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铃鼓咖啡馆中的阿格斯蒂娜·塞加托里 图片来自秒送号

铃鼓咖啡馆中的阿格斯蒂娜·塞加托里是梵高在1887年绘制的一幅油画。上面是铃鼓咖啡馆的女老板阿格斯蒂娜·塞加托里。这幅画是梵谷巴黎时期的作品。

铃鼓咖啡馆真有其人其事，位置就在如今巴黎第18区蒙马特的克里希大道（Boulevard de Clichy）62号。19世纪末，正当法国画坛被写实主义和印象主义挑战颠覆，现代艺术已经星火燎原之时，铃鼓咖啡馆也是年轻艺术家们聚会场所。他们在此高谈阔论、交流意见，可能相互鼓励也彼此讥讽，当时的巴黎艺文圈就是如此热闹有活力！ 梵高本人曾在这座咖啡馆里展出他的日式风格作品。后来咖啡馆破产倒闭，梵高的作品也被债主扣押。

创作背景

1886年3月，在弟弟西奥（Theo van Gogh，1857-1891）的鼓励之下从比利时安特卫普移居到巴黎，初到异地自然是投靠这位好弟弟，共同居住在西奥位于蒙马特的公寓中。铃鼓咖啡馆就在西奥住所不远处，藉著地利之便，何况又有众多试图开创新格的艺术家群集，梵谷便常在此出没。

只是进了咖啡厅总不能每天只点杯水喝，然后在里头混上一整天，但还在创作路途上摸索，一直不得志又向来两袖清风的梵谷怎可能负担得起一天到晚在咖啡馆内的餐饮消费？与许多画家成名前类似，梵谷也是以画作偿付餐费，而这些画作刚好也可以拿来装饰咖啡馆墙面。

女子坐在咖啡馆中的主题其实时常被印象派画家应用，记录当代巴黎人生活，画面中女子--阿格斯蒂娜．塞加托里（Agostina Segatori，1841-1910）不只是充当画家麻豆，实际上她还是铃鼓咖啡店的老板。塞加托里是位来自义大利那布勒斯的异国女子，也是许多画家如马奈等人的麻豆。工作一段时日之后，她终于利用积蓄在1885年开了一家义大利主题咖啡馆，来往的顾客也多半是之前认识的艺术圈人士。

这一年，梵谷约莫34岁，塞加托里已经46岁，一个是感情数度受挫，满腔热情无处可诉的新生画家，另一个是饱历风霜，在尘世中打滚求生存的咖啡馆经营者。可能是那长相古怪个性单纯的红发荷兰小子有莫名吸引力，也或许是曾经沧桑的馀韵仍是让人心动，何况同是巴黎异乡人，彼此慰藉相惜自然难免。反正，梵谷小弟与塞加托里大姊坠入了爱河。

画作内容

女人坐在小桌前这一意象曾多次被印象派画家如德加和马奈运用。画中的桌椅呈铃鼓状，阿格斯蒂娜·塞加托里背后墙上是梵高的日式风格作品，这些作品在1887年2月开始展览于此。

画面里的阿格斯蒂娜·塞加托里戴著一顶时髦的帽子，身上穿著当时流行的合身短夹克，手里拿著烟，眼前有杯啤酒，但仔细看啤酒杯下有两个碟子，显示出她这时已经喝了第二杯啤酒。

既是称为‘铃鼓咖啡馆’，桌椅都非常贴切地符合名称，造型就是大小铃鼓，椅子上还有一把阳伞。那时候的审美观与今日不同，小麦肤色并非在白人圈里总是流行，当时得是富贵人家或生活优渥才不需要在烈日下劳动，因此白皙娇嫩的肌肤仍被奉为上流→要有贵妇样，阳伞肯定不能少。

后方墙壁上隐约可以看出挂著穿著日本和服的女性画作，原来梵谷不光以作品充当餐点费，他还在1887年2月于此处举办自己的浮世绘收藏展。

对亮色的大胆运用标志著梵高从早期画风中走出，在这一年末完成的《唐吉老爹》上这一风格体现更为突出。

画作女主角

位于巴黎蒙马特高地的铃鼓咖啡馆（Café du Tambourin），与新雅典咖啡馆（Café de la Nouvelle Athenes）一样，曾是现代派艺术家们的天堂。铃鼓咖啡馆的女老板阿格斯蒂娜·塞加托里曾是荷兰后印象派画家文森特·梵谷（Vincent van Gogh，1853-1890）的情人，梵谷为她创作过一幅“独酌肖像”：油画《铃鼓咖啡馆中的阿格斯蒂娜·塞加托里》。

1886年，33岁的梵谷离开荷兰，来到巴黎。在巴黎期间，梵谷流连于铃鼓咖啡馆，只因爱上了这位比自己年长整整一轮而风韵犹存的义大利女子。在创作这幅“独酌肖像”的同一年，1887年，梵谷还画过一幅《义大利女子》，其模特也是阿格斯蒂娜。

在“独酌肖像”中，梵谷将阿格斯蒂娜描绘成一位特立独行的现代女性，她不受世俗羁绊，早已解放了自我。而在《义大利女子》肖像中，身著传统服饰、手持两朵小雏菊的阿格斯蒂娜摇身一变成为一个姑娘——正是二十多年前只身从义大利威尼斯南部小城安科纳来巴黎闯荡的阿格斯蒂娜本人。虽然在梵谷创作这幅油画时，阿格斯蒂娜已经快46岁了，但梵谷描绘的也许是他心目中那位少女阿格斯蒂娜。