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黃幻吾
,→花鳥畫藝術價值分析
黃幻吾受西洋繪畫的影響，他的作品粗看還是傳統花鳥畫的樣式，但細細品味，一點一畫都透露出新的處理方式。他適度地使用明暗效果，筆下的物象有一定的厚度感和立體感，特別是對禽鳥的表現；在顏色的使用上也比傳統的技法更為厚重，白粉的使用更多；在意境營造上，比傳統花鳥畫更注意背景的處理，溫婉動人。當然，如果從傳統花鳥畫的筆墨趣味來看，禽鳥更接近生活中的自然狀態，而少了些許靈動。總的來說，黃幻吾在繪畫中，能博採眾長，且善於創新。他取高劍父的善用色彩及水墨渲染的方法，取高奇峰的色彩明豔諧和的特點，出手以華潤的濕筆為多，取陳樹人的溫潤明麗，集三傑專長加以吸取融合，又自出己意，使作品呈現出明快澄淨的自家風貌。其創作取材廣泛，手法多樣，山水、花鳥、人物皆精，畫面生機盎然、雅俗共賞。
黃幻吾的作品優點還是通過一件作品來分析更有說服力。在2012年中國嘉德秋季拍賣的“大觀—中國書畫珍品之夜”上，一件名為《萬眾一心》的作品格外引人關注。這幅作品畫了飛禽共數十隻，並無任何背景作襯托。禽鳥皆以傳統中國畫技法為之，兼工帶寫、亦工亦寫，先以極淡墨線勾禽鳥輪廓，又以色墨染之，色線交融，幾不見勾勒墨蹟。禽鳥翅膀及頭羽、尾羽則用寫意散鋒，看似簡逸，卻實在的表現出了羽毛的質感。禽鳥的喙、爪、眼以及鳥喙邊的亂羽，均工致精細而不見呆板滯拙之意，說明罕僧對於筆力的控制已妙到顛豪。<ref> {{cite web | url =http://www.cs.com.cn/ssgs/gssc/201806/t20180621_5826814.html | title =近现代花鸟画——张大壮、黄幻吾 | author =杨艳丽 | date =2018-06-21 | publisher =中证网 | accessdate =2019-05-31}}</ref>
== 參考资料==