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| 關良 | |
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![原圖鏈結 [1]](/wiki/File:%E5%85%B3%E8%89%AF.png) | |
| 出生 |
1900年12月30日 廣東番禺 |
| 逝世 | 1986年11月28日（85歲） |
| 國籍 | 中國 |
| 職業 | 美術學院教授、畫院畫師。 |
| 知名於 | 中國畫、油畫。 |
| 知名作品 |
《關良藝事隨談》 《關良回憶錄》 《關良京劇人物水墨畫》 《關良戲劇人物水墨畫冊》 《關良油畫集》 |
關良（1900年12月30日－1986年11月28日），字良公。1900年12月30日生於廣東番禺，1986年11月28日卒於上海。
1917年赴日本學習油畫，1923年回國，任上海美術專科學校教授，參加過北伐戰爭，任政治部藝術股長，30-40年代輾轉於廣州、上海、重慶等地的藝術院校任教，並於名山大川旅行寫生，長於中國畫、油畫。曾任浙江美術學院教授、上海中國畫院畫師。
進得去出得來的畫 才叫真風格
關良一生致力於藝術教育事業，並為最早將西方繪畫藝術介紹到我國的先行者之一。由於17歲時隨兄東渡日本，先後入川端研究所師從畫家藤島武二，轉入"太平洋畫會"師從中村不折先生學習素描和油畫，尤喜愛西方的凡·高和高更的繪畫風格，因此最初專學西洋畫，後轉向水墨戲曲人物畫。
建國後關良的彩墨戲劇人物畫獨樹一幟，最見風格，影響最大。他的作品用筆極簡，質樸平易，極富筆趣，不拘泥對象的解剖、透視和比例，而是以誇張、變形的手法傳神寫照，人物情態天真而幽默，尤其是眼神刻畫最見功力，眼睛瞳孔用濃墨點醒極傳神。
關良曾說學畫要進得去，又要出得來，對於學到的東西要加以消化，逐步變成為自己的東西，形成自己畫風的一個有機組成部分。學的東西很豐富，但又不易看出原來的痕跡，便能夠創造自己的風格。
蓋叫天的影響 眼神會說話
說到中國的水墨戲曲人物畫,總不能不首先想到關良先生。這不僅是因為他是這個畫種的創始人,還因為他的畢生的精力貢獻給了水墨戲曲人物畫的創作與探索，關良不愧是"老戲迷" ,他精通京劇表演藝術的各自的風格、流派與特長。因此,他不論是畫"蓋浪戲" ,還是"麒派戲"都能畫出表演者的特點來。[1]。1923年從日本留學回國後，關良就開始探索水墨戲劇人物畫，並得以結識了一些戲劇演員，對他影響最為深遠的是著名京劇演員蓋叫天。蓋叫天的舞台經驗和體會，為關良創作戲劇人物畫提供了大量可資借鑑的範本。他們經常在一起促膝談藝，蓋叫天擺出架勢，示範各種身段和動作，關良畫出速寫，並積累了「成百上千張各種場合下各種劇中人物神態的速寫」。尤其是蓋叫天特別講究劇中人物的「眼神」表演，更懷有「鬥雞眼」「對白眼」等絕技，這對關良的戲劇人物畫創作應是富有啟發的。
在畫人物的眼睛時，關良就曾說過：「蓋叫天和梅蘭芳等著名的表演藝術家，都是極為講究眼神的運用的。同是一個看，表演藝術家要求分出看、瞟、盯、瞄等各種不同的眼神來表現人物不同的思想感情。畫畫也是一樣。」為此，關良也摸索出了一套「點睛」的形式語言，點睛時有用圓形、方形、三角、長方、橫塊等，以準確無誤地抓住人物的神情眼色[2]。
與李可染在東柏林舉辦個人畫展
關良是幸運的，抗戰期間，郭沫若等一批文化人支持他在成都辦京劇人物畫展，賣了畫有錢去考察山勝古蹟。20世紀50年代，蘇式美術一派獨大的時候，他卻有機會與李可染帶着水墨畫訪問德國。雖然，"文革"中他也受到衝擊，將自己心血之作用水泡爛衝進廁所里。但比起許多在漩渦中的畫家幸運多了。 1957年關良與李可染一起赴德意民主共和國友好訪問，在東柏林舉辦個人畫展[3]。萊比錫"伊姆茵采爾"出版公司為他出版畫冊。"文化大革命"以後，大地回春，在上海舉辦《關良回顧展》。
出版作品
出版有《關良藝事隨談》、《關良回憶錄》，畫集有《關良京劇人物水墨畫》、《關良戲劇人物水墨畫冊》、《關良油畫集》等。