《山径春行图》宋 马远查看源代码讨论查看历史
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《山径春行图》宋 马远 《山径春行图》描绘春天的江南，云淡风轻。一名儒雅的文士，带著携琴的小童，外出春游，享受的漫步于山径间。溪旁的柳树，抽出了细柔的新芽，引来了一对黄莺，在枝梢上愉悦的鸣唱著。
《山径春行图》无疑就是宋代理学家程颐笔底下所谓“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”的春景！在这样的春景里，高士的衣袖触动了野花，野花轻扬飞舞，惊动了原本在鸣唱的鸟儿，也说明了画里的诗情，正是由南宋宁宗的题诗：“触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼”转化而来。
画家马远生平
马远（1160年－1225年），字遥父，号钦山，中国南宋杰出画家。原籍河中（今山西永济附近），侨寓钱塘（今浙江杭州），出生于绘画世家，历任南宋光宗、宁宗两朝的画院待诏。其擅画山水、人物、花鸟。与夏圭并称“马夏”、又谓“马一角、夏半边”。与李唐、刘松年、夏圭合称为“南宋四家”。 [1]
开创了中国艺术“斧劈皴”
马远家学渊源，擅长山水画，其继承家学并吸收李唐画法，形成了自己的独特风格，无论从他善用的边角构图，绘山石用的大斧劈皴、松枝用下偃式的一波三折拖枝法、人物衣纹的简笔描、远山泼染，以及处理建筑物的界画能力等，让马远成为绘画史上技艺高超及富有独创性的画家。 [2]
人称“马一角”
他的画被当时评价为：“边角之景”，“峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐”；人称“马一角”。
《山径春行图》赏析
《山径春行图》描绘了一个怡然自得的文人，一手捋著胡须，一手拂动衣袖，慢步行进在春天的山径上，面向远方，似乎在触景生情吟咏赞美春天的诗句。随风飘动的柳枝，雀跃嬉戏的小鸟，生机勃发的山径两旁的桃花，既是在描写春天的自然景色，也是在借景抒发文人此时此刻内心充满诗意的喜悦之情。鸟语花香春意盎然而又显得闲适恬静的画面气氛，是文人内在修养和心理活动的生动写照，是对春天来临所唤起的生命之美的赞叹。 [3]
马远的艺术成就以山水画最为突出。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲，意境深邃清远，标志著南宋山水画的时代特色。在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”，品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风。其风格特点表现在或峭蜂直上而不见顶；或绝壁直下而不见脚，或近山参天，远山则低，或四面全空，仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出近景的艺术效果。
传世作品
《踏歌图》藏于北京故宫博物院。
《水图》全图分为十二个部分，分别命名为波蹙金风、洞庭风细、层波叠浪、寒塘清浅、长江万顷、黄河逆流、秋水回波、云生沧海、湖光潋滟、云舒浪卷、晓日烘山、细浪漂漂，生动而精彩地表现了不同类型的水。现藏于北京故宫博物院。
《华灯侍宴图》两本，一本藏于台北故宫博物院，一本藏于重庆市博物馆；
《梅石溪凫图》，藏于北京故宫博物院
《欢梅图》，藏于上海博物馆。
《西园雅集图》卷 藏美国堪萨斯纳尔逊博物馆，亦为马远真迹。 [4]
收藏
《山径春行图》卷 绢本设色 纵27.4厘米 横43.1厘米 藏台北故宫博物院。 [5]
==视频＝＝
中国美术馆呈现香港“水墨运动”的先驱者吕寿琨作品