中国古代瓷鉴定笔记·釉工艺篇查看源代码讨论查看历史

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《中国古代瓷鉴定笔记·釉工艺篇》，姚江波 著，出版社： 江西美术出版社。

读书，可以治愚启智，修身进德，是一种修养方法，是一种心灵沐浴。古人云：“人心如良田，得养乃滋长。苗以水泉溉，心以理义养。”冈察洛夫说：“看书和学习是思想的经常营养，是思想的无限发展。”读一本思想性和艺术性俱佳的好书，如同和一位品德高尚的哲人进行对话，能给你以智慧的启迪和心灵的净化。

内容简介

《中国古代瓷鉴定笔记：釉工艺篇》具有以下三个特点：

特点一、该书的编写原则是：具体而细微地指导收藏爱好者由一件瓷器的细部( 釉色、流釉、均匀、稀稠等) 去鉴别古瓷器之真假、评估古瓷器之价值，力求做到使藏友读后由外行变成内行。强调：实战性、指导性、工具性、学术性；体现：实用价值。

特点二、该书从文物鉴定的角度出发，以科学考古发掘所出土的器物为依据，力求每一句话都以出土器物为佐证，将文物置于时代和社会历史大背景下来考虑，以确保该书的科学性、严谨性和可读性。

特点三、该书的写法分三步走：

①断定时代

②辨别真伪

③评判价值

这是收藏的三要素，缺一不可，整书以此为线索，贯穿于每个章节，如，将价值划分为研究价值、艺术价值、经济价值，并详细介绍这三种价值之间的辨证关系，使读者真正领悟收藏，从收藏中受益。

前言/序言

中国古代瓷器的流光溢彩得益于它的釉质，自东汉晚期瓷器烧制成功以来，在漫长的古瓷器烧制史中，青瓷、白瓷、青白瓷、秘色瓷、青花瓷、五彩瓷、粉彩瓷、斗彩瓷、珐琅彩瓷……星光灿烂。越窑的“青翠欲滴”，邢窑的“白如雪”，汝窑的“天青釉”，钧窑的“天蓝釉”、“玫瑰紫”、“海棠红”等，无不给人们留下了深刻的印象。釉工艺承载着古瓷器最为众多的技术水平及鉴定要点，如钧窑瓷器的釉是浑浊，失去透感的，但这些却使得钧瓷中的天蓝釉更接近于现实中的蔚蓝天空，看钧瓷天蓝釉就像是我们看到的蔚蓝天空的尽头一样具有朦胧感，深浅不一的色调，以及流动变化的釉质感、肥厚的釉质等，从而形成了钧窑瓷器在釉质上最本质的特征。本书力求将浩瀚的古瓷器史以浓缩的形式呈现给读者，将色釉瓷、黑瓷、钧瓷、白釉画花瓷、绞胎釉瓷、三彩釉瓷、珍珠地划花瓷、酱釉瓷、褐釉瓷、青白釉瓷、黄釉瓷、紫釉瓷、缸胎釉瓷、兔毫釉瓷、油滴釉瓷等不同品类瓷器的鉴定依据以精练语言罗列成条目，在这些条目之下，又有很多鉴定依据，如釉质篇就分为：釉色、深浅、浓淡、厚薄、杂质、气泡、胎釉、均匀程度、光泽、手感等，这些大大小小的鉴定依据环环相扣，互为依托，形成了一个规模庞大、总条目达上千条的图文图书，使纷繁复杂的古瓷器变得十分具体，充分体现的是客观性、系统性、连贯性、对比性的编排，使读者一目了然。

本书以笔记体的方式为读者剖析瓷之釉，力求通过以点带面的方式来揭开诸多瓷器品类在釉工艺上的前世今生。如越窑青瓷普遍使用浸釉法施釉，化妆土得到普遍应用，从而使得越窑烧制出了如脂如玉的青瓷，其釉色完全可以和自然界中的青色相媲美，达到了青瓷器烧造的最高境界。钧瓷中的玫瑰紫釉在概念上比较容易理解，从本质特征上看是一种高温还原铜红釉，釉内含少量釉是在高温还原的气氛中烧制而成，色彩红中有紫、紫中有红，紫红中又有蓝、褐等色，窑变气氛浓重，犹如绽放的玫瑰；钧瓷之所以烧造如此工艺复杂的玫瑰紫釉，主要是基于玫瑰紫与钧瓷的青色调之间的巨大色彩差异。而钧瓷就是通过这些强烈的外部刺激触动人们的情怀，感悟到人生之美。同样汝窑、以及景德镇窑都是以此为美，在釉色上向着一方面更加多元化的方向发展，如青瓷、黑瓷、白瓷、青白瓷、青花瓷、暗红瓷、祭红瓷、玫瑰紫瓷、海棠红瓷、天蓝釉瓷、天青釉瓷、甜白瓷、绿釉瓷等；另一方面向着更加单一化的方向发展，如汝窑瓷器基本就是以天青釉为主，只是对于天青釉的工艺也是极尽心力，南宋周辉《清波杂志》中惊奇地写到“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为油”，可见汝窑天青釉在制作上的工艺之美。

总的来看，中国古代瓷器在釉工艺上进行了诸多的革新，尝试了不同烧造方法及釉质用料，以极低的价格烧制出幻化般的色彩，这似乎是给寂寥的历史最为珍贵的礼物。流光溢彩的颜色不同时代均有出现，青瓷、绞胎瓷、三彩瓷、青花瓷等，釉质上的精品力作灿若星河，枚不胜举，美不胜收，影响十分深远，被历代收藏者所追逐；但自20世纪80年代之后，由于收藏热的兴起，在暴利的驱使下，作伪的器皿大量出现，鱼龙混杂，真伪难辨。本书从文物鉴定的角度入手，力求将错综复杂的问题简单化，直述鉴定要点，目的是能够通俗易懂，使读者看后能够断时代、辨真伪、评价值。以上诸瓷不足以涵盖所有瓷器，但研究笔记，日日更新，相信通过笔记不断出版，终能精卫填海。以上是本书所要坚持的，但一种信念再强烈，也不免会有缺陷，希望不妥之处，大家给予无私的批评和帮助。