恩里柯·契鲁蒂查看源代码讨论查看历史

恩里柯·契鲁蒂（Enrico Ceruti, 1806-1883）意大利克里蒙纳学派（Cremona）的制琴人。

传统克里蒙纳学派（Cremona）最后一人

他的父亲是朱塞佩·契鲁蒂（Giuseppe Ceruti, 1785-1860），洗礼时名字为里卡多·法比欧（Riccardo Fabio）。他是契鲁蒂家族第三代也是家族最后一代制琴师。。

恩里柯在很小的时候开始跟着父亲学习制琴，在1830年代初期被承认为制琴师。他是一名多产的制琴师，一生中有很多作品。此外他还热衷于演奏和乐器维修。作为提琴商人，他也会参与乐器的买卖，曾和提琴收藏家塔里西欧（Luigi Tarisio, 1790-1854）与维尧姆（J. B. Vuillaume, 1798-1875）进行交易，但是个人收入经济并不太好。

概括而言，恩里柯有著祖父般精炼的手艺，他的提琴比父亲的琴更为雅致精炼，且受到白贡齐（Bergonzi）家族的深刻影响，因此作品多变充满强烈的个人特征。特别是早期的乐器，似乎是以尼可罗．白贡齐（Nicola Bergonzi, 1754-1832）呈方形宽的琴型为基础。恩里柯最有名且最容易辨认的提琴特征为，时而不匀称且呈方形的双侧，琴身上半部比下半部更为宽大，中腰部份以瘦长的C侧板画出其细窄的轮廓。他认真地研究前辈们的提琴设计图稿，不断试验提琴的不同形制，并使用堂皇美观的木材来制作出较为宽大且时而平坦的琴身形制。这种提琴形制，制作于1840年代中期，沿用于1850年代至1860年代，与卡洛·白贡齐（Carlo Bergonzi, 1683-1747）及安东尼奥·史特拉底瓦里（Antonio Stradivari, ca.1644-1737）晚期的作品相似。

另一方面，恩里柯可能为了寻求准确适当的音色，他针对琴身的拱形结构进行多次试验与改良。1870年代，恩里柯赶上了尼可拉·白贡齐的制琴水准，他制作的提琴与尼可拉．白贡齐的琴身形制更为相似，有些则与耶稣．瓜奈里（Giuseppe Guarneri del Gesù, 1698-1744）早期的琴型相近。此时恩里柯琴身形制的特色为，白贡齐式的短边角和匀称比例的琴头，这也许是恩里柯在美学上最大的成就。虽然恩里柯有时会使用“次级的”（无花纹或不规则花纹的）木头，但大部分的作品皆有漂亮虎背纹的枫木背板以及品质好且纹理漂亮的云杉木面板。涂漆有漂亮的色泽与质地，从淡黄色至深琥珀色的都有，这种光亮的漆质就如同他祖父所使用的传统克里蒙纳涂漆。不幸地，他的黄金时期非常短暂，从1870年代晚期直到最后作品所标明的1881年，这些庞大的作品多以略显粗糙的手艺呈现，如宽大的角木、干枯的黄色漆。

他会将部分提琴签上不同名字起首字母的标签，如：E、R、F、C。然而，有评论家认为，很多1860年前制作的提琴标签之圆章为“EGC”或“GEC”（亦即Enrico与Giuseppe Ceruti），暗示了恩里柯以某种方式与他父亲一起合作制造出这些提琴。事实上，有些标示为恩里柯独立制作的提琴，也显现出父亲朱塞佩的制琴特色，这点更加证实了他们父子俩长期合作的可能性。

恩里柯大部分作品仍存留于世，小提琴居多，以及些许的中提琴及大提琴。其中部分小提琴被评列为十九世纪杰作。作为一个制琴师，恩里柯享有国际名誉声望，多次参与展览展示他的乐器，如伦敦、佛罗伦斯、巴黎、威尼斯、维也纳及米兰，他也陆续于伦敦获颁了1870年的银色奖章及维也纳的荣誉奖。恩里柯逝世后，其制琴工具及设计图稿由他的女婿Giovanni Cerani于1893年捐献给克里蒙纳，现则收藏于“史特拉底瓦里博物馆”。如今，恩里柯的作品受到重视，并被评价为十九世纪前五位顶尖的小提琴制琴家之一。

2007年10月，他制作的小提琴拍卖纪录是109,000美元。