南行歌劝君莫唱南行歌查看源代码讨论查看历史

《南行歌劝君莫唱南行歌》是一首明朝诗歌，明朝是中国历史上一个重要的文化时期，诗词作为文学的重要组成部分，在这个时期也有着丰富的表现和发展。

明初的诗坛在政治背景的影响下出现了一些重要的文学现象和代表人物。这一时期的诗人们在创作中表达了时代的创伤和个人的遭遇，以及在特殊环境中产生的忧郁与彷徨，形成了凝重悲怆的基调。

南行歌劝君莫唱南行歌

“

劝君莫唱南行歌，幽夕闻歌更呜咽。

潞河锦缆指天津，载满鱼盐沽海竭。

田亩樵苏屋宇薪，千里帆樯宫府列。

所司贡献立程规，器皿厨珍惩莽裂。

触禁愆期条例新，入金赎罪可即雪。

乘时行令玩物华，弋猎遨嬉忘岁月。

守卫鞕驱抚按趋，齐鲁淮阳势如爇。

长江天堑布龙舟，平履金山登巀嵲。

瓜步千官戎服鲜，驾近留都咸伏谒。

六军万骑塞闾阎，随处观风矜琐屑。

剧戏抢攘法从先，入城百技喧旧阙。

宣传苗狩起钟山，麋鹿潜踪鸟避节。

龙江彩绮斗划船，角撼金钲鼓挝羯。

网罟星罗玄武湖，浪说吞舟鱼可截。

甲胄跻攀牛首游，士马舆尸触炎热。

长干兵器动哀鸣，晋石讹言自消灭。

皇朝景命比天齐，杞国何须泪垂血。

翠华归驭忽倦勤，导俑群奸膏斧钺。

山陵北拱眼成枯，贞白臣心何处揭。

” — [明代]李堂

明朝诗词风格

随着明朝的发展，文学风格和流派也在不断演变。从明初到明中叶，出现了多个文学流派和代表人物，如“台阁体”、“茶陵体”、“前七子”和“后七子”等。

台阁体：以杨士奇、杨荣、杨溥为代表，内容多是应制、颂德之作，艺术上讲究雍容典丽，缺乏生气。

茶陵诗派：以李东阳为代表，主张诗学汉唐的复古主张，对声调节奏掌握。

前七子与后七子：分别提出了重视真情表现的主情论调和复古、模拟、少创新的主张。其中，“前七子”包括李梦阳、何景明等，“后七子”包括李攀龙、王世贞等。

晚明时期，文学风格进一步多样化，出现了以袁宏道为中心的“公安派”，他们主张直写胸臆的抒情特征，清新轻逸的艺术风格3。

袁宏道：倡导“性灵说”，主张在学古中贯穿作家个人的真情实感，力求学古与求真的统一。

明朝的文人诗词经历了从明初到晚明的演变过程，每个时期都有其独特的文学风格和流派。这些发展和变化不仅反映了当时社会的文化氛围，也展示了文人们对于文学艺术的探索和追求。通过对这些文学遗产的研究和欣赏，我们可以更好地理解明朝文人诗词的独特魅力和发展轨迹。