卡洛·白贡齐查看源代码讨论查看历史

卡洛·白贡齐（Carlo Bergonzi, 1683-1747）为白贡齐家族的创始人，是十八世纪克里蒙纳（Cremona）最有名的制琴师之一，他的琴有著杰出优美的音色，因而被认为与安东尼奥·史特拉底瓦里（Antonio Stradivari, ca.1644-1737）和耶稣·瓜奈里（Giuseppe Guarneri del Gesù, 1698-1744）旗鼓相当。

他于1710年结婚，育有三女两男，儿子米凯莱·安杰洛·白贡齐（Michele Angelo Bergonzi, 1721-1758）与佐西莫·白贡齐（Zosimo Bergonzi, 1724-1773）后来也都继承其制琴事业，1730年妻子过世，白贡齐独自扶养五位儿女。

根据记载，他受到邻居文钦佐·卢杰利（Vincenzo Ruggeri, 1663-1719）的影响踏入制琴产业，早期作品充满著文钦佐·卢杰利风格，亦可能是受到卢杰利制琴工艺的指导。1730-1740年间均以帮人代工为主，并未自己开设工作坊。他曾向朱塞佩·瓜奈里（Giuseppe Guarneri filius Andrea, 1666-1740）学习，因此在提琴细部处理方面有著精美的手艺。

1729年后离开了瓜奈里的制琴工作坊，1730年间转而投入史特拉底瓦里门下，这也是卡洛的创作黄金时期，其作品都相当杰出。

史特拉底瓦里家族工作坊的继承人

1740-1745年父子三人协助弗朗切斯科（Francesco Stradivari, 1671-1743）与欧莫柏诺（Omobono Stradivari, 1679-1742）制琴。1745年，卡洛经由保罗·特拉底瓦里（Paolo Stradivari, 1708-1776）之手接管了史特拉底瓦里家族的工作坊，之后白贡齐家族便长期住在史特拉底瓦里家族位于圣多明尼克教堂（Piazza San Domenico）的住宅，继续沿用史特拉底瓦里的制琴工具、模板及材料。有学者认为他是史特拉底瓦里最优秀的学生及继承人。然而就制琴风格而言，卡洛几乎承袭了瓜奈里家族的特征。1747年逝世后由儿子米凯莱·安杰洛·白贡齐（Michele Angelo Bergonzi, 1721-1758）和孙子Nicolo继承，但克里蒙纳光辉的制琴史也随之逐渐衰微。大部分的制琴师在几十年后离开了克里蒙纳，并跟随米兰（Milan）与杜林（Turin）学派展开新的制琴路线。

早期作品充满著优雅风格，其中有两个杰出的特色：一为琴头上明显而突出的“耳朵”；二为方形的琴身轮廓。他制作的漩涡状琴头极其独特，雕刻地非常匀称整齐又清楚俐落，且与当代克里蒙纳制琴师大不相同。琴头正面的“耳朵”看起来特别突出，中腰部分较为狭窄，C侧板上方的两个边角成直角形的凸出，使琴身呈方形的轮廓，而这种独特的形状是瓜奈里家族的样式。F孔的形状雕刻精美，很明显地受到史特拉底瓦里的影响，但一般而言较为宽长。如仔细观察会发现，背板上的pin点呈方孔形状而非圆形，这是一个超乎寻常的特点。卡洛早期的提琴色泽近似于史特拉底瓦里红色调的油漆，涂漆特别薄且色彩更为强烈。独特的音色特质不易辨认，更由于稀有罕见，因此通常转手于收藏家之间，而非演奏家之中。

卡洛留存于世的琴约小提琴45把、1把中提琴和3把大提琴；其中仅有30多把琴贴有他姓名标签。在克里蒙纳充满竞争的制琴时代里，卡洛一生制作的琴虽然稀少但展现出多样化的制琴风格与形式，足显示其思想充满著源源不绝的创造力与活力。