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說明: 早在二十世紀，Diaghilev的俄羅斯舞蹈公司Ballets Russes在巴黎演出，以其異國風情的服裝和服飾重新喚起了歐洲東方主義的味道。正如這個整體所說明的那樣，Poiret擅長將西方服飾重新構思為具有幻想的東方影響力。他也是一位特立獨行的現代主義者，他用他臭名昭著的觀眾將他的創造性樂團提升到新的水平。這個化裝舞會服裝是為了在1911年為Poiret的1002夜派對而製作和裝飾的，該派對的設計和組織是為了在東方主義潮流的全部輝煌和魅力中推廣他的新作品。

描述: 除了表現自己是藝術家和藝術贊助人之外，Poiret還將自己的時尚作為獨特的原創藝術作品推廣。他通過整理視覺和表演藝術，以及與前衛現代主義相關的藝術家合作來實現這一目標。在Poiret的各種合作中，最持久的是Raoul Dufy，他幫助推出了他作為紡織品設計師的職業生涯。Dufy的平面圖案非常適合Poiret的平面抽象設計，這一事實在諸如“La Perse”外套，“La Rose d'Iribe”連衣裙和“Bois de Boulogne”晚禮服等標誌性作品中顯而易見。這是由Dufy與絲綢製造商Bianchini-Férier共同設計的面料製成。

描述: 這個歌劇風格的黃色和淡藍色絲綢緞，黑色絲綢天鵝絨，綠松石絲綢綢緞，金色和銀色filé鉤編疊層，銀色filétrantunto半腰帶和裝飾由插畫家George Lepape解釋，他的專輯Les choses de Paul Poiret在Poiret高級定制時裝店的商業畫廊Galerie Barbazanges展出。Les Les Choses de Paul Poiret（以及後來的公報中的Lepape）的迷人效果圖為Poiret的精美創作傳達了背景。然而，將現存的服裝與其代表性進行比較往往表明，有時為了戲劇性的意圖而犧牲了準確性。儘管如此，Lepape的微妙風格上的誇張和誇張仍然讓Poiret沾沾自喜。

描述: Poiret對製衣的激進方法與他對身體的看法是不可分割的，這種對身體的看法在他倡導未經反映的人物時發現了他們的最終表現。雖然Poiret並不是唯一一位提升綜合性和可理解性體質的設計師，但他是第一個將其與希臘羅馬服飾的自然主義聯繫起來的人。

描述: 在20世紀10年代，Poiret在時裝界引入了前衛感。他對華麗的手勢，茂密的面料，皮草和羽毛的喜愛是他宏偉的“Gesamtkunstwerk”的一部分，靈感來自舞台和東方主義的狂歡。他還能穿更柔軟的服裝。在這件日用大衣的情況下，貼花的皮革被切成精緻的花絲，並用手託在羊毛上，形成白色和黑色的圖形格子。圓柱形輪廓和立領表示中國或近東長袍和外套的靈感。

描述:Poiret曾經懊悔地承認他無法縫製，因此無法完全控制他藝術的各個方面。然而，正是這種缺乏剪裁和裁縫的培訓促進了女裝設計師大膽的技術進步。