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| − | 张鉴庭 | + | {{Infobox person |
| + | | 姓名 = 张鉴庭 | ||
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| + | | 圖像說明 = | ||
| + | | 出生日期 = 1909年 | ||
| + | | 國籍 = 中國 | ||
| + | | 别名 = | ||
| + | | 職業 = 著名评弹艺术家 | ||
| + | | 知名原因 = "张调"创始人 | ||
| + | | 知名作品 =《火烧豆腐店》 </br> 《求功名》</br>《十美图》 </br>《顾鼎臣》 </br> 《芦苇青青》 | ||
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| + | '''张鉴庭 （Zhang Jian Ting）'''1909-1984) 弹词演员。江苏无锡人。9岁时，随演唱[[ 宣卷]] 的舅父在家乡农村地区演出。12岁在杭州加入[[ 鸿庆堂]] 绍兴大班，同年登台，在《[[ 打銮驾]] 》、《断太后》等剧中饰包公，艺名小麟童。14岁在杭州大世界演出绍剧，同时和著名滑稽演员[[ 杜宝林]] 合演《火烧豆腐店》等说唱段子;16岁进髦儿戏班，学老旦和[[ 丑角]];17岁在浙江湖州双林镇拜弹词演员朱咏春为师。后逐渐成为备受瞩目的弹词演员 。 | ||
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| + | == 个人作品 == | ||
| + | 从1928年起，即和其弟张鉴邦合作，演唱《珍珠塔》和《倭袍》中的片断。后依据长篇小说为蓝本，自编长篇弹词《[[十美图]]》，又将[[宣卷]]本《一餐饭》改编成长篇弹词《顾鼎臣》，在江浙村镇演出，兼唱滑稽。1929年初进上海，隶[[四美轩书场]]，未能立足。此后，曾5次到沪，均未走红。其间，在[[润余社]]前辈[[郭少梅]]、[[程鸿飞]]、[[夏荷生]]等帮助下，对《顾鼎臣》、《[[十美图]]》唱本不断揩磨，又刻苦钻研表演艺术，几年后艺事大进。1939年8月，张第7次进上海，隶沧洲书场，名声大振，自此走红书坛。1941年起，与其二弟鉴国拼档，在[[江浙沪]]各大中城市及电台演唱。1951年加入上海市人民[[评弹]]工作团(今[[上海评弹团]])，为首批入团的18位演员之一。先后赴农村、工厂及部队体验生活，在演出中篇、短篇及选回的同时，还说唱新编长篇弹词《秦香莲》、《钱秀才》及《[[红色的种子]]》。 | ||
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| + | == 成就及荣誉 == | ||
| + | 张鉴庭自40年代起，便开始形成自己的表演风格，至50年代初，渐臻成熟。其唱腔称为"张调"。早期的"张调"近似[["马调]]"，节奏快捷，数十句唱词一气呵成，后又增加快弹慢喝形式，合称"快张调"。之后，又在书调基础上，吸收了"[[夏调]]"的遒劲和"蒋调"中的基本旋律，并借鉴绍剧和京剧演唱中的运气，用嗓和声腔，形成节奏稳健的"慢张调"。"张调"的特点是刚劲挺拔，火爆中见深沉，韵味醇厚，是流传极广，影响极大的[[评弹]]流派唱腔之一。其说表顿挫显著，强弱分明，以有劲、传神、入情见长。富有极强的感染力。擅起角色，常能亮出最可体现角色身份和外表特征之形体动作，给人以生动的视觉形象。 | ||
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| + | 同时，以眼神、表情和语气来刻画角色的性格和情绪，成功地塑造了如中篇《林冲》中的张勇、《海上英雄》中的林老三、《罗汉钱》中的张木匠，长篇《秦香莲》中的王延龄，包公、陈平，《[[十美图]]》中的赵文华、[[严嵩]]、[[汤勤]]，《顾鼎臣》中的绍兴师爷等艺术形象，不仅深受听众赞赏，世为后辈学习楷模。晚年从事传艺及记录艺术经验工作，曾发表《谈谈唱腔的发展》、《评弹的拼档》、《说表中的劲神情》等文章。其代表作灌成唱片的有《秦香莲·迷功名、拦轿鸣冤、寿堂唱曲》、《林冲·误责贞娘》、《十美图·曾荣诉真情》、《冲山之围·冒死救亲人、斥敌》、《芦苇青青·望芦苇》、《顾鼎臣·花厅评理》等。传人有徒周剑萍、陈剑青、[[黄嘉明]]、王锡钦等 。 | ||
於 2019年1月1日 (二) 12:43 的修訂
| 張鑒庭 | |
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| 出生 | 1909年 |
| 國籍 | 中國 |
| 職業 | 著名評彈藝術家 |
| 知名於 | "張調"創始人 |
| 知名作品 |
《火燒豆腐店》 《求功名》 《十美圖》 《顧鼎臣》 《蘆葦青青》 |
張鑒庭 （Zhang Jian Ting）1909-1984) 彈詞演員。江蘇無錫人。9歲時，隨演唱宣卷的舅父在家鄉農村地區演出。12歲在杭州加入鴻慶堂紹興大班，同年登台，在《打鑾駕》、《斷太后》等劇中飾包公，藝名小麟童。14歲在杭州大世界演出紹劇，同時和著名滑稽演員杜寶林合演《火燒豆腐店》等說唱段子;16歲進髦兒戲班，學老旦和丑角;17歲在浙江湖州雙林鎮拜彈詞演員朱詠春為師。後逐漸成為備受矚目的彈詞演員。
個人作品
從1928年起，即和其弟張鑒邦合作，演唱《珍珠塔》和《倭袍》中的片斷。後依據長篇小說為藍本，自編長篇彈詞《十美圖》，又將宣卷本《一餐飯》改編成長篇彈詞《顧鼎臣》，在江浙村鎮演出，兼唱滑稽。1929年初進上海，隸四美軒書場，未能立足。此後，曾5次到滬，均未走紅。其間，在潤余社前輩郭少梅、程鴻飛、夏荷生等幫助下，對《顧鼎臣》、《十美圖》唱本不斷揩磨，又刻苦鑽研表演藝術，幾年後藝事大進。1939年8月，張第7次進上海，隸滄洲書場，名聲大振，自此走紅書壇。1941年起，與其二弟鑒國拼檔，在江浙滬各大中城市及電台演唱。1951年加入上海市人民評彈工作團(今上海評彈團)，為首批入團的18位演員之一。先後赴農村、工廠及部隊體驗生活，在演出中篇、短篇及選回的同時，還說唱新編長篇彈詞《秦香蓮》、《錢秀才》及《紅色的種子》。
成就及榮譽
張鑒庭自40年代起，便開始形成自己的表演風格，至50年代初，漸臻成熟。其唱腔稱為"張調"。早期的"張調"近似"馬調"，節奏快捷，數十句唱詞一氣呵成，後又增加快彈慢喝形式，合稱"快張調"。之後，又在書調基礎上，吸收了"夏調"的遒勁和"蔣調"中的基本旋律，並借鑑紹劇和京劇演唱中的運氣，用嗓和聲腔，形成節奏穩健的"慢張調"。"張調"的特點是剛勁挺拔，火爆中見深沉，韻味醇厚，是流傳極廣，影響極大的評彈流派唱腔之一。其說表頓挫顯著，強弱分明，以有勁、傳神、入情見長。富有極強的感染力。擅起角色，常能亮出最可體現角色身份和外表特徵之形體動作，給人以生動的視覺形象。
同時，以眼神、表情和語氣來刻畫角色的性格和情緒，成功地塑造了如中篇《林沖》中的張勇、《海上英雄》中的林老三、《羅漢錢》中的張木匠，長篇《秦香蓮》中的王延齡，包公、陳平，《十美圖》中的趙文華、嚴嵩、湯勤，《顧鼎臣》中的紹興師爺等藝術形象，不僅深受聽眾讚賞，世為後輩學習楷模。晚年從事傳藝及記錄藝術經驗工作，曾發表《談談唱腔的發展》、《評彈的拼檔》、《說表中的勁神情》等文章。其代表作灌成唱片的有《秦香蓮·迷功名、攔轎鳴冤、壽堂唱曲》、《林沖·誤責貞娘》、《十美圖·曾榮訴真情》、《沖山之圍·冒死救親人、斥敵》、《蘆葦青青·望蘆葦》、《顧鼎臣·花廳評理》等。傳人有徒周劍萍、陳劍青、黃嘉明、王錫欽等。