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三毛的作品

語言特徵:機智、詼諧、樸素的散文話語。自然、清新、樸素 ,具有天然去雕飾之美。不但生動而且富有個性。

在內容上,她的創作題材廣泛多樣、結構自由靈活、抒寫真實感受之外,它還是一種生命紀實。三毛的散文有一種探索的意味在裡面,探索生命以內的東西 。

三毛的作品很特別的一個特點就是它是遊記而非遊記體,是敘事而非小說體,是抒情而非詩歌體,是隨感而非日記體,這就是後來傳說的 三毛體了。

結構特徵也很特別的,是遊記而非遊記體,是敘事而非小說體,是抒情而非詩歌體,是隨感而非日記體。[1]

原文

  照片中的老碗只是代表性的擺了幾隻。其實,擁有百個以上呢。

  在這幾隻碗中,手拉胚的其實只有一個,是手繪上去的花樣,可絕對不是機器印的。

  每當我抱着這種碗回家去,母親總是會說:「這種碗,麵攤子上多得是,好髒,又弄回來了。」

  我不理會母親,心裡想:「麵攤子上哪有這麼好看的東西,根本不一樣——如果細心去看。」

  前幾年,當我在台灣還開車的時候,但凡有一點空閒,就會往台北縣內的小鎮開去。去了直奔碗店,臉上堆下笑來,祈求那些碗店的主人,可不可以把以前的老碗拿出來給人看看。

  這麼收來收去,野心大了,想奔到南部去,南部的老店比較多,說不定可以找到一些好東西。

  有一次與兩個朋友去環島,但凡村坊鋪店,就停車去找碗,弄得同去的朋友怨天怨地,說腳都沒地方放了。整個車子地下都是碗和盤。

  那些不是精選的,要等到回了台北,才去細品它們。在當時,只要有,就全買。

  照片中左邊那隻反扣着的碗來歷很奇特。

  環島旅行,那夜住美濃。

  夜間睡不着,因為才十一點多鐘。順着美濃鎮內那條大水溝走,穿過一排排點着神明紅燈的老住家,看着一彎新月在天空中高高的掛着,心裡不知多麼的愛戀着這片美麗的鄉土。

  走着走着,就在大水溝邊,一隻黑狗對着一隻老碗在吃它的晚飯。

  看到那隻狗吃的碗,怎麼樣也不肯舉步,等在黑暗中,等它吃完了就好拿走。

  那隻笨狗,以為有人想搶它的食物,惡狠狠的上來凶我,露出了尖尖的白牙。

  想了一下,守在那兒不是辦法,一來有惡狗,二來主人出來了抓到小偷,不太好看。這麼再一想,橫穿過水溝,跑到鎮上街邊,一家售賣日用品的商店已經下了半道門,大概就算打烊了。

  我走進去,指着一隻全新的大海碗,付了錢,再慢慢晃回去,那時,和我一同旅行的朋友們早回旅社去了,只我一個人。

  再回去時,狗不見了,人沒有出來,那隻被舔得光清的老碗,還在。

  我蹲下去,快速的把新碗放在原地,那隻舊碗被換了過來。也不敢加快步子,心裡嚇得要死,步子還像在散步似的。

  走了一段路,才敢回了一次頭。確定安全了,這才在路燈下,蹲在水溝邊,用手掬水,洗起碗來。

  回到旅社,又在燈下細細看了。好傢夥,淡青色,還是冰紋的。這一喜非同小可,用力去打三夾板,叫靠隔的朋友過來一同欣喜。

  那次環島旅行,跟回來的碗盤多得可以開碗店。有些小形的,拿來當了煙灰缸。

  有一日,齊豫到我家裡去,看上了她手中的煙灰缸——我的碗。

  分了三隻小的給她,那時潘越雲看了,叫起來:「三毛,我也要你的碗——」

  於是我把那些小碗都分了。一面分一面叫:「來!來!還有誰要搶我的飯碗,接了去,這碗飯本人就要不吃了。」  於是我把那些小碗都分了。一面分一面叫:「來!來!還有誰要搶我的飯碗,接了去,這碗飯本人就要不吃了。」  於是我把那些小碗都分了。一面分一面叫:「來!來!還有誰要搶我的飯碗,接了去,這碗飯本人就要不吃了。」  於是我把那些小碗都分了。一面分一面叫:「來!來!還有誰要搶我的飯碗,接了去,這碗飯本人就要不吃了。」[2]

三毛的生平

三毛,1943-1991,原名陳平,祖籍浙江舟山,出生於四川重慶,後旅居台灣。著有散文、小說集《撒哈拉的故事》、《哭泣的駱駝》、《雨季不再來》、《溫柔的夜》、《夢裡花落知多少》、《背影》、《我的寶貝》等十餘種。三毛散文取材廣泛,不少散文充滿異國情調,文筆樸素浪漫而又獨具神韻,表達了作者熱愛人類、熱愛生命和大自然的情懷。

三毛生性浪漫,三歲時讀張樂平《三毛流浪記》,印象極深,後遂以「三毛」為筆名。為了追尋心中的那棵「橄欖樹」,她踏遍萬水千山。然而,無論是異國都市的生活情調,還是天涯海角奇風異俗,都不能消解她深埋於心中的中國情結。儘管她嫁給了一個深眼高鼻的洋人,但她仍是一個完整的東方女性。

三毛從來不刻意追求某一種技巧和風格,一切都顯得平實與自然。然而在她信筆揮灑之中,卻又蘊涵無限,這也許是一種更高的技巧風格吧。    有讀者認為「流浪」才是她的真正的名字,無論是她遺留下來的眾多作品、她的遊歷和她心靈情感的轉折,都是充滿一點點浪跡天涯的意味。[3]

參考來源