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喬凡尼·巴蒂斯塔·瓜達尼尼（Giovanni Battista Guadagnini, 1711-1786），十八世紀中期義大利著名製琴家，1711年6月23日出生於Borgonovo Val Tidone，1786年9月18日死於杜林。他的父親羅倫佐·瓜達尼尼（Lorenzo Guadagnini,1658-1746）在1710-1716年間將原來”Guagnini”的姓氏改成”Guadagnini”，羅倫佐．瓜達尼尼前五十年的歲月中幾乎都在Cal Tidone地區搬遷。
至今仍並不清楚瓜達尼尼最初的製琴工藝承繼何方。1738年1月他搬到皮亞琴察，一、兩年後瓜達尼尼開始著手製作提琴。1747-1749年間，他製作的樂器處於未成熟階段，最初使用一種極端明亮的紅色油漆，通常則是橙褐色。在皮亞琴察其間，瓜達尼尼遇到幾位影響深遠的人，包括小提琴家兼製琴師朱塞佩（Giuseppe Nadotti）、大提琴家卡洛．法拉利（Carlo Ferrari）和他的兄弟—小提琴家保羅一世（Paolo I）。當他離開皮亞琴察時，瓜達尼尼琴特色逐漸展露，並持續發展，其作品外型已接近史特拉底瓦里。
此時瓜達尼尼發展出大提琴的型制：比史特拉底瓦里琴身短四公分，顯然是和[[卡洛·法拉利]]共同創作。大提琴弦長與一般無異，且其共鳴箱深度及寬度，使大提琴適於演出。至到1760年代為止，便以此模式繼續製作大提琴。
此後，瓜達尼尼的活動緊跟隨著卡洛。卡洛在1740年代中期搬到米蘭，1749年9月，瓜達尼尼也跟著搬到米蘭。他們都喜愛義大利自然、不受拘束的製琴藝術風格，而米蘭時期製作的提琴最被後世推崇。利用上好木材製作背板、呈現透明酒紅光澤漆面、在皮亞琴察時期發展成水梨狀（pear shape）的F孔，這些特點成為1753-1776年時期的重要特徵，音色極為強烈，有穿透力而且寬廣，但和其他製琴師相較，溫暖音色變化度較小。
目前市面上有幾把標示1758年製造的提琴，上頭顯示來自克里蒙納。但經過日後鑑定得知，這批琴為他人假造，因此無法證實他曾經待在克里蒙納製琴，同時也無法斷定瓜達尼尼屬於克里蒙納學派。
1759年到1771年居住在帕瑪，這時期的標籤印著當時君主”CSR”字樣（’Celsitude Serenisima Realis’:His Serene Royal Highness’）。在帕瑪的短暫日子，瓜達尼尼使用普通木材和油漆，工法普通，尤其是漩渦狀琴頭稱不上精美。不過，所使用的楓木（narrow-flamed），雖然不起眼但音質甜美（同時期有多位克里蒙納製琴家也使用這種木材），油漆則是單調的紅棕色。
另一項有趣的特徵，1768年帕瑪時期的F孔位置比之前的琴模位置高很多，1773年左右，位置逐漸下降，回到早期的位置，是他製琴獨有特色。F孔位置改變是否出於本意，或者是製琴方式的急速轉變，不得而知。同時期，瓜達尼尼或許希望能提搞名聲，因此使用”Cremonensis”標籤的機會，高於”Placentinus”。
1771年夏秋，瓜達尼尼搬到杜林定居。1773年，與提琴收藏家柯希奧伯公爵相識；從1773年12月到1777年五月，瓜達尼尼成為他的專屬製琴師琴。柯希奧伯公爵供應製琴材料，而他則幾乎全數獲得瓜達尼尼所有作品（包括50把以上的小提琴、2把大提琴和2-3把大提琴）；即使合約失效後，瓜達尼尼仍繼續為公爵服務。1775-1776年，柯希奧伯公爵賣下了安東尼奧．史特拉底瓦里的小提琴，並從保羅．史特拉底瓦里收購阿瑪蒂、史特拉底瓦里、白貢齊留下的圖紙、工作和模具。瓜達尼尼從這批物件中獲取珍貴經驗，他的作品非常接近史特拉底瓦里提琴外型，特別是在F孔的形狀上；僅有漩渦狀琴頭維持原來特色。使用木材美觀、音色優美、同時期也製作小型中提琴，身長約40公分，後世公認杜林階段是他的黃金時代。
從瓜達尼尼開始，其家族便長期存在義大利製琴歷史中，活躍時於1739年至二十世紀中期，在繼承史特拉第瓦里傳統方面具有重要地位。
至今仍並不清楚瓜達尼尼最初的製琴工藝承繼何方。1738年1月他搬到皮亞琴察，一、兩年後瓜達尼尼開始著手製作提琴。1747-1749年間，他製作的樂器處於未成熟階段，最初使用一種極端明亮的紅色油漆，通常則是橙褐色。在皮亞琴察其間，瓜達尼尼遇到幾位影響深遠的人，包括小提琴家兼製琴師朱塞佩（Giuseppe Nadotti）、大提琴家卡洛．法拉利（Carlo Ferrari）和他的兄弟—小提琴家保羅一世（Paolo I）。當他離開皮亞琴察時，瓜達尼尼琴特色逐漸展露，並持續發展，其作品外型已接近史特拉底瓦里。
此時瓜達尼尼發展出大提琴的型制：比史特拉底瓦里琴身短四公分，顯然是和[[卡洛·法拉利]]共同創作。大提琴弦長與一般無異，且其共鳴箱深度及寬度，使大提琴適於演出。至到1760年代為止，便以此模式繼續製作大提琴。
此後，瓜達尼尼的活動緊跟隨著卡洛。卡洛在1740年代中期搬到米蘭，1749年9月，瓜達尼尼也跟著搬到米蘭。他們都喜愛義大利自然、不受拘束的製琴藝術風格，而米蘭時期製作的提琴最被後世推崇。利用上好木材製作背板、呈現透明酒紅光澤漆面、在皮亞琴察時期發展成水梨狀（pear shape）的F孔，這些特點成為1753-1776年時期的重要特徵，音色極為強烈，有穿透力而且寬廣，但和其他製琴師相較，溫暖音色變化度較小。
目前市面上有幾把標示1758年製造的提琴，上頭顯示來自克里蒙納。但經過日後鑑定得知，這批琴為他人假造，因此無法證實他曾經待在克里蒙納製琴，同時也無法斷定瓜達尼尼屬於克里蒙納學派。
1759年到1771年居住在帕瑪，這時期的標籤印著當時君主”CSR”字樣（’Celsitude Serenisima Realis’:His Serene Royal Highness’）。在帕瑪的短暫日子，瓜達尼尼使用普通木材和油漆，工法普通，尤其是漩渦狀琴頭稱不上精美。不過，所使用的楓木（narrow-flamed），雖然不起眼但音質甜美（同時期有多位克里蒙納製琴家也使用這種木材），油漆則是單調的紅棕色。
另一項有趣的特徵，1768年帕瑪時期的F孔位置比之前的琴模位置高很多，1773年左右，位置逐漸下降，回到早期的位置，是他製琴獨有特色。F孔位置改變是否出於本意，或者是製琴方式的急速轉變，不得而知。同時期，瓜達尼尼或許希望能提搞名聲，因此使用”Cremonensis”標籤的機會，高於”Placentinus”。
1771年夏秋，瓜達尼尼搬到杜林定居。1773年，與提琴收藏家柯希奧伯公爵相識；從1773年12月到1777年五月，瓜達尼尼成為他的專屬製琴師琴。柯希奧伯公爵供應製琴材料，而他則幾乎全數獲得瓜達尼尼所有作品（包括50把以上的小提琴、2把大提琴和2-3把大提琴）；即使合約失效後，瓜達尼尼仍繼續為公爵服務。1775-1776年，柯希奧伯公爵賣下了安東尼奧．史特拉底瓦里的小提琴，並從保羅．史特拉底瓦里收購阿瑪蒂、史特拉底瓦里、白貢齊留下的圖紙、工作和模具。瓜達尼尼從這批物件中獲取珍貴經驗，他的作品非常接近史特拉底瓦里提琴外型，特別是在F孔的形狀上；僅有漩渦狀琴頭維持原來特色。使用木材美觀、音色優美、同時期也製作小型中提琴，身長約40公分，後世公認杜林階段是他的黃金時代。
從瓜達尼尼開始，其家族便長期存在義大利製琴歷史中，活躍時於1739年至二十世紀中期，在繼承史特拉第瓦里傳統方面具有重要地位。