借景檢視原始碼討論檢視歷史

來自 網絡 的圖片

借景是中國古典造園藝術中最為精妙的手法之一，指的是將園林之外的自然山水、田疇村舍與遠處的塔影鐘聲納入視野，使有限的空間獲得無限的延展。

類別

明代計成《園冶》專設借景一篇，謂"夫借景，林園之最要者也"，並歸納為遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借五類。遠借者，借園外之遠山秀水，如無錫寄暢園借惠山與錫山龍光塔之影；鄰借者，借鄰家牆外之花木樓台；仰借者，借高處之飛鳥流雲、塔尖山影；俯借者，借低處之池魚倒影、澗壑煙嵐；應時而借者，則借四時朝暮之景，如春之桃李、夏之荷風、秋之丹楓、冬之雪霽，以及晨鐘暮鼓、雨打芭蕉、月移花影。此外尚有對景、框景、漏景、障景諸法與之相輔。

手法與實例

借景的實現有賴於視線的經營。造園者須"極目所至，俗則屏之，嘉則收之"，先擇定觀賞之點，再據視線所及開設窗洞、留出豁口、抬高地坪或降低牆垣，使外景恰入畫框。北京頤和園於萬壽山昆明湖之外遠借玉泉山塔與西山峰巒，是皇家園林借景的巔峰之作；蘇州拙政園於倚虹亭西望，將園外北寺塔納入池面對景，尤為膾炙人口；滄浪亭以復廊漏窗內外互借，園內之山與園外之水彼此滲透，亦是名例。

古今流變

借景之說雖定名於明末，其實踐則由來已久。魏晉山水莊園多依山傍水，本就以天然景致為主；唐代王維輞川別業、白居易廬山草堂，皆取四面之景為園；宋代司馬光獨樂園築台以望萬安山，已是自覺的遠借。近現代城市景觀設計亦多借鑑此法，或開闢視廊以納遠山，或控制建築高度以護景觀視走廊，可見古老手法仍具現實生命力。

理論意義

早在明清的造園典籍中，借景便被列為構景之首，被認為能夠突破圍牆的束縛，讓園內外景致渾然一體，觀者於咫尺之中得見千里之遙。借景的哲學基礎在於有無相生：園之實體有限而所借之景無窮，以有限借無限，遂得空間與意境的雙重擴展。它同時體現了中國造園"因借體宜"的核心原則——因者隨基勢之高下，借者收四時之爛漫，二者相濟，方能雖由人作、宛自天開。