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《雨夕行》是一首明朝詩詞，明朝的詩文復古思潮是一個複雜的文化現象，它貫穿了整個明代文學的發展歷程。這個時期的文人通過復古來尋找文學創作的靈感和正宗，同時也在這個過程中推動了文學的創新和發展。

雨夕行

“

城頭雨腳黑不斷，階下凍潦流已滿。

出門咫尺無所適，積霧連雲接平坂。

城中家人沈與趙，我忽思之費招挽。

趙子閉門臥不出，沈生沖泥來獨晚。

臨階下馬入我堂，琅琅高詠不可忘。

瑤徽浮塵為我拭，磁罌濁酒為我嘗。

西鄰彭生亦豪士，四壁風雨臥一床。

隔牆深夜呼即至，三人團坐傾壺觴。

須臾檐雨亂沾席，窗風蕭蕭動煙柏。

照夜青缸寒向人，促曙紅壚暖留客。

請君再歌我擊節，晨雞已下西城陌。

嗚呼！

人生歡樂難再來，古人滿眼俱塵埃。

何況與子異鄉域，此地相逢能幾回。

” — [明代]何景明

明朝詩詞的復古與創新

在明朝的詩文復古思潮中，雖然復古主張是主要的文學趨勢，但同時也孕育了大量的創新。這些創新主要體現在以下幾個方面：

文學形式的創新：復古主義者在追求古代文學形式的同時，也在不斷地探索和創新。例如，李夢陽在文體上強調要先其體，將文體作為復古首要考慮對象，這種創新性的復古理論推動了文學形式的發展。

文學內容的拓展：復古主義者在創作過程中，不僅模仿古人的形式，更注重表達自己的情感和思想。例如，方以智的詩歌創作就表現出對現實主義的追求，他的作品可以被看作是「詩史」進行探討。

文學理念的更新：復古主義者在繼承古代文學理念的同時，也在不斷地對其進行更新和發展。例如，方以智意識到精神擬古的重要性，認為擬古人之風骨高於擬古人之形式，這一點使得他的詩歌創作保證了較高水準的創新。

綜上所述，明朝的詩文復古思潮不僅是對古代文學的一種回歸，更是在復古的過程中推動了文學的創新和發展。這種復古與創新的結合，使得明朝的文學作品既具有深厚的歷史底蘊，又充滿了時代的活力。