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经典名著《百年孤独》
是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯创作的长篇小说，被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”。作品描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰，是20世纪重要的经典文学巨著之一。
马尔克斯也因此获得1982年诺贝尔文学奖，瑞典皇家学院的颁奖理由是：“像其他重要的拉丁美洲作家一样，马奎斯永远为弱小贫穷者请命，而反抗内部的压迫与外来的剥削。”
目录
作者简介
加西亚·马尔克斯Gabriel García Márquez，(1927年3月6日－2014年4月17日），出生于哥伦比亚的小镇阿拉卡塔卡。哥伦比亚文学家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，世界文学史上最伟大的西班牙语作家之一，也是20世纪最有影响力的作家之一。 [1]
1940年，迁居首都波哥大。
1947年，入波哥大大学学习法律，并开始文学创作，在大学期间，马奎斯开始阅读西班牙黄金时代的诗歌，为他以后的文学创作打下了基础。
1948年，马奎斯因哥伦比亚内战中途辍学，不久进入报界，任《观察家报》记者。
1955年，他因连载文章揭露被政府美化了的海难而被迫离开哥伦比亚，任《观察家报》驻欧洲记者。
1958年，马奎斯结婚，次年有了第一个儿子。
1960年，马奎斯任古巴拉丁通讯社记者。
1961年至1967年，他移居墨西哥，从事文学、新闻和电影工作，之后他主要居住在墨西哥和欧洲，继续其文学创作。
1967年，发表《百年孤独》。[2]
1982年，获得诺贝尔文学奖。
1999年，马奎斯得淋巴癌，此后文学产量遽减。
2012年，传出马奎斯已罹患老年痴呆症，其写作能力受到严重打击。
2014年4月17日，马奎斯因肺炎在墨西哥城逝世，享年87岁。[3]
写作背景
魔幻写实主义其实是缘起于欧洲的“后表现主义”属于一种绘画风格。而在文学上，欧美的主流文化对于南美洲的文学提出了这个“魔幻写实主义”的概念。[4]
放在《百年孤寂》这本书中的话，简单的来说就是用在现实生活上添加荒诞离奇魔幻的行为。
譬如说，虽然是在记录邦迪亚家族的故事，却内含很多离奇的内容。乌苏拉的婶婶生下有猪尾巴的长子、第二代奥雷里亚诺20年战争毫无损伤，却因为站著小便而离世等等的故事情节发生。
表面上看起来是个家族史，里面就用了很多神话、怪奇的笔法。
获诺贝尔获奖的演说
对《百年孤独》的理解，加西亚．马尔克斯直言：“过去我以为孤独是人性共有的，但是现在我想这可能是拉丁美洲人异化的产物。”
一九八二年，诺贝尔获奖的那篇演说，加西亚．马尔克斯加以发挥：“我敢说，今年值得瑞典文学院注意的，是拉丁美洲这个巨大的现实，而不仅仅是它的文学表现……这一异乎寻常的现实中的各色人等，无论是诗人还是乞丐，音乐家还是预言家，战士还是心术不正的小人，都很少求助于想像，因为，对我们来说，最大的挑战是缺乏为了使生活变得令人可信而必需的常规财富。朋友们，这就是我们孤独的症结所在。”
故事简介
小说以虚构市镇马康多（Macondo）的荣衰作为拉丁美洲百年沧桑的缩影。以奇诡的手法反映了殖民、独裁、斗争和流血的历史，以及遗忘和孤独的主题。
故事讲述一个光怪陆离的邦迪亚（Buendía）家族在一百年间，六代人因权力与情欲的轮回上演兴衰起落。
第一代的老邦迪亚在晚年被绑在树上过日子，乌苏拉是邦迪亚家的女主人，一直在背后默默支持著家人，但她又充满正义感，她的孙子阿克迪亚在马康多以暴力统治人民时，挺身而出为人民打抱不平。
最后一个子孙——倭良诺的儿子在刚出生时被蚂蚁吃掉，倭良诺在看完吉普赛人（梅贾德斯）的预言遗稿后，随著马康多一起消失了。[5]
智利作家聂鲁达称赞《百年孤寂》是“继塞凡提斯的《堂吉诃德》之后最伟大的西班牙语作品”。
人物介绍
第一代
老邦迪亚 José Arcadio Buendía
作为邦迪亚家族的家长，老邦迪亚是一个富有幻想与冒险精神的人物，沉迷于科学与哲学。因为决斗杀死了亚奎拉（Prudencio Aguilar）之后，不堪其冤魂的骚扰，带著亲从和他们的家眷离开了里奥阿查（Riohacha），在河床边建立了马康多。他是小说前几章的重要人物，对吉普赛人，特别是梅贾德斯，带来的新鲜事物，尤其是炼金术和天文学，表现出极大的兴趣，并与他们中的麦魁迪（Melquiades）建立了友谊。但在晚年失去理智之后，他对情节的推动作用就不那么明显了。最后，满嘴拉丁语的他被绑在栗子树上，直到临死之前才被妻子易家兰解下来。
欧苏拉·易家兰Úrsula Iguarán
老邦迪亚的妻子和表亲。两人的长辈曾因为相同的近亲结婚而生出了长有猪尾巴的孩子。担心后代会有同样的命运，她曾警告所有子孙不能近亲通婚，并在婚后的很长一段时间里戴著贞操带，拒绝性行为。正因为如此，当她还在里奥阿查的时候，有流言说老邦迪亚阳痿，从而导致了决斗。易家兰是一个实际的、自律的、又充满活力的人，她一共活了一百多岁，贯穿了邦迪亚六代家族的兴衰史。在晚年，她凭著诡异的直觉料理家事，甚至没有人发现她已经失明了的事实。在临死之前，她已经萎缩得像一个胎儿一样。
第二代
亚克迪奥 José Arcadio
老邦迪亚的长子，继承了父亲的鲁莽与固执。他在父母开垦到马康多的路途中出生，长有巨大的生殖器。他和占卜的女人透娜拉（Pilar Ternera）私通，并在她怀孕后跟著一个吉普赛女人离家出走。多年以后，他像一个野人一样回到马康多，声称自己到过世界上所有的海域。他力大无穷，而且粗鲁乱性。他和莉比卡结婚后，被忍无可忍的易家兰赶出了家门，住在郊外。在内战时期，他救下了被判处死刑的弟弟邦迪亚上校，却在某一天被神秘地枪杀。他的血一直从郊外几经辗转流回了家，这才让易家兰发觉到儿子已经死亡了。莉比卡曾被怀疑是凶手，但最终不了了之。
邦迪亚上校 Colonel Aureliano Buendía
老邦迪亚的次子，第一个在马康多诞生的人。他在母亲肚子里时就流泪了，出生时睁著眼睛。在他还是孩子的时候，就被发现拥有预知未来的能力。也正是他预见了莉比卡的到来。他似乎继承了父亲性格里冥想与哲学的一面，并且对炼金工艺有著同样的热情。他娶了摩斯柯特镇长的小女儿莫氏柯蒂为妻，有机会目睹了保守党在民主投票选举中的作弊。战争爆发后，他加入了自由党。
邦迪亚上校一生向保守党政府发动过三十二次武装起义，三十二次都失败了。他和十七个女人生的十七个儿子（其中年纪最大的阿玛多后来被杀）都在一个晚上被杀害。他遭到过十四次暗杀，七十二次埋伏和一次枪决，但都幸免于难。他唯一的伤还是他试图自杀时亲手造成的。在失去了对战争的兴趣后，心灰意冷的上校和政府签订了和平协议，回到了马康多，用他的馀生来铸造和融毁金属小金鱼。有戏剧性的是，他死前正在他父亲被绑了多年的栗子树前撒尿。邦迪亚上校被描写成邦迪亚家族中唯一的一个战士。同时，在写诗和铸造小金鱼方面的才能让他看起来像是一个艺术家。
亚玛兰塔 Amaranta
老邦迪亚的小女儿。和莉比卡一起长大，但英俊的义大利调琴师皮埃特罗·克列斯比（Pietro Crespi）的出现彻底破坏了她们的友情，让两人陷入了爱情的竞争。亚玛兰塔强烈地嫉妒义大利人选择了莉比卡，在矛盾和挣扎中多次试图破坏婚礼的举行。她在咖啡里放了鸦片酊要毒死莉比卡，却意外地结束了莫氏柯蒂的生命，她因此受到了良心的谴责。莉比卡随后与亚克迪奥结婚，亚玛兰塔则在她的馀生里拒绝了所有向她求爱的男人。她拒绝了克列斯比，导致他绝望地自杀；她又拒绝了马魁兹（Col. Gerineldo Marquez）。她还与约塞和亚卡底奥发生乱伦关系。当预感到死亡的来临时，这个孤独的老女人开始为自己编织寿衣，并且在完工的那个晚上得到了解脱。
莉比卡 Rebeca
病态、倔强的孤女，她带著父母的遗骸从瓜希拉省的马诺尔（Manaure）来到马康多。根据托送她的人提供的信，莉比卡是易家兰隔了一代的表亲尼康诺尔·乌洛阿（Nicanor Ulloa）和雷贝卡·蒙蒂埃尔（Rebaca Montiel）的女儿。在被收养之初，莉比卡显得异常胆小，拒绝说话，并有吮手指、吃泥土和墙壁涂料的习惯——这个恶习在她一生中反复发作。她只对印第安语有反应。但其实她也能说流利的西班牙语。她受到了良好的管教，很快成为了家族的新成员，并和几个同龄的邦迪亚成员打成一片。
亚克迪奥回家之后，他的野性重新唤起了莉比卡被压抑的病态，使她抛弃了克列斯比，转而和自己的养兄结了婚。易家兰一气之下把他们赶出了家门。亚克迪奥被离奇地枪杀后，莉比卡过著与世隔绝的生活直到去世。一直惦记著她的反而是发誓和她不共戴天的亚玛兰塔，和对她的反抗精神念念不忘的养母。
莫氏柯蒂 Remedios Moscote
是镇长唐·阿·摩斯柯特第七个女儿，也是最小的一个。
邦迪亚上校第一次见到莫氏柯蒂时，就被她细嫩的皮肤和绿宝石一样的眼睛所吸引，尽管当时她才九岁，让上校苦等到她发育才能举行两人的婚礼。但出乎所有人的意料，在莫氏柯蒂短暂的婚姻中，她几乎是一个完美的妻子，包括一人照料了发疯的老邦迪亚。就在家里人都爱她的时候，亚玛兰塔希望莉比卡与克列斯比的婚期能因为发生一件大事而暂缓举行,却意外地结束了莫氏柯蒂的生命,而亚玛兰塔因此受到了良心的谴责。
第三代
阿克迪亚 Arcadio
亚克迪奥唯一的儿子，长大后并不知道自己的身世，视祖母易家兰为母亲。靠著叔叔邦迪亚上校的提拔，当上了军政首领，成为马康多第一个暴君，横行霸道，后来因为政变失败被枪决。
约塞 Aureliano José
邦迪亚上校与透娜拉私通后生下的长子。疯狂恋上姑姑亚玛兰塔，最后被乱军开枪打死。
其馀十七个奥雷里亚诺
邦迪亚上校在战争中与十七个女人生下的私生子，后受父亲的革命召集，结果使得他们遭政府追杀殆尽。
第四代
美女瑞米迪娥 Remedios
阿克迪亚的长女，外表惊为天人，但是个性单纯，穿著男装、剃光头的率性打扮，依旧迷人得要发疯，后奇迹性的随晾著的床单“升天”消失。
席根铎 José Arcadio Segundo
与席甘多是双生兄弟。两人小时不论神情或一举一动都同步又神似，令人难以分清。家人为他们各自带上记有其身份的手带，却有一次偶然发现他们私下会玩掉转身份的游戏，因与其弟席甘多不同，席根铎本人像一名学者，没有野心，令欧苏拉肯定他们直到长大仍从没有厌倦这种游戏。经历了一场惨暴的大屠杀，幸运生存，此后不断透过自己的嘴向后人传达这历史悲剧，却无太多人答理。
两个人在性格上有极大的差异，但到了晚年，席甘多与席根铎两人又日渐相似，仿佛回到童年时代。晚年席甘铎身染恶疾，最后和席甘多同时间去世，有喝醉酒的朋友来帮忙抬棺下葬，在混乱中两人的遗体遭错放了对方的墓穴。
席甘多 Aureliano Segundo
与席根铎是双生兄弟。两人小时不论神情或一举一动都同步又神似，令人难以分清。家人为他们各自带上记有其身份的手带，却有一次偶然发现他们私下会玩掉转身份的游戏。偶然间遭柯蒂丝错认而发生关系，两人亦发现在疯狂的性爱会令畜牧不断的多产，因而借畜牧业赚大钱，坐拥妻妾，家里内外墙壁都贴满了钞票，受糜烂的生活腐化。在马孔多庆典遭受恐怖袭击的一晚认识了卡璧娥，之后穿洋过海找到她结婚。但旋即发现爱的是柯蒂丝，一生在自己家和情妇家穿梭，卡璧娥半理不理，只要求他不能死在情妇家中。感祇到死期将至，临死前履行承诺回到家中才死去。
和席甘铎同时间去世，有喝醉酒的朋友来帮忙抬棺下葬，在混乱中两人的遗体遭错放了对方的墓穴。
卡璧娥 Fernanda del Carpio
席甘多的妻子，一位出身于贵族世家的千金，在年仅五岁时母亲就因热病而去世，由父亲独立抚养长大，由于其家族背景使其父亲对她的教育不遗馀力，甚至到达变卖家产来供给她的教育，也致使她从年幼之时就拥有渊博的学识与过人的气质涵养，但也因此使她年幼时在学校里与其他同学格格不入，在其成长历程里始终孤独一人。长大后在全国最美丽的五千名女性中获得后冠，并意外认识了席甘多，并随后与其结婚。
柯蒂丝Petra Cotes
席甘多的情妇。
第五代
雷玛塔（美美）Remata Remedios(Meme)
席甘多与卡璧娥的第二个孩子及长女，纯真的女孩，因不顾母亲反对爱上技工巴比隆尼卡，被迫送到修道院度过馀生，行前怀有身孕，生下倭良诺。
亚卡底奥 José Arcadio II
席甘多与卡璧娥的长子，继承了父母所有的劣根性。家族欲将他好好培育成神父重振邦迪亚家族往日光荣，但他却堕落颓废，贪图继承财产；生活荒淫，在义大利时每天往娼妓酒店跑，最后被同性恋的男孩子溺毙在浴池里。
亚玛伦塔 Amaranta Úrsula
卡璧娥和席甘多的第三个孩子。她从和她同名的曾曾祖母易家兰那里继承了固执、活泼的性格，并努力把自己的快乐带给周围的人。她虽然不知道在她孩提时代被送到邦迪亚家的孩子──倭良诺──是美美的私生子，但这并不妨碍她和侄子成为青梅竹马的玩伴。在欧洲上学时期，她和起码比她大十五岁的比利时人加斯滕（Gaston）结了婚，并用丝带绑著他的脖子回到了马康多。但在和倭良诺偷情后，充满情欲的亚玛伦塔选择了和丈夫分手。
怀孕之后，她对孩子给予了希望，相信这将会是家族的新起点，因为这是百年里的邦迪亚家族中唯一由于爱情而受孕的婴儿。她把孩子命名为罗德里格，希望打破家族循环的怪圈，但倭良诺亚坚持孩子要继承邦迪亚上校的名字。在家族的最后一代出生之后，亚玛伦塔死于产后大出血。
第六代
倭良诺 Aureliano Babilonia (Aureliano II)
美美的私生子，自小受到卡璧娥的虐待，与阿姨亚玛伦塔私通生下了倭良诺，亚玛伦塔生下小儿后，因流血过多致死，倭良诺因过度悲伤而无法照顾新生的儿子，这个家族最后的子孙——奥雷里亚诺在刚出生时竟被蚂蚁吃掉。倭良诺在破译出麦魁迪的预言遗稿后，发现这六代家族的命运早已注定，于是随著马康多一起消失。
第七代
奥雷里亚诺 Aureliano III
倭良诺与亚玛伦塔之子。出生不久后就被蚂蚁吃掉。
评价
马尔克斯1982年获得诺贝尔文学奖，被称颂的是他用于表达想像力时充满活力的散文体和丰富的语言。[6]
然而一些人认为他的作品夸张做作, 用一些超自然的神话来逃避国家的动乱。[7]
他自己则说，他的超现实主义来源于拉丁美洲的现实。他在《迷宫中的将军》和《族长的没落》中表达了越来越多队哥伦比亚国内暴力的反对情绪。
马尔克斯的文学大师地位因1986年出版的《霍乱时期的爱情》而进一步得以提升。
在这本讲述两对情侣的故事中，年轻情侣的原型正是他自己的父母。
墨西哥小说家卡洛斯·马西斯形容马尔克斯应该是自塞万提斯以来最好的西班牙语作家。
“他是为数不多的艺术家之一，他们成功地记载了一个民族乃至整个洲际大陆的历史、文化和生活。”[8]
《百年孤独》经典名句[9]
① . 过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。[10]
②. 生命中真正重要的不是你遭遇了什么，而是你记住了哪些事，又是如何铭记的。
③. 我们趋行在人生这个亘古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折里涅槃，忧愁缠满全身，痛苦飘洒一地。我们累，却无从止歇；我们苦，却无法回避。
④. 所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。
⑤. 生命从来不曾离开过孤独而独立存在。无论是我们出生、我们成长、我们相爱还是我们成功失败，直到最后的最后，孤独犹如影子一样存在于生命一隅。
⑥. 人们一派懈怠，而遗忘却日渐贪婪，无情地吞噬一点一滴的记忆。
⑦. 预感总是倏然来临，灵光一现，好像一种确凿无疑的信念在瞬间萌生却无从捕捉。
⑧. 你那么憎恨那些人，跟他们斗了那么久，最终却变得和他们一样，人世间没有任何理想值得以这样的沈沦作为代价。
⑨ . 此时微风初起，风中充盈著过往的群声嘁喳，旧日天竺葵的呢喃窸窣，无法排遣的怀念来临前的失望叹息。
⑩ . 生命中所有的灿烂，终要寂寞偿还。
⑪ . 原来时间也会失误和出现意外，并因此迸裂，在某个房间里留下永恒的片段。
⑫. 对我来说，只要能确定你我在这一刻的存在就够了。
⑬. 有的人想睡觉，但不是因为困倦，而是出于对睡觉的怀念。
⑭ . 他想著他的亲人，并无感伤，只是在严格盘点过往时发现，实际上自己是多么热爱那些曾经恨得最深的人。
⑮. 一个人不是在该死的时候死，而是在能死的时候死。
⑯ . 有时两人会一直默默坐到傍晚，面对著面，彼此凝视，在静谧中相爱，并不比当初在癫狂中相爱减色。
⑰ . 他逐渐明白，安度晚年的秘诀不是别的，而是跟孤独签订体面的协议。
⑱. 岁月流逝，她却永远停留在天真烂漫的童年，对各种人情世故越发排斥，对一切恶意与猜疑越发无动于衷，幸福地生活在自己的单纯的现实世界里。
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