從此以後（羅莎蒙德·勒普頓）檢視原始碼討論檢視歷史
 |
內容簡介
赤裸相對，會刺痛人心
《沉默的告白》作者羅莎蒙德•勒普頓人性救贖之作
英國亞馬遜推薦「一生必讀的100本懸疑小說」之一
《星期日泰晤士報》、英國亞馬遜年度暢銷書
在愛與人性的旋渦中，我們能否逃脫被罪惡吞噬的命運？
學校教學樓着火了，滾滾濃煙染黑了夏日湛藍的天空。格蕾絲跑 到學校的時候，發現兒子亞當安然無恙地待在教學樓外，而女兒珍妮卻還在教學樓里。格蕾絲衝進烈火熊熊的大樓，在濃煙和火舌中找到珍妮。拖着她下樓時，卻被坍塌的重物壓住……
恢復知覺時已是在醫院，格蕾絲髮現自己和女兒的靈魂都能夠自如行動，而身體都已是重傷。驚人的消息傳來：八歲的亞當被指控是縱火者！可她倆都知道，這個優雅、善良的孩子絕不會做這種事。
格蕾絲不停奔走，終於發現了事件背後的驚天陰謀，但是沒人能看得見她和珍妮，也聽不見她們說話。此時，珍妮的生命跡象已岌岌可危……
作者簡介
羅莎蒙德•勒普頓（Rosamund Lupton）：1986年畢業於劍橋大學，《文學評論》雜誌專業書評人，英國皇家宮廷劇院編劇組編劇，以全職編劇的身份為電視劇及電影寫劇本，已在中國出版《沉默的告白》《親愛的妹妹》等作品。她的第一部小說《親愛的妹妹》，雄踞《星期日泰晤士報》暢銷書榜長 達十四周，並成為理查德&茱蒂俱樂部年度選書。《從此以後》是羅莎蒙德•勒普頓的人性救贖之作，本書自上市後一直高居英國亞馬遜暢銷排行榜前列，當選為英國亞馬遜年度暢銷書、《星期日泰晤士報》暢銷書、英國水之石書店年度選書。
原文摘錄
沒有了從此以後的幸福——我們還擁有，後來。
書評
「我們的心靈就像囚犯，它受到我們生理的監禁，除非我們設法巧妙的解除。」納西姆•塔勒布的這句極富哲理的話深刻指出人性中的一個弱點，就是思維定勢和慣性思維。人們只會看見其所準備看見的東西；人們更願意相信，他所喜歡的是正確的。這也就是為什麼許多人起初都雄心萬丈、信心滿滿，以投入的愛一次，瀟灑的走一回的姿態在生活中忙忙碌碌，相信自己在做正確的事情，但在很長時間之後的後來，卻只感覺到辛苦鮮有幸福，甚至煩心的事到處都有，生活一團糟。這正是由於我們雖不乏生活的動力與努力的方向，卻很少思考最終的歸宿；我們雖追求很多、擁有更多，卻很少追問自己最難割捨的是什麼。中國有句古話叫：人之將死其言也善，或許只有在這種狀態下，我們的心靈，也就是靈魂才能擺脫生理的監禁，超然的回望人生，找到最終的答案。當然這樣的機會其實人人都有，但誰都不想現在就有，幸好英國懸疑女作家羅莎蒙德•勒普頓用她深刻的洞察力、高超的表述力和精妙的寓意，為我們講述了一個感人至深也發人深省的故事——《後來》，女主人公格蕾絲在生命的最後幾天，用靈魂而非肉體對生活的感受使她最終明白了，當我們即將失去生命之時，我們無法割捨的是——親情，而她在人生中認為為之付出最多卻誤解最多、失去最多的也恰恰正是親情。
人們需要一種不時獲得滿足感的能力，才能在不斷受到周圍人和事的殘酷打擊的情況下不失去勇氣，尤其是當這種打擊來自親人。格蕾絲對家庭的付出不能說不多、不可謂不大，她曾經多次向別人宣稱，要照顧好孩子就沒必要去找一份全職的、作為終身事業的工作，如果非要在工作和家庭之間選擇，她寧願選擇家庭，選擇陪着女兒珍妮和兒子亞當成長。她是這麼說的也是這麼做的，但結果卻並不理想。「後來，你與孩子關係怎麼樣？」這樣的問候會讓她在內心深處感到一陣小小的痛苦，因為對於一個從外部看待他們生活的人而言，過去的那些年的努力收效甚微，尤其是剛成年的女兒，與她之間隔閡很深，而另一個她所認為「道不同，不相為謀」的親戚——丈夫的姐姐，更是與她形同陌路。但後來，當她的靈魂與女兒的靈魂交流、並看到丈夫姐姐日常生活中的那一面，她才驚愕的發現，其實她與她們本可以很親近、很融洽、成為很好的朋友，之所以沒有，是因為自己做的不夠，總是固執的認為自己的想法、看法和做法是對的，陷入思維定勢和慣性中，令自己與親人過的都不那麼愉快。
書名「後來」可謂是傳神之筆、深意所在，學校突如其來、莫名其妙的火災改變了格蕾絲的生存狀態，而後來的真相則徹底顛覆了她的生活態度，當然不是變壞，而是在最壞的情況下做出最好的選擇。在這個過程中我們看到了很多的初衷與後來的結果是大相徑庭的，很多人良好的表象與後來的真面更是天壤之別。未知真相時我們感到案情的撲朔迷離，真相大白時我們更是震驚人性的居心叵測，在爭分奪秒的節奏中，在步步驚心的懸念下，我們似乎更能感受主人公格蕾絲的心境，更能體會她對於生命真諦的感悟，當謎底揭開的那一刻，故事裡的事似乎離我們而去了，但「當我們失去生命之時，我們無法割捨什麼」的思考，卻值得我們玩味許久。 漂浮的堅定 羅莎蒙德•勒普頓,英國新銳暢銷小說作家，2010年9月出版的第一部長篇小說《妹妹》便一舉成為當年全英國最暢銷的長篇小說，其版權被27個國家購買，並獲得廣泛好評。《後來》是她的第二部長篇小說。
在《後來》中羅莎蒙德延續了《妹妹》的敘事風格和主題，同樣都是以親人陷入刑事案件，生命受到威脅作為導火索，主人公為了親情對罪案展開調查活動，抽絲剝繭最後獲得真相。《妹妹》中碧翠絲聞聽母親告知的妹妹失蹤的消息後，陷入焦慮恐慌中，當妹妹的屍體在海德公園中被發現的時候，恐慌達到頂點，她不相信妹妹自殺這一結果，不相信所謂「確之鑿鑿」的證據，努力的追查事情的真相，不惜步入死亡的深淵。《後來》中原本幸福快樂的格蕾絲一家人同樣面臨滅頂之災，學校的一場大火讓女兒珍妮身陷火海，母親格蕾絲奮勇奔入火場搶救，母女倆不幸沒能逃出火海，女兒心肺功能受損，母親腦損傷，均在醫院奄奄一息，她們的靈魂均脫離出身體，作為一個旁觀者，看着眾人為查明火災真相奔走。父親、姑媽，是骨肉親情堅定着他們的意念，讓他們堅持不懈的排除種種困難，釐清各個謎團，逐步走向真實。同樣的，羅莎蒙德也採取了對話的敘事風格，碧翠絲對妹妹，格蕾絲對丈夫，敘述着自己的心情，使得那種痛徹心扉的哀傷氛圍一直縈繞在讀者的心頭，感同身受。
羅莎蒙德的作品都不僅僅局限於懸疑推理小說推理過程的描寫，而是不斷嘗試對人性進行深層次的探索。《妹妹》中，她討論了何為道德的底線，在金錢和利益面前，人的性命是不是賤如草芥，那些可以掌控他人命運的勢力，是否可以輕易奪去草民的一切。而在《後來》中，羅莎蒙德更細微深入地引導讀者展開了一場關於人性的大討論，為了一己私利，為了嫉妒成狂，他人是否可以被無限地犧牲掉？當案件最深層次的謎底被揭開，當一切醜惡擺在世人面前的時候，我們不得不慨嘆人性的醜惡。
在我看來《後來》並沒有突破前作《妹妹》，無論是敘事風格還是主題宗旨，抑或是人物性格，也有些雷同之處，雖然仍不失為現代女性推理小說的佳作，但仍期望羅莎蒙德能在下一部作品中有所突破。另外：本書和《妹妹》的翻譯功底不錯，文字流暢，不晦澀，值得稱讚。 [1]