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丘堤
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她 1924 年就读于福州女子师范期间,就利用假期兴办妇女工读补习班,传播绘画、编织知识,表现出强烈的反封建意识和时代新女性的风采。
珍,福建霞浦人,生在商人家庭,在少女
从福建女师毕业后,丘堤到了上海,在上海美术专门学校的西洋画系学习,毕业后随哥哥去了日本,继续进修美术。从她在日本留下的两幅油画看,她接近的也是印象派以后的欧洲绘画。从日本回国后,她进入母校一上海美专绘画研究所,成为西洋画组的的研究员,继续从事绘画创作<ref name="徐虹2003">{{cite book|author=徐虹|title=女性: 美朮之思|url=https://books.google.com/books?id=uqVJAQAAIAAJ|year=2003|publisher=江苏人民出版社|isbn=978-7-214-03567-7}}</ref>。她在日本所作的两幅油画静物看，丘堤完全接受了当时流行于日本的印象派及后印象派风格。她那幅画有水果、茶杯的挣物,表现出自由、舒朗的风味,比她归国后的作品显得轻松自如<ref>{{cite book|title=美朮研究|url=https://books.google.com/books?id=Wiu0AAAAIAAJ|year=1997|publisher=上海人民美朮出版社}}</ref>。 决澜社唯一的女性画家丘堤,则以主观性的色彩意趣改变具象中的色境构置,色彩既是她敏感而脆弱的生命意义,也是她艺术存在的理由<ref name="尚辉2008">{{cite book|author=尚辉|title=尚辉: 20世纪, 一个民族的审美视野|url=https://books.google.com/books?id=h-xLAQAAIAAJ|year=2008|publisher=四川美术出版社|isbn=978-7-5410-3266-0}}</ref>。
1933 年 10 月,当"决澜社"举办第二次画展时,丘堤的一幅《花》获得"决澜社奖" ,这是决 澜社的四次画展中惟一的一次颁奖活动,并请了当时文教界的名人来颁奖。此画使丘堤名声大振,报纸等媒体不失时机地作了报道,但也有一些争议,因为丘堤此画画的是一盆静物:在平涂的背景前,一块浅色的方块,象征桌面,上搁一块蜡染绣布,也是完全的平面化。画上的一盆植物,叶子是红的,花是绿的。可是这又引起了众多舆论的异议,指斥其红叶绿花的“错误”<ref>{{cite book|title=中外美术交流史|url=https://books.google.com/books?id=Q84pAQAAIAAJ|year=1998|publisher=湖南敎育出版社}}</ref>。[[倪贻德]]认为是一种装饰思想的主观意向,无须横加指责.为此,他借此事充分阐述了自己对当时画坛的偏见的感慨，特著文为之辩白: "不管花草有没有红叶绿花的一种,但画面上为装饰的效果,即使改变了自然色彩也是无妨的,因为那幅花,完全倾向于装饰风的<ref name="倪贻德1993">{{cite book|author=倪贻德|title=倪贻德美术论集|url=https://books.google.com/books?id=Sx81AAAAMAAJ|year=1993|publisher=浙江美術學院出版社}}</ref>。
少女时期就热情追求新文化新艺术和新的生活方式，进入福建女子师范后曾带头剪去老式发髻。上海美专毕业后与林默涵等人同在日本留学，回国后进入上海美专绘画研究所。她的画风接近后印象派诸家，洗练、大胆，富于个性特色。1933年丘堤和庞薰琴结婚，在上海、北平生活，生下女儿庞涛和儿子庞均，她的身份逐渐向家庭妇女倾斜。八年离乱中，他们随同国立艺专师生迁徙于西南各省，在昆明和成都有过一段虽然拮据但相对安定的生活。她为一家人的衣食费尽心机，画画便成为她的副业。她也为丈夫庞薰琴创造了从事艺术所需要的家庭环境和创作灵感，英国美术史家苏理文教授在他的著作中说“庞薰琴在他的同是画家的妻子丘堤的全力支持下，生活在一个完全没有被周围的腐败所污染的世界里”。而他那些描绘女性人物的作品“其灵感也许来自身边美丽的妻子和女儿庞涛”。
和几十万中国知识分子一样，1957年是他们命运的转折点。一直追求进步靠拢革命的庞薰琴在这一年成为“反党反社会主义的右派分子”，倔强而充满活力的丘堤则患上心脏病，她带病观看中央工艺美术学院里铺天盖地的批判庞薰琴的大字报，沉默无言地在病床上听学校大喇叭里批判庞薰琴的广播。重病中的丘堤留给庞薰琴的话是“你今后的生活将很艰难，我不愿连累你”。她在1958年春天死去。