微型小说

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微型小说又名小小说、袖珍小说或极短篇小说等，是英文“Flash Fiction”的直译，原为短篇小说的分支，是顺应现代人繁忙生活而发展成一种篇幅短小的小说，约1000字到3000字之间。

微型小说跟一般小说一样重视故事背景、个人形象、人物心理、叙事节奏，可以是转折虽少意境深远，或转折虽多却清晰动人，让人有接近中篇小说感想的作品。美国文学批评家罗伯特·奥伯佛斯特 （Robert Oberfirst）提出：微型小说应具备三大要素：构思新奇、情节完整、结尾出人意料，所以优秀的微型小说常会在文末冒出一大出人意表的结局。

微型小说发展初期曾引起大量文人投入，因而手法并不固定，算是新兴体裁。但也因篇幅太小，不好发挥，使不少作家放弃。现代有学者认定神话、传奇、变文、灵异故事和字数少的话本等属于小小说。但也有人认为微型小说是近代名词，是短篇小说分支，受过现代长篇小说影响。若做学术讨论并不适合概括神话、传奇、话本小说等具有早期发展特色作品。

微型小说争议除了学术定位，还包括字数。由于微型小说是欧美传入的观念，从一开始与盎格鲁世界相同的1000字以下，到考量汉语白话文叙述的3000字都有人提出。在华语文学中，一般要求出版社或书局会要求微型小说篇幅至少要在3000字内，一般多为2500字内，以避开短篇小说（3000字）争议，较严谨的出版商可能会要求在1500字以下。

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微型小说在写作上追求的特点是四个字：微、新、密、奇。

一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七行字，却具有长篇小说的全部情节。

二、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道： “有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈，这是不妥当的。我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！ ”（星新一《一分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的《保修》。 当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并 非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声……”就写得十分别致而耐人寻味。

三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪裁和布局上下功夫。

四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》，《浮生萦云》，星新一的《喂——出来》的结尾就出人意料。

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