擊梧桐·香靨深深檢視原始碼討論檢視歷史

《擊梧桐·香靨深深》

原圖鏈接

作品名稱: 《擊梧桐·香靨深深》 創作年代: 北宋著名詞人，婉約派代表人物 文學體裁：詞 作者：柳永

《擊梧桐·香靨深深》北宋著名詞人柳永的作品。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱「奉旨填詞柳三變」，以畢生精力作詞，並以「白衣卿相」自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱「凡有井水飲處，皆能歌柳詞」，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

這首詞以第一人稱的方式，敘述了詞人與一位風塵女子的感情經歷。該詞對怨情的抒發，不像唐人的閨怨詩那樣，往往只寫一點、一面或一個瞬間。《擊梧桐》反映的是從相知到分離，再到相思的全過程，具有較強的敘事性。

下片，抒寫現在的怨恨和相思。首三句，表現得到戀人書信後的不滿。一對情侶，如果是真心相愛的話，她分離後應該是非常痛苦，非常憂傷的，然而來信中只是冷淡地寒暄幾句，沒有那種綿綿關切的言語，使得詞人心底的期盼落空，轉而胡思亂想，「便認得、聽人教當」，腦海中出現了這幅場景，被別人教唆，想把曾經的誓言都辜負，這反映了他的患得患失的心態。最後一句引用宋玉《高唐賦》中楚王和巫山神女的典故，詞人希望他的愛情也同《高唐賦》里的那樣，但現實生活中那位「行雲」，她的行蹤飄忽不定無法尋覓。

全詞以委婉的手法，將詞人從相見、相知、相愛到離別的感情經歷娓娓訴說，句句滿含着對戀人的深情，也體現了他因用情產生對戀人變心的猜測與怨意。

詩詞正文

“ <香靨深深，姿姿媚媚，雅格奇容天與。自識伊來，便好看承，會得妖嬈心素。臨歧再約同歡，定是都把、平生相許。又恐恩情，易破難成，未免千般思慮。

近日書來，寒暄而已，苦沒忉忉言語。便認得、聽人教當，擬把前言輕負。見說蘭台宋玉，多才多藝善詞賦。試與問、朝朝暮暮。行云何處去。 >

” — <《擊梧桐·香靨深深》>，<古詩文網>

譯文

清香的臉蛋有深深的酒窩，姿態嫵媚動人，這特殊容顏和高雅氣質仿佛是老天賜予的。自認識她以來，得她殷勤看顧，也了解到她的情愫芳心。想在分別之時再約她一起歡聚，那麼，我們肯定都會像戀人一樣互許平生。可我又害怕恩情破碎容易，成全卻很難，不由得思緒萬千。

最近她寫給我的信中，只是寒暄幾句，沒有那種絮絮叨叨親切的言語。於是便想到了，她準是聽了別人的教唆，想把曾經的海誓山盟辜負。聽說在蘭台公子宋玉多才多藝，善詞着賦。試問，我們的愛情本當像楚王和巫山神女那樣朝雲暮雨，相愛相歡，可行雲將往何處去呢？

簡介

原圖鏈接

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱「奉旨填詞柳三變」，以畢生精力作詞，並以「白衣卿相」自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱「凡有井水飲處，皆能歌柳詞」，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

柳永出身官宦世家，祖父柳崇，世居河東（今山西），曾為沙縣縣丞，在州郡頗有威信。父親柳宜，出仕南唐，為監察御史；南唐滅亡後，柳宜供職北宋，任雷澤縣令，不久，改為費縣縣令、濮州任城令。柳永即出生於其父任所（984年，費縣）。咸平元年（998年），柳永居家鄉，遊覽名勝中峰寺，作詩《題中峰寺》。柳永讀到《眉峰碧》，甚愛此詞，將它題寫在牆壁上，反覆琢磨。咸平四年（1001年），柳永嘗試為詞，作《巫山一段雲•六六真游洞》，歌頌家鄉風景武夷山，有「飄飄凌雲之意」。

原圖鏈接

表面上看，柳永對功名利祿不無鄙視，很有點叛逆精神。其實這只是失望之後的牢騷話，骨子裡還是忘不了功名，他在《如魚水》中一方面說「浮名利，擬拚休。是非莫掛心頭。」另一方面卻又自我安慰說「富貴豈由人，時會高志須酬」。因此，他在科場初次失利後不久，就重整旗鼓，再戰科場。

柳永擴大了詞境，佳作極多。他還描繪了都市的繁華景象及四時景物風光，另有遊仙、詠史、詠物等題材。柳永發展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，並大部分為前所未見的、以舊腔改造或自製的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。柳永還豐富了詞的表現手法，他的詞講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量「俚詞」，下開金元曲。柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富於音樂美。他的詞不僅在當時流播極廣，對後世影響也十分深巨。

視頻

中國文學——柳永情懷 宋詞十家之柳永