盈盈骑马过，浅黛亦风流(蒋紫涵)查看源代码讨论查看历史
 |
《盈盈骑马过，浅黛亦风流》是中国当代作家蒋紫涵写的散文。
作品欣赏
盈盈骑马过，浅黛亦风流
古诗词中“年轻女子”这一意象，向来有趣。但是，这篇文章中涉及到的几首诗词，并不是我深思熟虑以后刻意挑选出来的，而是我第一次读到就觉得惊艳，深深记在心里的。所以我也不敢说它们多好、多有代表性，只是我自己偏爱罢了。
先来看纳兰的这首《浣溪沙》吧——
一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。倚栏无绪不能愁。有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头。
第一次看到时，我正好在散步，是放声读出来的。下阙“有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流，见人羞涩却回头”这几句非常好听，韵压得婉转，描写出的意象也非常直接清晰。词的上阕很常见，不能说多好，但是这个夕阳西下的时间点，一位年轻女子骑马过去了，画面感立刻就出来的。而且，“骑马过”和“薄妆浅黛”这两个词，本身营造出来的，是一个带着一点英气的女子形象。可是，“盈盈”和“羞涩”，立马又增添很多少女感，形成一种平衡。这种混杂的气质，让我觉得很美。
提及“羞涩”，我立马想起了李清照那首最著名的《点绛唇》——
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
我很难表达这首词带给我的一种美学享受，但是“倚门回首，却把青梅嗅”这句，是真的曾经让我明白，原来一个绝妙的场景和主人公的心理，是可以用不到十个字勾勒出来的。我读过很多花间派的词，其中对思春、伤身、凭栏、新婚、望夫等等不同情感状态的年轻女子有无数种描写，但是读多了，其实会觉得很相似。如何别出心裁地描绘一个春心萌动的女子，真的很难，因为太多人写过了。
这首《点绛唇》很干净也很简洁，语言轻快明亮，完全没有哪一句是我觉得可以删去的，整首词就是在讲一个最简单的故事，场景也没有转换，甚至这位年轻女子（据研究是她第一次见她丈夫时的场景）的心理感受也只用了“羞”这一个字描述。但是，待嫁女子那种几乎要溢出来的羞怯和对未来丈夫的好奇，通过“袜刬金钗溜”的铺垫，在“倚门回首，却把青梅嗅”这句中推上高潮，也直接结束。我自己写作时，确实很难想出来这么合理这么常见却又这么巧妙的场景，整首词都因为这一句而变得精致完整（坦诚地说，如果去掉最后一句，我会觉得这首词很普通，并非前面的场景就不美了，而是我确实在很多花间词中见过大同小异的描写，但是没有哪一首，让我觉得能超过这最后九个字）。
写到这里，忽然想起了李白的《长干行》。其中有一句写的是——
十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回。
这个场景和《点绛唇》有些相似，都是年轻女子因为“羞”而去躲她们的男人。但是，《点绛唇》中的主人公假装去嗅青梅而回头偷看了，《长干行》中的主人公却是“千唤不一回”。这很妙啊，对于没有见过的未婚夫，当然会好奇地转头偷看，而对于这个“同居长干里，两小无嫌猜”的竹马，忽然从玩伴转变为夫妻，羞怯到怎么都不愿回头对视。这两种不同情感的拿捏和场景塑造，真的很绝。
既然说到了待嫁女子，韦庄的这首《思帝乡》是不能缺席的——
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流？妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
这首词不像纳兰的《浣溪沙》让我有种暗含悲哀的感觉，也不像易安的《点绛唇》让我觉得完全轻快，这首《思帝乡》其实带给我有一种隐隐约约的压抑与惆怅。
初读时觉得，主人公因为少年风流俊朗就“妾拟将身嫁与”，颇有点现代女子的潇洒做派，加之“春日游，杏花吹满头”这句非常轻松的场景的加持，让我觉得这首词是很美好欢乐的。但是后来散步休息的时候在脑中回想，读来读去，想来想去，竟然觉得有些沉重。其实很明显，如果说前几句让我觉得这位主人公敢于打破封建礼教，想要自由婚姻，最后一句“纵被无情弃，不能羞”这句，实在是将整首词打回原形。我们当然可以将这一句解释为这位主人公对少年情感深厚，日后被抛弃了也不后悔，但是，我总是隐隐约约觉得，这最后一句，表达出封建礼教之坚固——好像这首词的前部分，全是在为主人公只能成为礼教牺牲品做的铺垫。
我没有去查作者是否真有此意，甚至没有去看创作背景，因为文学作品的理解，总是主观的。
回到“年轻女子”这个意象上来，这首词在描写这位主人公的时候，也非常有特点，开头一句写景并交代背景，下一句让不可或缺的男主人公出场，剩下的整个下阙，都是对女主人公的直接心理描写，直白地没话说。因此，这首词很清楚，没有辞藻堆砌，也完全没有一些婉约词拖泥带水、半天不知道在写什么的感觉，让我觉得很舒服。更何况，词中透出来的那一点反抗精神，实在让人喜欢。
作者简介
蒋紫涵，女，笔名竹心柳影。中国散文家学会会员。