成功描写，更显创作难度和作者功力。
“一个说：'你看他那瓜子脸，大眼睛，稍高的鼻梁，不高不矮，好个样子，我们这地方可没长着这样好看的男子。’
一个说：'嘴巴不大，牙齿雪白，眼睛活灵灵的，我一看就知道是一个聪明又老实的人。’
有的说：'那么文弱，他在这里吃得苦吗？’
有的说：'多可怜啊，那么白生生的脸，一个人在这里，他怎么弄吃的，坐这牛棚，冬天怎么过？’
'唉，不要说空话了，人家来到我们队和我们是一家人了，哪家有多余的动用家伙借几件给人家，一个人在这里他要干活，要做饭吃呀！’一个胖女人在挥着手对那些吱吱喳喳说话的女人喊，声音粗大，她又道：'我家有一把锄头，有把镰刀，还有一个水桶。’
'肥二嫂好舍得，我家有一个盆子。’
'我家有个瓢，肥二嫂，还有把菜刀，只是不太快了，要不要？’
'肥二嫂，你家离这里近，你可要多照顾沈老师呀。’
'我给他拿两个碗来，只是边上有点缺了。’
'……’
'说话要算数，不要当面说光儿话，回去又舍不得了。’肥二嫂又开腔了。”
好一幅鲜活的乡村妇女图！坦诚、开朗、热心、风趣，特别是肥二嫂直言不讳，透过她们的对话，我们完全可以抵达她们的内心世界！
小说语言与环境的成功处理，是杨学伦先生小说创作的一大特点。《奋斗的困惑》结尾部分阴森恐怖环境的极力渲染，加剧了故事结果的悲剧程度，衬托了邓晶明失落、苍凉、悲哀的内心世界。《新出家的老和尚》中虔诚的场境与陈云光奸狡霸道想逃避惩罚的心理状态形成了鲜明对比。《弯弯田里的浪花》《情殇》《难以忘却的情意》等篇章，语言和环境处理均为人物和主题服务起了积极作用。
人物性格的成功塑造是杨学伦先生小说的又一特点。《奋斗的困惑》邓晶明的精明、沉着、果敢，通讯员文小朋的机灵、殷勤，邓晶明妻子的善良，公社副书记彭江天的奸诈，范朝权社长的诚实都是一个个鲜活的形象；《肥二嫂》中的肥二嫂粗鲁直率，善良诚恳，善于体贴别人的农村妇女形象更是跃然纸上；《书呆子》中准先生凡事“哼哼”的特征，以及《老翁泪》中沙莫远老人的悲悯无助，姜明玉爱的无奈等等都体现了人物的鲜明个性。小说中人物形象均在不同的场境和事件中渲染了场面，推动了故事情节的向前发展，也极大地增强了小说内在的艺术容量。人物塑造上主次分明，典型突出，主人公形象显得丰满有神。
杨学伦先生年愈八旬，却老有所为，佳作频现，他把自己丰富的阅历和自己沉淀的思想，厚积而薄发，在生命旅途上开拓出一条艺术的人生道路，即使没有太多的金光闪烁，但他可为我们在阳光下的人生旅途提供了一种可贵的精神参照。
我们衷心祝愿杨学伦先生身体康健，同时能带给我们更多更好的文学作品！
作者简介
赵永康,贵州省思南县人，作家、诗人。已出版诗集《风驻心原》《也算一种温暖》，散文集《内心的村庄》，长篇小说《李树花开》《乌杨树》。