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|<center><br><img src="https://song.gushiwen.cn/authorImg/sushi.jpg" width="180"></center><small>[https://so.gushiwen.cn/authorv_3b99a16ff2dd.aspx 苏轼]</small>
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《'''书鄢陵王主簿所画折枝二首'''》元祐二年（1087）作于[[汴京]]。邓椿《画继》：“鄢陵王主簿，未审其名，长于花鸟。”汪师韩曰：前篇“直以诗画三昧举示来哲”；次首“合之广大，析之精微，浓淡浅深，得意必兼得格”（《汪评》）。纪昀称前篇“识入深妙，不嫌涉理”，后篇“生趣可掬”（《纪批》）。 <ref>[https://so.gushiwen.cn/authorv_3b99a16ff2dd.aspx 苏轼 古诗文网]</ref>
== 原文 ==
=== 其一 ===
论画以形似，见与儿童邻。
赋诗必此诗，定非知诗人。
诗画本一律，天工与清新。
边鸾雀写生，赵昌花传神。
何如此两幅，疏淡含精匀！
谁言一点红，解寄无边春？
=== 其二 ===
瘦竹如幽人，幽花如处女。
低昂枝上雀，摇荡花间雨。
双翎决将起，众叶纷自举。
可怜采花蜂，清蜜寄两股。
若人富天巧，春色入毫楮。
悬知君能诗，寄声求妙语。
== 注释 ==
“论画”四句：谓诗画不必追求“形似”与“着题”。魏庆之《诗人玉屑》卷五引《禁脔》：“东坡曰：善画者画意不画形，善诗者道意不道名，故其诗曰‘论画以形似’云云。”
“诗画”二句：谓诗画异体而同质。苏轼《韩干马十四匹》：“苏子作诗如见画。”又《韩干马》：“少陵翰墨无形画，韩干丹青不语诗。”张舜民《跋百之诗画》：“诗是无形画，画是有形诗。”钱鍪《次袁尚书巫山诗》：“终朝诵公有声画，却来看此无声诗。”
边鸾：《唐朝名画录》：“边鸾，京兆 （今西安）人也，少 攻 丹 青，最长于花鸟折枝。”
赵昌：[[北宋]]画家，汉州人，善以彩色为生菜、折枝、花卉，果实尤妙。自号“写生赵昌”。见 《事实类苑》。
决将起：即将疾飞貌。
毫楮：笔与纸。梁·陶弘景《陶隐居集》上梁武帝《答隐居书》：“此亦非可仓卒运于毫楮。”因楮树皮可造纸，故称。
“悬知”二句：意谓预知您善于作诗，特以此诗求您赐佳作一首。
==参考文献==
{{Reflist}}
[[Category:630 中国文化史]]
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《'''书鄢陵王主簿所画折枝二首'''》元祐二年（1087）作于[[汴京]]。邓椿《画继》：“鄢陵王主簿，未审其名，长于花鸟。”汪师韩曰：前篇“直以诗画三昧举示来哲”；次首“合之广大，析之精微，浓淡浅深，得意必兼得格”（《汪评》）。纪昀称前篇“识入深妙，不嫌涉理”，后篇“生趣可掬”（《纪批》）。 <ref>[https://so.gushiwen.cn/authorv_3b99a16ff2dd.aspx 苏轼 古诗文网]</ref>
== 原文 ==
=== 其一 ===
论画以形似，见与儿童邻。
赋诗必此诗，定非知诗人。
诗画本一律，天工与清新。
边鸾雀写生，赵昌花传神。
何如此两幅，疏淡含精匀！
谁言一点红，解寄无边春？
=== 其二 ===
瘦竹如幽人，幽花如处女。
低昂枝上雀，摇荡花间雨。
双翎决将起，众叶纷自举。
可怜采花蜂，清蜜寄两股。
若人富天巧，春色入毫楮。
悬知君能诗，寄声求妙语。
== 注释 ==
“论画”四句：谓诗画不必追求“形似”与“着题”。魏庆之《诗人玉屑》卷五引《禁脔》：“东坡曰：善画者画意不画形，善诗者道意不道名，故其诗曰‘论画以形似’云云。”
“诗画”二句：谓诗画异体而同质。苏轼《韩干马十四匹》：“苏子作诗如见画。”又《韩干马》：“少陵翰墨无形画，韩干丹青不语诗。”张舜民《跋百之诗画》：“诗是无形画，画是有形诗。”钱鍪《次袁尚书巫山诗》：“终朝诵公有声画，却来看此无声诗。”
边鸾：《唐朝名画录》：“边鸾，京兆 （今西安）人也，少 攻 丹 青，最长于花鸟折枝。”
赵昌：[[北宋]]画家，汉州人，善以彩色为生菜、折枝、花卉，果实尤妙。自号“写生赵昌”。见 《事实类苑》。
决将起：即将疾飞貌。
毫楮：笔与纸。梁·陶弘景《陶隐居集》上梁武帝《答隐居书》：“此亦非可仓卒运于毫楮。”因楮树皮可造纸，故称。
“悬知”二句：意谓预知您善于作诗，特以此诗求您赐佳作一首。
==参考文献==
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[[Category:630 中国文化史]]