擒敵

川劇藝術（劇照）原圖鏈接來自 太平洋電腦網 的圖片

《擒敵》，川劇《擒「敵"》彈戲現代戲小戲楊成興編劇。

目錄

劇目介紹

我軍某邊防哨所進行抓捕敵特的軍事演習。新戰士陳小武因對沿海漁民的覺悟持懷疑態度，以為只要進村就不難藏匿，自告奮勇假扮敵特分子。演習開始，陳小武潛水從海邊漢口登陸，立即被守軍發現追捕。小武逃進漁村，正巧碰上在門前補網的於大媽。小武說明原因，請求藏匿。哪知於大媽是一位常年與邊防軍打交道的擁軍模範，對這位突如其來並自稱是解放軍的小伙子產生了懷疑。經過盤問，陳小武因初到哨所，情況不熟，越說越糊，更加深了兩人之間的誤會。於大媽為穩住小武、伺機向哨所報信，用計將陳小武用漁網網住。這時，邊防軍班長大勇趕到，說明原委。於大媽深感歉疚，陳小武卻因此上了一堂深刻的軍民聯防課。

資陽縣川劇團演出。

劇本載《沱江文藝》1978年第4期。

中國戲曲

戲曲是我國傳統的戲劇形式,是我國最具有民族特點和風格的藝術樣式之一。其最早可以追溯到上古時代用來娛神的原始歌舞。《尚書堯典》上說:「於!子擊石拊石,百魯率舞。」《呂氏春秋古樂》上也說:「昔葛天氏之樂,三人操牛尾,投足以歌八闕:一曰《載民》,二日《玄鳥》,三日《遂草木》四日《奮五穀》五日《敬天常》六曰《達帝功》,七曰《依地德》八曰《總禽獸之極》。」 如在許多古老的農村， 還保持着源遠流長的歌舞傳統，如「儺戲」；同時，一些新的歌舞如「社火」、「秧歌」等適應人民的精神需求而誕生。正是這些歌舞演出，造就出一批又一批技藝嫻熟的民間藝人，並向着戲曲的方向一點點邁進。《詩經》里的「頌」，《楚辭》里的「九歌」，就是祭神時歌舞的唱詞。從春秋戰國到漢代，在娛神的歌舞中逐漸演變出娛人的歌舞。從漢魏到中唐，又先後出現了以競技為主的「角牴」（即百戲）、以問答方式表演的「參軍戲」和扮演生活小故事的歌舞「踏搖娘」等，這些都是萌芽狀態的戲劇。

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