传奇浪子

越剧舞台艺术（剧照）原图链接来自 太平洋电脑网 的图片

《传奇浪子》，古装戏，该剧由浙江小百花越剧团演出，李霄雯主演。

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剧目介绍

越剧《传奇浪子》写唐代尚书公子韦英，长大后结交以吴豪为首的一批纨绔子弟，终日沉湎吃喝玩乐，不求上进，对未婚妻杨云婉的良言规劝反笑为杞人忧天。安史之乱爆发，国难临头，韦英逃出长安，骨肉离散，不久沦为乞丐。他遭到酒肉朋友的冷眼，未婚妻子被霸占，百姓的无情指责，终于使他逐渐醒悟，在善良、热情的小酒店店主冯氏祖孙的帮助下，韦英下决心痛改前非，发奋用功，河山光复，韦英骨肉团聚，并通过科试中了进士，做了京兆府尹。深受百姓教诲的韦英，冲破了世俗人情，摒弃了个人得失和百姓站到了一起，昔日浪子真正地成了“龙”。

中国戏曲

戏曲是我国传统的戏剧形式,是我国最具有民族特点和风格的艺术样式之一。其最早可以追溯到上古时代用来娱神的原始歌舞。《尚书尧典》上说:“于!子击石拊石,百鲁率舞。”《吕氏春秋古乐》上也说:“昔葛天氏之乐,三人操牛尾,投足以歌八阙:一曰《载民》,二日《玄鸟》,三日《遂草木》四日《奋五谷》五日《敬天常》六曰《达帝功》,七曰《依地德》八曰《总禽兽之极》。” 如在许多古老的农村， 还保持着源远流长的歌舞传统，如“傩戏”；同时，一些新的歌舞如“社火”、“秧歌”等适应人民的精神需求而诞生。正是这些歌舞演出，造就出一批又一批技艺娴熟的民间艺人，并向着戏曲的方向一点点迈进。《诗经》里的“颂”，《楚辞》里的“九歌”，就是祭神时歌舞的唱词。从春秋战国到汉代，在娱神的歌舞中逐渐演变出娱人的歌舞。从汉魏到中唐，又先后出现了以竞技为主的“角抵”（即百戏）、以问答方式表演的“参军戏”和扮演生活小故事的歌舞“踏摇娘”等，这些都是萌芽状态的戏剧。

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