家日和查看源代码讨论查看历史
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内容简介
《家日和》是直木奖得主奥田英朗暖心小说集。家庭主妇纪子迷上了网上拍卖。一开始只是为了把不用的东西处理掉，没想到一次次累积的成就感，让与社会脱节的她找回了对生活的热情。为此，她在家中四处搜寻可以拍卖的“无用”之物，渐渐把手伸向了丈夫的珍藏。
公司突然倒闭，上班族汤村只能重回家庭，不久后却发现自己对 “家庭煮夫”一职甘之如饴。妻子重回职场获得好评，家庭生活也越来越顺遂，只不过亲朋好友都对汤村一家寄予无限同情。
第20届柴田炼三郎奖获奖作，六个不同的家庭，六种不同的相处模式，奥田英朗以幽默的笔触刻画一幅幅现代家庭肖像，捕捉平凡日子中被忽略、被遗忘的幸福片段。
作者简介
日本作家，1959年生于岐阜县。《邪魔》获第4届大薮春彦奖，《空中秋千》获131届直木奖，《家日和》获20届柴田炼三郎奖。《奥运会的赎金》获43届吉川英治奖。多部作品被改编成电影和电视剧。作品充满都会风格，有别于一般大众之作，笔调看似轻松幽默，搞笑十足，却将内心世界刻画得十分深刻。
原文摘录
我觉得，一个男人能够拥有属于自己的小天地，仅限于囊中羞涩的单身汉时代。可是过了三十岁，我们才真正渴望这样一个房间啊。可是到了那个时候，就没有自己的房间了。 商品房里建不了男人的王国，小家就是女人的城堡。
书评
有的作家有一种魔力，如果你看了他一部作品，你就会下定决心把他的作品全收入囊中，奥田英朗就是这样的一位治愈系作家。大部分时间他是欢脱温暖的，比如他的《精神科的故事》系列，带有一种寓言般的人性哲理探寻，有的时候他也深沉荒诞暗黑，《无理时代》就是荒诞中的严肃，映衬出时代的灰色和残酷。
2007年出版的《家日和》仿佛是美国美食家费雪笔下的桔子，放在暖气片上被剥开一瓣一瓣，咬破外层轻薄的干皮，就会在唇齿间迸裂出轻微又决绝的芬芳。这部暖心小说集，主要聚焦家庭，通过六个不同的家庭生活相处模式的转变，用另类的幽默方式打开每一个被困的家庭成员的心结，让生活和感情重新步入正轨，时不时的细节小包袱和结尾的反转让人莞尔又不由深陷其中。
因为，每个人都能在奥田英朗的故事中发现自己的影子。
01 彼女：风乍起，吹皱一池春水
家里有闲置的物品怎么办，扔掉捐掉还是放在二手网站卖掉？《晴天》里的家庭主妇纪子在妹妹的帮助下开始网上拍卖自己家的折叠野餐桌，从此一发不可收拾。纪子开始享受交流肯定加赞美的感觉，这种喜悦是成长中的孩子们和忙于工作的丈夫给予不了的。
父子都对纪子这位妻子和母亲全无兴趣。在他们眼里，纪子不过是“理所当然待在那儿的人”。 原本与社会脱节的家庭主妇，因着这种阔别的喜悦开始在家里寻找各种拍品，甚至伸向了丈夫的古董吉他和唱片机。
三十九岁的家庭主妇佐藤弘子平时做电脑录入的零工，这份工作带给她一份小小的充实感。新来的地区销售栗原这个年轻人与之前公司的做派不同，如同一股风莽撞闯入了弘子的家里。由最初的厌恶到最后的打扮自己主动接近，弘子明白家庭是最重要的，她一直待在家里，守在自己的地盘上，等着意外来敲门。于是这种内心的躁动就变成了一场场怪物的情梦，这变成了她内心在死水般的生活中唯一的慰藉。
大山春代在家里画插画，她每一次灵感的爆发画出来的作品都会得到编辑的大力表扬，而每一次爆发的时间都是她的丈夫离职折腾创业的焦虑状态，虽然她也不赞同，却也每次都积极从旁协助。这中间她也发现了丈夫的背影如此可靠，这样的发现让她就算作品被否定，也放下了久违的期待，她的心境变圆润了。
这是《家日和》里三个小故事，主人公都是家庭主妇，她们紧紧抓住与外部世界的那条交流的线，可能是网上的拍卖，可能是每条七日元的辛苦工作，她们借此让生活充实不迷失。这背后透露出家庭主妇内心的无限空虚。日复一日的重复工作让她们在外人心中的地位被无限拉低。所幸，纪子和春代在和家人的共处中找到了温柔的生机，纪子的珍珠项链，春代转身走向厨房的背影，都是生活缝隙中难得的幸福，而弘子的自我救赎就是漫长的等待和随时结束的缠绵情梦。奥田英朗将家庭主妇的内心描摹如此细腻，那些生活中的细节放大，都是真实的存在。他指出了问题的所在，也开出了药方，有些心病还须自医，才能消散那些内心的淤积。
02 彼男：老夫聊发少年狂，酒酣胸胆尚开张 三十六岁的汤村裕辅公司破产在家成为家庭煮夫，一点一点从手忙脚乱到能熟练给孩子做午饭，身边的长辈包括陌生人都给失业的他加油打气，告诉他“人间到处是青山”，而他也在自己的家里找到了存在的价值。
和妻子仁美一分居就立刻开始大肆购买装饰家的田边正春开始兴奋过期了阔别已久的独居生活，把自己的家打造成了自己的音乐王国，还吸引了公司的几个同事一起谈天说地。
四十二岁的小说家大冢康夫遇到的困扰一个是写不出作品，还有老婆和身边的人学习迷上了“乐活”，面对每天要面对的糙米饭和邻居乐活夫妻，看不惯的他最终把对乐活的讽刺写入作品，然而这样的文字嘲讽引起了妻子的冷淡反击。
“男主外女主内的观念真是根深蒂固。” “商品房里建不了男人的王国，小家就是女人的城堡。” 自新婚以来从未改变的妻子，那个愿意等他回家的妻子，就在那里。 这三个故事主要是婚姻中的中年男性，有的是失业危机下在大众刻板眼光中找到了自己舒适的位置；有的是遇到婚姻危机闹到分居，然而出乎文中的妻子和读者意料，男人过得挺好，又回到了年轻时的自由状态；还有为博妻子一笑选择放弃写好的优秀作品，这些男子都在家的概念里找到了自己的快乐，也寻觅到家人对自己的重要性。
这是一种近乎通透的人生态度，相对于三位家庭主妇，奥田英朗描绘的气氛相对轻盈，夹杂着幽默和俏皮。优秀的作家就是只需要寥寥数笔，所有的人物心理和感觉就已经到位，这中间有把高度节制的情绪和哀伤的无奈并列描摹，把不幸的经历转换成一种积极的人生哲学，最终落在了家这个字上。
家庭关系中的紧张与漠视、关爱与体贴，背后的寂寥自怜，对命运的坦然接受，都汇总成一种勇敢与时间、困境作战，这种积极的信念才让每一个家庭在每一个大浪袭来的时候平稳度过。这些含蓄隽永的文字如放入口中的巧克力，变软融化，成为一股圆润的暖流，顺滑而过，齿颊留香。 [1]