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三毛的作品

語言特徵：機智、詼諧、樸素的散文話語。自然、清新、樸素 ,具有天然去雕飾之美。不但生動而且富有個性。

在內容上，她的創作題材廣泛多樣、結構自由靈活、抒寫真實感受之外，它還是一種生命紀實。三毛的散文有一種探索的意味在裡面，探索生命以內的東西 。

三毛的作品很特別的一個特點就是它是遊記而非遊記體，是敘事而非小說體，是抒情而非詩歌體，是隨感而非日記體，這就是後來傳說的 三毛體了。

結構特徵也很特別的，是遊記而非遊記體，是敘事而非小說體，是抒情而非詩歌體，是隨感而非日記體。

原文

　　照片中的老碗只是代表性的擺了幾隻。其實，擁有百個以上呢。

　　在這幾隻碗中，手拉胚的其實只有一個，是手繪上去的花樣，可絕對不是機器印的。

　　每當我抱着這種碗回家去，母親總是會說：「這種碗，麵攤子上多得是，好髒，又弄回來了。」

　　我不理會母親，心裡想：「麵攤子上哪有這麼好看的東西，根本不一樣——如果細心去看。」

　　前幾年，當我在台灣還開車的時候，但凡有一點空閒，就會往台北縣內的小鎮開去。去了直奔碗店，臉上堆下笑來，祈求那些碗店的主人，可不可以把以前的老碗拿出來給人看看。

　　這麼收來收去，野心大了，想奔到南部去，南部的老店比較多，說不定可以找到一些好東西。

　　有一次與兩個朋友去環島，但凡村坊鋪店，就停車去找碗，弄得同去的朋友怨天怨地，說腳都沒地方放了。整個車子地下都是碗和盤。

　　那些不是精選的，要等到回了台北，才去細品它們。在當時，只要有，就全買。

　　照片中左邊那隻反扣着的碗來歷很奇特。

　　環島旅行，那夜住美濃。

　　夜間睡不着，因為才十一點多鐘。順着美濃鎮內那條大水溝走，穿過一排排點着神明紅燈的老住家，看着一彎新月在天空中高高的掛着，心裡不知多麼的愛戀着這片美麗的鄉土。

　　走着走着，就在大水溝邊，一隻黑狗對着一隻老碗在吃它的晚飯。

　　看到那隻狗吃的碗，怎麼樣也不肯舉步，等在黑暗中，等它吃完了就好拿走。

　　那隻笨狗，以為有人想搶它的食物，惡狠狠的上來凶我，露出了尖尖的白牙。

　　想了一下，守在那兒不是辦法，一來有惡狗，二來主人出來了抓到小偷，不太好看。這麼再一想，橫穿過水溝，跑到鎮上街邊，一家售賣日用品的商店已經下了半道門，大概就算打烊了。

　　我走進去，指着一隻全新的大海碗，付了錢，再慢慢晃回去，那時，和我一同旅行的朋友們早回旅社去了，只我一個人。

　　再回去時，狗不見了，人沒有出來，那隻被舔得光清的老碗，還在。

　　我蹲下去，快速的把新碗放在原地，那隻舊碗被換了過來。也不敢加快步子，心裡嚇得要死，步子還像在散步似的。

　　走了一段路，才敢回了一次頭。確定安全了，這才在路燈下，蹲在水溝邊，用手掬水，洗起碗來。

　　回到旅社，又在燈下細細看了。好傢夥，淡青色，還是冰紋的。這一喜非同小可，用力去打三夾板，叫靠隔的朋友過來一同欣喜。

　　那次環島旅行，跟回來的碗盤多得可以開碗店。有些小形的，拿來當了煙灰缸。

　　有一日，齊豫到我家裡去，看上了她手中的煙灰缸——我的碗。

　　分了三隻小的給她，那時潘越雲看了，叫起來：「三毛，我也要你的碗——」

　　於是我把那些小碗都分了。一面分一面叫：「來!來!還有誰要搶我的飯碗，接了去，這碗飯本人就要不吃了。」　　於是我把那些小碗都分了。一面分一面叫：「來!來!還有誰要搶我的飯碗，接了去，這碗飯本人就要不吃了。」　　於是我把那些小碗都分了。一面分一面叫：「來!來!還有誰要搶我的飯碗，接了去，這碗飯本人就要不吃了。」　　於是我把那些小碗都分了。一面分一面叫：「來!來!還有誰要搶我的飯碗，接了去，這碗飯本人就要不吃了。」

三毛的生平

三毛，1943-1991，原名陳平，祖籍浙江舟山，出生於四川重慶，後旅居台灣。著有散文、小說集《撒哈拉的故事》、《哭泣的駱駝》、《雨季不再來》、《溫柔的夜》、《夢裡花落知多少》、《背影》、《我的寶貝》等十餘種。三毛散文取材廣泛，不少散文充滿異國情調，文筆樸素浪漫而又獨具神韻，表達了作者熱愛人類、熱愛生命和大自然的情懷。

三毛生性浪漫，三歲時讀張樂平《三毛流浪記》，印象極深，後遂以「三毛」為筆名。為了追尋心中的那棵「橄欖樹」，她踏遍萬水千山。然而，無論是異國都市的生活情調，還是天涯海角的奇風異俗，都不能消解她深埋於心中的中國情結。儘管她嫁給了一個深眼高鼻的洋人，但她仍是一個完整的東方女性。

三毛從來不刻意追求某一種技巧和風格，一切都顯得平實與自然。然而在她信筆揮灑之中，卻又蘊涵無限，這也許是一種更高的技巧和風格吧。 　　 有讀者認為「流浪」才是她的真正的名字，無論是她遺留下來的眾多作品、她的遊歷和她心靈情感的轉折，都是充滿一點點浪跡天涯的意味。