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菩薩蠻·哀箏一弄湘江曲 晏幾道檢視原始碼討論檢視歷史

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菩薩蠻·哀箏一弄湘江曲
圖片來自搜狐網

菩薩蠻·哀箏一弄湘江曲是描寫奏琴藝術的佳作之一,此詞從箏曲所表現的內容寫到彈箏者的情態,描寫形象、細緻、逼真。詞中通過寫琴而寫奏琴人,特別突出感情的傳達,全詞表面讚美音樂,實為表達對撫琴人的讚嘆與理解,語辭清美婉麗,情感真摯淒哀,與白居易《琵琶行》有異曲同工之妙

原文

晏幾道(一說張先)〔宋代〕

哀箏一弄湘江曲,聲聲寫盡湘波綠。纖指十三弦,細將幽恨傳。

當筵秋水慢,玉柱斜飛雁。彈到斷腸時,春山眉黛低。

譯文

她撥響音色哀怨的箏,彈奏了如此悽美的一曲,一聲聲愁緒,仿如碧波蕩漾的湘水。她的纖纖玉指,划過十三根箏弦,細膩地傳達出內心濃稠的怨恨。

面對宴間賓客,她清澈的目光緩緩流動,箏柱斜列着,仿佛斜行的大雁的行列。當曲調彈響到最哀傷的那一刻,她仿如春山般的兩道黛眉,就這樣慢慢地低垂了下去。

賞析

  這是一首寫歌女彈箏的詞,或有所寄託,或純寫眼中所見之人,耳中所聞之曲,不必深究。

  開篇先點出樂曲的格調,首先,用的是箏,而箏聲向來蒼涼柔婉,適合表現哀怨、哀愁的情緒,而歌女所彈奏的也正是類似湘江故事的哀傷曲調。樂曲本是要靠耳聽,而無法目見的,但詞人卻突然從聽覺轉向視覺,說「聲聲寫盡湘波綠」。這種修辭手法叫作「通感」,也稱「移覺」,即將不同感官所感受到的諸如聽覺、視覺、觸覺、嗅覺等感觸溝通起來。因為文字最方便描寫的是視覺,而對於聽覺則相對難以描摹,所以用視覺來比擬聽覺——澄碧的湘流。從傳統文化的角度來說,確實易使人產生哀愁的情感.於是便以通感的手法來比喻箏曲。

  上闋後兩句點明了通感所表述的含義,並點出彈箏人的身份——女子,在以箏彈奏「幽恨」之曲。

  下闋開篇也是視覺,重點從箏曲轉換到彈箏之人,在宴會席間,沉靜地彈箏,「秋水」也即澄澈的目光緩緩流轉,表明彈箏的女子完全把整個身心都融合到所彈奏的箏曲中去了。而賞其彈奏者眼中所見既有澄澈目光,也有斜行的箏柱,也將箏和人合為一體,仿佛這樂聲不是從箏上彈出,而是從彈箏女子心中湧出一般。正因如此,才能在箏聲彈奏到最淒婉斷腸的那一刻,女子緩緩垂下雙眉,表情與樂聲渾然一體,吐盡了胸中的哀傷和怨恨。

  全詞語辭清美婉麗,情感真摯淒哀,風格含蓄深沉,令人可觀可嘆。

創作背景

  晏幾道自幼潛心六藝,旁及百家,尤喜樂府,文才出眾,深得其父同僚之喜愛。他不受世俗約束,生性高傲,不慕勢利,從不利用父勢或藉助其父門生故吏滿天下的有利條件,謀取功名。此詞借寫一個歌妓彈箏來表現當筵演奏的歌妓心中的幽恨。實則表達自己內心的不滿和愁緒。這首詞一說作者是張先。

簡析

  《菩薩蠻·哀箏一弄湘江曲》是描寫奏琴藝術的佳作之一,此詞從箏曲所表現的內容寫到彈箏者的情態,描寫形象、細緻、逼真。詞中通過寫琴而寫奏琴人,特別突出感情的傳達,全詞表面讚美音樂,實為表達對撫琴人的讚嘆與理解,語辭清美婉麗,情感真摯淒哀,與白居易《琵琶行》有異曲同工之妙。[1]

參考來源