春晚杂兴·林下萧然一秃翁查看源代码讨论查看历史
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方回故里美景原图链接来自 搜狐网 的图片
《春晚杂兴·林下萧然一秃翁》宋末元初方回作品之一。方回(公元1227年~公元1306年)字万里,号虚谷。徽州歙县(今属安徽)人。宋理宗景定三年(公元1262年)别省登第。提领池阳(今安徽贵池)茶盐,累迁知严州(今属浙江)。宋亡降元,为建德路(今属浙江)总管。有《桐江集》8卷,收入《宛委别藏》;《桐江续集》36卷,收入《四库全书珍本初集》[1]。
“ |
林下萧然一秃翁, 吟髭全白醉颜红。 米盐薪炭时时绝, 自古诗人例合穷。 |
” |
— [宋末元初]方回 |
元曲和宋词的区别
因为二者的根源都来自古体诗,又长相类似,词附着于词牌,曲附着于曲牌。
第二点就是押韵不同。在中国汉字音韵变迁史上来看,元朝是发音转变最重要的时代。这当然是因为战争迁移和政权改变,元代北方官话里面已经没有了入声韵,也就是说元朝官话和我们今天的说话可能就差不了多少了。这和平水韵的唐音宋调可以说差别巨大,而兴盛于元朝的元曲必然是使用大多数人能听懂、习惯的北方话作为韵脚——这就类似于今天很多人用新韵写旧体诗一样,虽然体制是旧的,但是要现代人听懂,用新韵是最简单的事情。
第三点,就更加像现代歌词了。曲的韵脚稠密,甚至有的句句都押韵。看当下的流行歌曲,特别是句式较长的时候,就容易出现句句押韵。而词因为是严格的格律体,断句必然有平仄变换,绝对不会出现句句押韵的格式。
另有一个重要区别,就是词牌格式虽然有变体,但在每个体式中,限定都是死的,字数不能改变的。曲就可以,可以加很多衬字、虚字,显得句式更长,也更灵活一些。
总的来说,怎么舒服怎么来。从宋词到元曲[2]的解放,简直就像小脚女人的放足,又可以看做是中国古诗从格律到白话诗的大跃进。
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参考文献
- ↑ 四庫全書珍本初集目录,新浪博客,2011-12-15
- ↑ 元曲与诗词的区别到底在哪——浅析元曲的前世今生 ,搜狐,2020-05-19