「孟夏」修訂間的差異檢視原始碼討論檢視歷史
行 1: | 行 1: | ||
{{Infobox person | {{Infobox person | ||
| 姓名 = 孟夏 | | 姓名 = 孟夏 | ||
− | | 圖像 = [[File: | + | | 圖像 = [[File:5b2dba5ca5461355.jpg!600x600.jpg|缩略图|center|[http://v1.qzone.cc/pic/201806/23/11/11/5b2dba5ca5461355.jpg!600x600.jpg 原图链接]]] |
− | | 圖像說明 = | + | | 圖像說明 = 孟夏作品 |
− | | 出生日期 = | + | | 出生日期 = |
| 國籍 = 中國 | | 國籍 = 中國 | ||
| 别名 = | | 别名 = | ||
行 21: | 行 21: | ||
== 艺术年表 == | == 艺术年表 == | ||
1992年中国书画函授大学国画系毕业; | 1992年中国书画函授大学国画系毕业; | ||
− | + | [[File:1-13060G15639137.jpg|缩略图|左|250px|[http://www.bashuhuapai.com/uploads/allimg/130607/1-13060G15639137.jpg 原图链接]]] | |
1997年[[中央美术学院]]国画系进修结业; | 1997年[[中央美术学院]]国画系进修结业; | ||
行 31: | 行 31: | ||
2002年作品《峻岭嵯峨》入选中国美协主办的首届"中国西部大地情"中国画展,获金奖;作品被四川省美术馆收藏。 | 2002年作品《峻岭嵯峨》入选中国美协主办的首届"中国西部大地情"中国画展,获金奖;作品被四川省美术馆收藏。 | ||
− | + | [[File:12a97894635g214.jpg|缩略图|右|250px|[http://1862.img.pp.sohu.com.cn/images/blog/2010/7/18/14/4/12a97894635g214.jpg 原图链接]]] | |
2003年《[[峻岭嵯峨]]》荣获四川省第四届巴蜀文艺二等奖; | 2003年《[[峻岭嵯峨]]》荣获四川省第四届巴蜀文艺二等奖; | ||
行 41: | 行 41: | ||
作品在《[[中国书画报]]》、《[[国画家]]》、《[[中国画]]》、《[[中国书画博览]]》、《[[书画请赏]]》、《[[走近大家]]》、《[[今日水墨]]》等多家专业性杂志及书刊上发表。 | 作品在《[[中国书画报]]》、《[[国画家]]》、《[[中国画]]》、《[[中国书画博览]]》、《[[书画请赏]]》、《[[走近大家]]》、《[[今日水墨]]》等多家专业性杂志及书刊上发表。 | ||
+ | [[File:4aa3f049451a342445914.jpg|缩略图|左|200px|[http://s5.sinaimg.cn/bmiddle/4aa3f049451a342445914 原图链接]]] | ||
== 艺术特点 == | == 艺术特点 == | ||
女画家孟夏的山水画作品,我每每品读,每每眼睛一亮。她饱蘸着浓情的画笔,画峰峦之云蒸雾锁,绘峻岭之细雨空蒙,写明月瑞雪之无私万家,描春华秋实之丰润多情,创构或雄浑、苍茫,或绚烂、幽深,其超越的画境均抒写出乡思乡恋、守望家园的精神情怀。画家的创作不论是鸿篇巨制,或是盈尺小品,不论是以诗入境,或是以禅寓意,无不寄托遥深,给人一种心理暗示和想象。如果我们从孟夏山水画创作艺术追求的视角来透视、解悟,其实是画家对中国画之意蕴"神"的把握和笔墨的理解。可以说,孟夏山水画创作是以笔墨筑基,以笔墨抒写性灵神韵,画活形貌神采。我以为:[[孟夏]]在笔墨上偏重于"写"的拙辣,偏重于以"写"呈现"心象"。画家默契造化,她是继承了五代巨然的方法。"巨然山水以淡墨湿笔勾皴,而后在渲淡滋润的山体上错落地点上焦点,因其下笔有力坚凝,苔点的附着力很强,更见老辣而逸气横生。"孟夏真的深谙个中三昧,她为了捕捉林泉幽壑之神,总是心随笔运,取象不惑,笔有所思,笔无妄下,尤能以似枯而实的笔墨,凸现出山水雄浑壮阔、葱郁厚润、大气磅礴的气韵,同时其画得简净之气,静远之意,繁疏有致,寄磅礴、雄浑于淡宕、诗性间。这种沉厚老辣的笔墨境界非"写"难得,它无疑是画家艺术追求趋向成熟的表现。 | 女画家孟夏的山水画作品,我每每品读,每每眼睛一亮。她饱蘸着浓情的画笔,画峰峦之云蒸雾锁,绘峻岭之细雨空蒙,写明月瑞雪之无私万家,描春华秋实之丰润多情,创构或雄浑、苍茫,或绚烂、幽深,其超越的画境均抒写出乡思乡恋、守望家园的精神情怀。画家的创作不论是鸿篇巨制,或是盈尺小品,不论是以诗入境,或是以禅寓意,无不寄托遥深,给人一种心理暗示和想象。如果我们从孟夏山水画创作艺术追求的视角来透视、解悟,其实是画家对中国画之意蕴"神"的把握和笔墨的理解。可以说,孟夏山水画创作是以笔墨筑基,以笔墨抒写性灵神韵,画活形貌神采。我以为:[[孟夏]]在笔墨上偏重于"写"的拙辣,偏重于以"写"呈现"心象"。画家默契造化,她是继承了五代巨然的方法。"巨然山水以淡墨湿笔勾皴,而后在渲淡滋润的山体上错落地点上焦点,因其下笔有力坚凝,苔点的附着力很强,更见老辣而逸气横生。"孟夏真的深谙个中三昧,她为了捕捉林泉幽壑之神,总是心随笔运,取象不惑,笔有所思,笔无妄下,尤能以似枯而实的笔墨,凸现出山水雄浑壮阔、葱郁厚润、大气磅礴的气韵,同时其画得简净之气,静远之意,繁疏有致,寄磅礴、雄浑于淡宕、诗性间。这种沉厚老辣的笔墨境界非"写"难得,它无疑是画家艺术追求趋向成熟的表现。 | ||
− | + | [[File:20190214151352-640598626 jpeg 440 249 31492.jpg|缩略图|右|[https://pic.wenwen.soso.com/p/20190214/20190214151352-640598626_jpeg_440_249_31492.jpg 原图链接]]] | |
不可否认,画家孟夏近些年来艺术探求可谓勇猛精进,她在很短的时间里,已对山水神髓深有体悟,画得相当成熟,仿佛释子悟道般不可思议。我以为,这得力于画家在创作的法门上,一直以"以形写神"经营林泉丘壑,把表达思想的言说方式置于追求山水"意境"的蕴藏上,同时坚持"画贵神似"的艺术尝试,每每将物之特性融入自己的心性,以发自内心的精神体验来激发情真意切的笔墨冲动和活化笔墨。因之,她的山水画用笔的特点是松而活,挺而劲,厚而朴,不粘不滞,不刻不板,驱使自如,给人以腕走龙蛇、一气呵成之感,既气沉质圆、浑厚迷蒙,又凝练飘逸、清润秀丽。 | 不可否认,画家孟夏近些年来艺术探求可谓勇猛精进,她在很短的时间里,已对山水神髓深有体悟,画得相当成熟,仿佛释子悟道般不可思议。我以为,这得力于画家在创作的法门上,一直以"以形写神"经营林泉丘壑,把表达思想的言说方式置于追求山水"意境"的蕴藏上,同时坚持"画贵神似"的艺术尝试,每每将物之特性融入自己的心性,以发自内心的精神体验来激发情真意切的笔墨冲动和活化笔墨。因之,她的山水画用笔的特点是松而活,挺而劲,厚而朴,不粘不滞,不刻不板,驱使自如,给人以腕走龙蛇、一气呵成之感,既气沉质圆、浑厚迷蒙,又凝练飘逸、清润秀丽。 | ||
== 参考资料 == | == 参考资料 == | ||
+ | [[Category:人文社科学家]][[Category:画家]] |
於 2019年3月27日 (三) 12:13 的最新修訂
孟夏 | |
---|---|
孟夏作品 | |
出生 | |
國籍 | 中國 |
職業 | 畫家 |
知名於 | 四川省西部中國書畫院副院長 |
知名作品 |
|
孟夏:初夏,指農曆四月。農曆一年四季中的每個季節都有"孟"、"仲"、"季"的排列。農曆夏季的三個月即四、五、六月,分別對應稱為"孟夏""仲夏""季夏"。
曆法
進入夏季的第一個月,即四月為孟夏,用十二地支中的巳表示,所指的月份是陰曆。
個人簡介
孟夏,字子行,祖籍山東陽穀。中國美術家協會會員,成都市美術家協會理事,成都山水畫會常務理事,四川長江畫院國畫院副院長,四川省西部中國書畫院副院長。
藝術年表
1992年中國書畫函授大學國畫系畢業;
1997年中央美術學院國畫系進修結業;
2001年成都翰林藝術學院首屆山水研修生班畢業。中國美術家協會會員。四川省美協會員。四川省西部中國書畫藝術研究院副院長。
2002年作品《叢嶺松風》入選中國美協主辦的紀念《毛澤東在延安文藝座談會上講話》發表60周年"大型畫展,獲省優獎;
2002年作品《谷底聞風》參加第十二屆"群星獎"評選,獲成都市一等獎;
2002年作品《峻岭嵯峨》入選中國美協主辦的首屆"中國西部大地情"中國畫展,獲金獎;作品被四川省美術館收藏。
2003年《峻岭嵯峨》榮獲四川省第四屆巴蜀文藝二等獎;
2003年作品《幽谷流雲》獲中國美協主辦的第二屆"中國西部大地情"中國畫展,獲優秀獎;
2004年作品《覆蔭千載》入選中國美協主辦的"紀念鄧小平誕辰100周年"大型畫展。
2007年《沽酒坐松蔭》參加第十四屆"群星獎"評選,獲四川省一等獎,入圍全國大展;
作品在《中國書畫報》、《國畫家》、《中國畫》、《中國書畫博覽》、《書畫請賞》、《走近大家》、《今日水墨》等多家專業性雜誌及書刊上發表。
藝術特點
女畫家孟夏的山水畫作品,我每每品讀,每每眼睛一亮。她飽蘸着濃情的畫筆,畫峰巒之雲蒸霧鎖,繪峻岭之細雨空濛,寫明月瑞雪之無私萬家,描春華秋實之豐潤多情,創構或雄渾、蒼茫,或絢爛、幽深,其超越的畫境均抒寫出鄉思鄉戀、守望家園的精神情懷。畫家的創作不論是鴻篇巨製,或是盈尺小品,不論是以詩入境,或是以禪寓意,無不寄託遙深,給人一種心理暗示和想象。如果我們從孟夏山水畫創作藝術追求的視角來透視、解悟,其實是畫家對中國畫之意蘊"神"的把握和筆墨的理解。可以說,孟夏山水畫創作是以筆墨築基,以筆墨抒寫性靈神韻,畫活形貌神采。我以為:孟夏在筆墨上偏重於"寫"的拙辣,偏重於以"寫"呈現"心象"。畫家默契造化,她是繼承了五代巨然的方法。"巨然山水以淡墨濕筆勾皴,而後在渲淡滋潤的山體上錯落地點上焦點,因其下筆有力堅凝,苔點的附着力很強,更見老辣而逸氣橫生。"孟夏真的深諳個中三昧,她為了捕捉林泉幽壑之神,總是心隨筆運,取象不惑,筆有所思,筆無妄下,尤能以似枯而實的筆墨,凸現出山水雄渾壯闊、蔥鬱厚潤、大氣磅礴的氣韻,同時其畫得簡淨之氣,靜遠之意,繁疏有致,寄磅礴、雄渾於淡宕、詩性間。這種沉厚老辣的筆墨境界非"寫"難得,它無疑是畫家藝術追求趨向成熟的表現。
不可否認,畫家孟夏近些年來藝術探求可謂勇猛精進,她在很短的時間裡,已對山水神髓深有體悟,畫得相當成熟,仿佛釋子悟道般不可思議。我以為,這得力於畫家在創作的法門上,一直以"以形寫神"經營林泉丘壑,把表達思想的言說方式置於追求山水"意境"的蘊藏上,同時堅持"畫貴神似"的藝術嘗試,每每將物之特性融入自己的心性,以發自內心的精神體驗來激發情真意切的筆墨衝動和活化筆墨。因之,她的山水畫用筆的特點是松而活,挺而勁,厚而朴,不粘不滯,不刻不板,驅使自如,給人以腕走龍蛇、一氣呵成之感,既氣沉質圓、渾厚迷濛,又凝練飄逸、清潤秀麗。