孫毓敏
孫毓敏，女，1940年出生，京劇表演藝術家、京劇旦角，京劇演員，女，國家一級演員，荀慧生的親傳弟子。
現為全國政協委員，北京振興京昆協會會長，北京戲曲職業技術學院名譽院長。曾獲第二屆中國戲劇梅花獎。
目錄
對荀派藝術的傳承與創新
荀派藝術融青衣、花旦於一爐，唱做俱佳，會戲無數，堅持寫意，重視生活。其傳承者孫毓敏不僅忠實繼承，更大膽創新，不僅戲演得好，且人教得好，為再傳弟子及後來者面對新世紀的再起航留下極為可貴的可資效法與再創造的藍本與教材。
京劇四大名旦之一的荀慧生大師仙逝已半世紀，其弟子孫毓敏也年屆耄耋。荀大師創立的荀派藝術仍光耀舞台，魅力四射。孫毓敏砥柱荀門，猶擅勝場，替師傳道，建樹多多，任歲月流逝，仍砥礪奮求，為荀派薪傳竭誠盡力。人們感嘆「人生易老天難老」，卻喜看留在人民心裡的藝術家及其鮮活的藝術創造永遠不老。近日，為荀大師辦過多次生日慶典、流派演示及教學研究的孫毓敏，迎來自己從藝70年的紀念展演，挾學生光榮綻放，更使人有「驚回首」乃至「一萬年太久」之慨。展演名「荀風毓骨」，情意深長。念主是「毓」，但「毓」不離「荀」，「荀」猶眷「毓」。紀念孫毓敏舞台生活，實為重溫其如何傳承其師荀慧生的藝術精神和人生奮求。「風骨」二字是孫毓敏藝術精神的詮釋與涵蓋[1]。
孫毓敏繼承荀派藝術，不僅使自己成為一名優秀的荀派大家，且培養出許多已在觀眾中叫得響的再傳弟子。她對荀派藝術經驗的總結多上升為理論的闡發，為荀學的構建和興起立下汗馬功勞。孫毓敏的研究和教學，不僅為荀派的傳承，也為京劇的發展作出貢獻。孫毓敏集藝術家、理論家、教育家、作家、活動家於一身，弟子贏百，聲名遠播，其成就得益於時代的籲求與眷顧，屬於新中國和她生活的這個時代。這是她與師傅和而不同之處，但又與師傅太過相近。她演戲，聲容、姿采、身段、表情極像師傅，又占盡女兒之風韻。她對弟子說看你是否學好荀派有幾個標準，第一是「像」，如不像，就別說你是荀派，其他標準如：要有自己的領悟、發揮自己的長處、符合時代和觀眾的要求、與時俱進等。
演繹經歷
8歲學會京劇《女起解》、《紅鬃烈馬》和《祭塔》，同年第一次參加演出。
她10歲考入北京市藝培戲曲學校，初習武旦，後專攻花旦。
先後師從趙綺霞、李金鴻、趙德勛、高玉倩等。學演劇目有：《打焦贊》、《扈家莊》、《大英傑烈》、《穆桂英》、《玉堂春》、《十三妹》、《貴妃醉酒》、《思凡》、《秋江》、《天女散花》等四十餘出。
1953年轉入北京市戲曲學校，又從張君秋學《望江亭》、《狀元媒》、《詩文會》、《西廂記》等戲。
1959年畢業後分配到荀慧生劇團，被選為繼承流派的學生，拜荀慧生先生為師。演出劇目有《紅娘》、《紅樓二尤》、《玉堂春》、《白蛇傳》、《蝴蝶杯》、《勘玉釧》、《杜十娘》、《荀灌娘》、《元宵謎》、《辛安驛》、《金玉奴》、《卓文君》等荀派戲。每年演出350場左右。
1963年調入梅蘭芳劇團。演出《生死牌》、《姊妹易嫁》、《白蛇傳》、《蝴蝶杯》、《玉堂春》、《望江亭》、《智斬魯齋郎》等等，並學習了《西施》、《洛神》、《生死恨》等梅派劇目。
1966年下放河南省京劇團，曾主演過現代京劇《沙家浜》、《奇襲白虎團》、《園丁之歌》等。
1968年被迫害，自殺未遂致殘，右足跛，在病榻癱瘓5年之久。在養病期間，寫有《京劇唱腔體會點滴》、《荀氏水袖、動作及手勢介紹》等講稿，經艱苦鍛煉於1978年重返北京舞台，任北京京劇院三團主演。排演新劇目有《宋宮奇冤》、《啞女告狀》、《一代賢后》《雙玉緣》、《翠屏山》、《坐樓殺惜》、《痴夢》、《霍小玉》等並演出荀派保留劇目《紅娘》、《紅樓二尤》、 《玉堂春》、《杜十娘》、《荀灌娘》、《棒打薄情郎》。
個人經歷
艱難
京劇四大名旦之一的荀慧生為孫毓敏輔導《荀灌娘》。一個剛剛畢業的學生，就得到荀慧生大師的垂青，不但每天親聆教誨，大師還把自己為國慶10周年獻禮剛剛排好的《荀灌娘》讓給孫毓敏演出，這是何等殊榮啊！從此，孫毓敏越唱越紅，一年演出總在200場以上。掌聲、喝彩聲幾乎每天都陪伴着她，她又被評選為北京先進青年，戴上大紅花，何等風光也！儘管由於家境貧寒，相依為命的母親和兩個妹妹為了她的學業到遙遠的新疆謀生，但是由於孫毓敏努力節儉每一分錢，甚至又一次次去賣血，終於湊足了車錢，把母親和妹妹接回了北京。那年春節她第十七賣血，購買了一些年貨，與母親和妹妹度過了終生難忘的團圓年。
自殺
正當孫毓敏在舞台上，生活上出現轉機的時候，一場災難悄悄地降臨了。她認識了每天看她演出的一位愛國華僑，他們經常在一起調嗓子，切磋技藝，這在今天看來是多麼尋常的事情呀？然而，僅僅如此，她被叫進了領導的辦公室，領導命令她必須與華僑劃清界線，斷絕一切來往，這是第一步，名曰搶救。接着，她又被叫進辦公室，命令她調離北京，發配河南，這是第二步，名曰懲罰。到了鄭州，她努力演出革命樣板戲，受到觀眾歡迎，但是她的厄運還遠遠沒有結束，不久，鋪天蓋地的大字報把矛頭對準了她，把她列入與「港商勾結，裡通外國的特務」行列，對她進行了隔離審查、殘酷批鬥。這是第三步，名為打倒。最後為打擊她的「反動氣焰」，召開全省文藝界批鬥大會，要把她鬥倒，斗臭。一個熱愛毛主席，熱愛生活，熱愛藝術的青年人，怎麼可能接受這樣的現實呢？她感到天昏地暗，她感到絕望，為了自己的清白，在批鬥大會前，她推開三樓的窗戶，往下跳去…… 「她醒了！」樹枝擋住了她通往地獄的路，當她甦醒時慢慢意識到自己沒有死成，可是她的第一腰椎斷裂，第四腰椎半塊椎骨耷拉下來，掛在那裡，整個椎體摔成了三角型；兩條腿圓滾滾地呈紫黑色，雙腳粉碎性骨折，腳跟骨碎成二十幾塊，右腳心露出了白色的骨頭，鮮血淋淋。她想再次跳樓，然而一動不能動，連大小便的功能也失去了，她成了殭屍。病人需要親人的呵護，但是她的耳朵里灌滿了更加兇惡的漫罵與呵斥。
不屈服
就這樣不明不白，窩窩囊囊地等死嗎？沒有。孫毓敏以驚人的毅力開始與殘疾的病體進行了不屈不撓地抗爭。醫生不是說她永遠不能站起來了嗎？她把露着骨頭的腳踩到針氈一般感覺的地板上立即昏厥過去，但是她一次又一次地站，半步半步的挪，一層台階又一層台階的爬，終於爬上了一千層台階。當她滿懷希望地站在上海骨科權威面前要求手術重返舞台時，權威說：「你已經創造了醫學奇蹟，如果要上台，是不可能的，在世界醫學史上也沒有這樣的記錄。」然而，數年以後，春回大地，她以嫻熟的唱念做舞重返首都舞台，與四大名旦的後學趙榮琛、梅葆玖、李翔一起主演了梅尚程荀各派的經典劇目專場。她成功地在《紅娘》中扮演了天真活潑，古道熱腸的小紅娘。從此開始了她第二次人生的藝術生涯。
從1978年開始，她陸續排演了《紅樓二尤》、《誆妻嫁妹》、《金玉奴》等大量荀派劇目，同時又自己創作編演了《宋宮奇冤》、《雙玉緣》、《痴夢》和《一代賢后》等一出出新劇目，繼續了每年演出200多場的緊張而愉快的演員生活。
儘管有時演出後腰椎疼痛得像斷裂了一般，有時畸形的雙腳被磨破，化膿，寸步難行，儘管有時演出後痛苦得癱倒在後台，但是她從來沒有臨場請過一次假，她作為北京京劇院三團的主演，每年都出色地完成演出任務。無法想象，10年前，一個一動不能動的殘疾人，在那樣惡劣的環境下開始艱難學步，10年後又活躍在首都和全國各地的舞台上，塑造出一個又一個鮮活美妙的藝術形象。在北京的中青年演員調演中，她榮獲了最高獎，接着她又摘取了中國戲劇最高獎「梅花獎」和「梅蘭芳金獎」以及「亞洲傑出藝人獎」等等。為了京劇藝術的繁榮，她到大學、中學和小學以及海內外開展京劇知識講座；為繼承和發展荀派藝術，她在海內外收下60餘名弟子，面對求學若渴的學生她問一教十，有教無類。筆者曾看到她利用雙休日到河北省連夜教學的動人情景，看到她的學生在她的指導下陸續獲得全國嘉獎和省市級嘉獎，可謂桃李滿園，碩果纍纍。
挑重擔
在孫毓敏年過半百時，又承擔起北京戲校校長的重擔。面對當時教學的困境，她積極展開文化市場的調查，開拓教學領域，硬件軟件一起抓，三年後國家教委頒發的「重點學校」的金牌第一次掛在學校的大門口，五年後，一座設施先進豪華的排演場落成，為學生的演出實踐提供了有利的條件。一項基建工程的實施要歷經多少甘苦，恐怕只有搞過土木工程的人才能知道了。在中央領導和北京市委的支持下，她帶頭啟動了「海峽兩岸五戲校藍島杯京劇大賽」和「雙休日少兒京劇百場演出」活動，苦心孤詣地培育京劇新人，她以"四小鬚生下江南"為開端，一改過去關門辦學的做法，使戲校學生的精彩演出贏得了京、津、滬、漢、魯、港、台和歐洲、日本、東南亞等各地的強烈反響，使戲曲教學受到社會上的廣泛關注。為了提高教學質量，她請來了90歲的譚派鬚生王琴生、譚門本派譚元壽、蓋派武生張善麟、川派小生朱福俠、宋派武旦王繼珠和她的師姐妹李玉芙、王曉臨、李翔等著名藝術家任教，開拓了學生眼界，擴大了學校的影響，同時與台北戲校簽定了長期文化交流協定，把學校的優秀教師分批派到台北任教。十幾年來，北京戲校先是增掛了北京藝術學校的牌子，不久又與北京師大聯合辦起了表演藝術學院；去年又升格為北京戲曲藝術職業學院，學校連升三級，孫毓敏卻兩次在工作中暈倒，三次到醫院搶救。北京市委副書記龍新民在北京戲校建校50年大會上感慨地說：「你們的孫校長為了報批一個活動或一個項目，經常是早晨7點多鐘就到市委辦公室去堵我的門，她都是為了學校呀，沒有這樣一位勤奮敬業的好校長，北京戲校能有今天是不可能的。」
春又來
孫毓敏已經兩度人生，兩次的起點都是最低的，她忍受了人間最大的痛苦和屈辱，經受了世界上最慘烈的精神打擊，可是她獲得了一個京劇人幾乎是最高的榮譽。她因遭遇而崛起，因坎坷而輝煌，面對如此跌宕起伏，波瀾壯闊的精彩人生，她沒有瞬間的喘息。在今年10月即將舉辦的「孫毓敏舞台生活50年巡迴展演」活動中，她在同學們的幫助下又創作改編了兩齣新戲，出版發行了兩本新書，一本自傳《我這兩輩子》和一本匯集了自1959年在北京晚報發表的第一篇文章以來的重要文獻的《孫毓敏藝術研究文集》，並將率領來自全國各地的18名弟子在京、津、滬、漢四大京劇重鎮各演出三場。尤其是在當前大製作之風盛行的時候，她不用導演，不用燈光布景，不用大製作，親自主演的《陳三兩》和《獅吼記》，以精湛的表演藝術取得了強烈的劇場效果，再次展示出京劇藝術的神奇本色，以64歲高齡為京劇的振興做出了新的貢獻。
代表作
《紅娘》[2]、《杜十娘》、《荀灌娘》、《紅樓二尤》、《金玉奴》等。
視頻
孫毓敏接受採訪