《村医图》李唐查看源代码讨论查看历史
《村医图》李唐
图中树荫下，那个被灸得呲牙咧嘴的生疮者裸露上身，双臂被老农女3和一个少年紧紧地抓著, 另一个只露出半个脑袋的人死死地踩住灸治者伸出的脚……尽管灸治者痛得嗷嗷叫，浑身大汗淋漓，却不能动弹。你瞧他那衣裳散乱地枯在下身，眉头紧锁，双目圆睁，肌肉绷紧，不停地颤动，就连那髭须也根根竖立。再看看坐在矮凳子上的村医，神情专注，目光如炬，胆大心细，灸治有序。而画面右侧的药童，也跟著忙得不亦乐乎，一呼一应，配合得十分默契。如此生动、有趣、声色并茂的写实画面实乃少见，可谓画中精品。 [1]
画家李唐生平
李唐(1066年 - 1150年)，河阳三城（今河南孟县）人。北宋末南宋初画家。字晞古。时年近八十。他对山水、人物、林木、竹石、禽兽等，几乎无一不工，其中造诣最深的是山水画，其次是人物画，画牛也很出名。[2]
拜萧照拜为师，初以卖画为生，绍兴十二年（1142年），经宋高宗舅父韦渊推荐，授成忠郎，任画院待诏，赐金带。
擅画山水，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。
首创的“斧劈皴法”
晚年去繁就简，创“大斧劈皴”，运用毛笔侧锋擦出峭劲的笔墨，表现出山石坚硬的质地，宛如大斧所劈出来般，非常具有立体感。
他的山水画对南宋画院有极大的影响，独特的画法开创出南宋绘画一个崭新的风貌，与刘松年、马远、夏圭合称“南宋四家”。
《村医图》赏析
【赏析一】 此图为一幅风俗人物画，描述在树荫下，坐在矮凳子上的医官，神情专注，目光如炬，胆大心细，灸治有序。医官正在为患病老人用灸法治病，侍童站立右侧为师父递送药具，也跟著忙得不亦乐乎，一呼一应，配合得十分默契。
画面：被治的老人则被老人的儿子压住双腿，老人的儿子紧锁双眉，双手紧紧抓住老人的双臂，恐怕是害怕老人忍受不住疼痛，挣扎起来影响医官施治而不得已所采取的辅助措施。此时就连老人的儿媳也赶过来帮忙，小孙子则被爷爷疼痛的叫声吓得躲在父亲的身后，小孙子帮忙用脚踩住爷爷的腿。
李唐《村医图》的艺术表现手法比较纤巧清秀，人物描绘用笔细劲精致，毛发晕染一丝苟，造型特征准确，各有特点，显示出作者有著对生活深入地观察和丰富的体验。作品通过对灸艾治疗这一紧张情节的朴实无华的具体描绘，反映了当时农民的困苦生活，有小中见大的寓意。不难看出，画家李唐对当时下层劳动人民是寄予很大同情的。[3]
【赏析二】 《村医图》又名《炙艾图》除了真实的记录一名中国古代村医用中医灸法为病人治病的情景，同时也充分体现了当时人民生活的现状。画中表现了一位医生正在给病人针灸，画面上的人物表情各异，栩栩如生，表现出画家对生活的细致观察和体验，也体现了画家的一种人文主义关怀，表达了作者对当时下层劳动人民的同情。这幅《炙艾图》既是一幅古代绘画珍品，也是传统艾灸治病的真实写照，为我们了解宋代中医灸法治病提供了宝贵而形象的资料。 [4]
传世作品
《万壑松风图》轴藏台北故宫博物院
《乳牛图》轴藏台北故宫博物院
《江山小景图》卷藏台北故宫博物院
《濠梁秋水图》卷藏天津市艺术博物馆
《长夏江寺图》卷藏故宫博物院
《采薇图》卷藏故宫博物院 [5]
收藏
《村医图》立轴，绢本，淡设色，纵68．8厘米，横58．7厘米。台北故宫博物院藏。 [6]