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老子《[[道德经]]》第四十一章曾这样写道：“大方无隅，大器晚成，大音希声，大象无形。”而从文坛名家刘心武的《神圣的沉静》这篇文章中我感受到了这样四个字“大爱无声”。
==基本内容==
中文名：神圣的沉静
作者：[[刘心武]]
体裁：[[散文]]
年代：[[现代]]
==作品原文==
（1）还记得童年在重庆的一些事。我家住在南岸狮子山，从那里可以到一座更高的真武山去游览。真武山上有段路非常险，靠里是陡峭的山岩，靠外是极深的悬崖。那天玩得很开心。返回时，我故意贴在悬崖边上走，还蹦蹦跳跳的，甚至以颠连步跃进。七岁的我还不懂生命的珍贵。那样做，有存心让母亲看见着急的动机。那悬崖下面的谷地，荒草里凸现着一块怪石，那石头自然生成盘蛇的状态，当中的一块耸起活像蛇颈和蛇头。传说结了婚的男女，从悬崖上往下掷石头，如果掷中了那条石蛇的身子，就能生个儿子。混混沌沌的我，自以为也懂得成年人的事情，听大人们有那样的议论，想起自己也同邻居女孩子玩过扮新郎新娘的游戏，竟然也拾起石块朝悬崖下奋力掷去，把握不好投掷的重心，身体的姿势从旁看去就更惊心动魄了。
(2)还记得那天母亲的身影面容。她紧靠着路段里侧的峭壁，慢慢地走动。她一定后悔转到那段路以前没能牢牢牵着我的手，把我控制在她身边，她自己往前挪步，眼睛却一直盯在我身上。我顽皮地蹦跳投掷，不住地朝她嬉笑，怄她，气她，悬崖边缘就在我那活泼生命的几寸之外。事后，特别是长大成人后，回想起母亲在那段时刻的神态，非常惊异，因为按一般的心理逻辑与行为逻辑，母亲应该是惶急地朝我呼喊，甚至走过来把我拉到路段里侧，但她却是一派沉静，没有呼喊，更没有吼叫，也没有要迈步上前干预我的征兆，她就只是抿着嘴唇，沉静地望着我，跟我相对平行地朝前移动。
(3)那段险路终于走完，转过一道弯，路两边都是长满芭茅草和灌木的崖壁了，母亲才过来拉住我的手，依然无言，我只是感受到她那肥厚的手掌满溢着凉湿的汗水。
(4)直到中年，有一天不知怎么地提及这桩往事，我问母亲那天为什么竟那样地沉静？她才告诉我，第一层，那种情况下必须沉静，因为如果慌张地呼叫斥责，会让我紧张起来，搞不好就造成失足；第二层，她注意到我是明白脚边有悬崖面临危险的，是故意气她，尽管我不懂将生命悬于一线是多么荒唐，但那时的状态是有着一定的自我防险意识与能力的，一个生命一生会面临很多次危险，也往往会有故意临近危险也就是冒险行动，她那时觉得让我享受一下冒险的乐趣也未为不可。我很惊讶，母亲那时能有第二层次的深刻想法。
(5)母亲去世快二十年了，她遗留给我的精神遗产非常丰厚，而每遇大险或大喜时的格外沉静，是其中最宝贵的一宗。我写第一个长篇小说《钟鼓楼》时，母亲就住在我那小小的书房里，我伏桌在稿纸上书写，母亲就在我背后，静静地倚在床上读别人的作品。我有时会转过身兴奋地告诉她，我写到某一段时自我感觉优秀，还会念一段给她听，她听了，竟不评论，没有鼓励的话，只是沉静地微笑，而且，有时她还会把手头所读的一篇作品的某些内容讲一下，那作品是一位同行写的，我没时间读，也并不以为对我有什么参考价值，不怎么耐烦听母亲介绍，母亲自然是觉得写得挺好，但她也并不加些褒扬的话语，她就是沉静地给我客观讲述，毫不啰唆，具有点穴的效应。后来《[[钟鼓楼]]》得了[[茅盾文学奖]]，那时母亲已到成都哥哥家住，我写信向他们报喜，母亲也很快单独给我回了信，但那信里竟然只字未提我获奖的事，没什么祝贺词，但语气沉静地嘱咐了我几件家务事，都是我在所谓事业有成而得意忘形时最容易忽略的。
（6）2000年第三次去巴黎，又去[[卢浮宫]]看[[达·芬奇]]的《[[蒙娜丽莎]]》，在众多的观赏者中，我忽然产生了一个非常私密的感受，那就是蒙娜丽莎脸上的表情并不一定要概括为微笑，那其实是...... (7)神圣的沉静，在具有张力与定力的静气里，默默承载人生的跌宕起伏、悲欢聚散、惊险惊喜。那时母亲已仙去十二年，我凝视着蒙娜丽莎，觉得母亲的面容叠印在上面，继续昭示着我：无论人生遭遇到什么，不管是预料之中还是情理之外，沉静永远是必备的心理宝藏。
==作品鉴赏==
“母爱”可谓是一个永恒的主题，古往今来无数的文人墨客写下的赞颂“母爱”的优秀诗篇和文章可谓数不胜数。刘心武的《神圣的沉静》这篇文章可谓是其中的一篇清新脱俗之作。
与其他的描写赞颂母亲的文章相比较，这篇文章起笔并不惊人，通过回忆自己童年时候一段与母亲出游的往事，表现了母子之间至真至爱的亲情。作者是怀着一种愧疚的心情来重提旧事的，字里行间流露出自己对母亲真挚的爱，特别是对自己由于年少时候的顽皮淘气，给母亲带来的担心、忧虑有一种深深的自责。
与其他的描写赞颂母亲的文章相比较，这篇文章又可谓独辟蹊径、立意新颖，因为文章塑造了一位平凡却又独特的母亲形象——沉静的母亲。
沉静是面对人生危急的从容坦然，是镇定自信，是宠辱不惊，是人生的豁达，是人生的睿智，是博大的胸怀，更是一位母亲对孩子的爱，默默无言，毫不张扬，平淡如水，却始终围绕身边。
作者年少淘气时，母亲的沉静是爱。正是因为爱儿子，所以才能在爱子身涉险地时，心虽恐惧，人仍镇定，不去斥责孩子，以免其失足。冷静地分析孩子的自我保护意识，心中牵挂，人仍放开，给孩子机会去体会人生。
作者长大后进行创作时，母亲的沉静是爱。正是因为爱儿子，所以在爱子伏案书写时，她倚床读书，静静陪伴爱子，默默地深情注视；正是因为爱儿子，所以在爱子给自己读优秀段落时，沉静地微笑，无言地鼓励；正是因为爱儿子，所以在爱子对别人的作品不以为然时，沉静地客观讲述，让他更加清醒。
作者获奖成名时，母亲的沉静是爱。正是因为爱儿子，所以在爱子事业有成“得意忘形”时，信中只字未提获奖，沉静地嘱咐儿子最容易忽略的家务事，让孩子及时冷静下来。
在这篇文章中，作者精心选取生活中的点滴小事，让读者在平淡的生活中感受浓浓深情。
在这篇文章中，作者的细节描写精彩传神。“她自己往前挪步，眼睛却一直盯在我身上”，表现出母亲的紧张、焦虑；“但她却是一派沉静，没有呼喊，更没有吼叫，也没有要迈步上前干预我的征兆，她就只是抿着嘴唇，沉静地望着我，跟我相对平行地朝前移动”，表现出母亲在极度担忧之下，仍沉着镇定，随时准备去搭救孩子。质朴而又饱含深情的语言为我们描绘出了一位活生生的母亲形象，她站立在我们面前，叩击着读者的心扉。
母亲的沉静是爱，“大爱无声”。
==作者简介==
刘心武，四川成都人，1976年后任北京出版社编辑，参与创刊《十月》并任编辑。1979年起任中国作协理事、《人民文学》主编等职，加入国际笔会中国中心。1977年发表的短篇小说《班主任》，开“伤痕文学”之先声，被认为是新时期文学的发轫作。后又发表《爱情的位置》、《醒来吧，弟弟》、《我爱每一片绿叶》等小说。刘心武大约十多年前开始研究红学，渐渐自创以研究秦可卿为解码锁的“秦学”分支，并发表揭秘红楼梦系列作品，由此引起了红学界大讨论。<ref>[https://www.docin.com/p-2231141683.html 神圣的沉静刘心武阅读答案]豆丁网，2019-07-18</ref>
=='''参考文献'''==
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| style="background: #008080" align= center| '''<big>神圣的沉静</big> '''
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老子《[[道德经]]》第四十一章曾这样写道：“大方无隅，大器晚成，大音希声，大象无形。”而从文坛名家刘心武的《神圣的沉静》这篇文章中我感受到了这样四个字“大爱无声”。
==基本内容==
中文名：神圣的沉静
作者：[[刘心武]]
体裁：[[散文]]
年代：[[现代]]
==作品原文==
（1）还记得童年在重庆的一些事。我家住在南岸狮子山，从那里可以到一座更高的真武山去游览。真武山上有段路非常险，靠里是陡峭的山岩，靠外是极深的悬崖。那天玩得很开心。返回时，我故意贴在悬崖边上走，还蹦蹦跳跳的，甚至以颠连步跃进。七岁的我还不懂生命的珍贵。那样做，有存心让母亲看见着急的动机。那悬崖下面的谷地，荒草里凸现着一块怪石，那石头自然生成盘蛇的状态，当中的一块耸起活像蛇颈和蛇头。传说结了婚的男女，从悬崖上往下掷石头，如果掷中了那条石蛇的身子，就能生个儿子。混混沌沌的我，自以为也懂得成年人的事情，听大人们有那样的议论，想起自己也同邻居女孩子玩过扮新郎新娘的游戏，竟然也拾起石块朝悬崖下奋力掷去，把握不好投掷的重心，身体的姿势从旁看去就更惊心动魄了。
(2)还记得那天母亲的身影面容。她紧靠着路段里侧的峭壁，慢慢地走动。她一定后悔转到那段路以前没能牢牢牵着我的手，把我控制在她身边，她自己往前挪步，眼睛却一直盯在我身上。我顽皮地蹦跳投掷，不住地朝她嬉笑，怄她，气她，悬崖边缘就在我那活泼生命的几寸之外。事后，特别是长大成人后，回想起母亲在那段时刻的神态，非常惊异，因为按一般的心理逻辑与行为逻辑，母亲应该是惶急地朝我呼喊，甚至走过来把我拉到路段里侧，但她却是一派沉静，没有呼喊，更没有吼叫，也没有要迈步上前干预我的征兆，她就只是抿着嘴唇，沉静地望着我，跟我相对平行地朝前移动。
(3)那段险路终于走完，转过一道弯，路两边都是长满芭茅草和灌木的崖壁了，母亲才过来拉住我的手，依然无言，我只是感受到她那肥厚的手掌满溢着凉湿的汗水。
(4)直到中年，有一天不知怎么地提及这桩往事，我问母亲那天为什么竟那样地沉静？她才告诉我，第一层，那种情况下必须沉静，因为如果慌张地呼叫斥责，会让我紧张起来，搞不好就造成失足；第二层，她注意到我是明白脚边有悬崖面临危险的，是故意气她，尽管我不懂将生命悬于一线是多么荒唐，但那时的状态是有着一定的自我防险意识与能力的，一个生命一生会面临很多次危险，也往往会有故意临近危险也就是冒险行动，她那时觉得让我享受一下冒险的乐趣也未为不可。我很惊讶，母亲那时能有第二层次的深刻想法。
(5)母亲去世快二十年了，她遗留给我的精神遗产非常丰厚，而每遇大险或大喜时的格外沉静，是其中最宝贵的一宗。我写第一个长篇小说《钟鼓楼》时，母亲就住在我那小小的书房里，我伏桌在稿纸上书写，母亲就在我背后，静静地倚在床上读别人的作品。我有时会转过身兴奋地告诉她，我写到某一段时自我感觉优秀，还会念一段给她听，她听了，竟不评论，没有鼓励的话，只是沉静地微笑，而且，有时她还会把手头所读的一篇作品的某些内容讲一下，那作品是一位同行写的，我没时间读，也并不以为对我有什么参考价值，不怎么耐烦听母亲介绍，母亲自然是觉得写得挺好，但她也并不加些褒扬的话语，她就是沉静地给我客观讲述，毫不啰唆，具有点穴的效应。后来《[[钟鼓楼]]》得了[[茅盾文学奖]]，那时母亲已到成都哥哥家住，我写信向他们报喜，母亲也很快单独给我回了信，但那信里竟然只字未提我获奖的事，没什么祝贺词，但语气沉静地嘱咐了我几件家务事，都是我在所谓事业有成而得意忘形时最容易忽略的。
（6）2000年第三次去巴黎，又去[[卢浮宫]]看[[达·芬奇]]的《[[蒙娜丽莎]]》，在众多的观赏者中，我忽然产生了一个非常私密的感受，那就是蒙娜丽莎脸上的表情并不一定要概括为微笑，那其实是...... (7)神圣的沉静，在具有张力与定力的静气里，默默承载人生的跌宕起伏、悲欢聚散、惊险惊喜。那时母亲已仙去十二年，我凝视着蒙娜丽莎，觉得母亲的面容叠印在上面，继续昭示着我：无论人生遭遇到什么，不管是预料之中还是情理之外，沉静永远是必备的心理宝藏。
==作品鉴赏==
“母爱”可谓是一个永恒的主题，古往今来无数的文人墨客写下的赞颂“母爱”的优秀诗篇和文章可谓数不胜数。刘心武的《神圣的沉静》这篇文章可谓是其中的一篇清新脱俗之作。
与其他的描写赞颂母亲的文章相比较，这篇文章起笔并不惊人，通过回忆自己童年时候一段与母亲出游的往事，表现了母子之间至真至爱的亲情。作者是怀着一种愧疚的心情来重提旧事的，字里行间流露出自己对母亲真挚的爱，特别是对自己由于年少时候的顽皮淘气，给母亲带来的担心、忧虑有一种深深的自责。
与其他的描写赞颂母亲的文章相比较，这篇文章又可谓独辟蹊径、立意新颖，因为文章塑造了一位平凡却又独特的母亲形象——沉静的母亲。
沉静是面对人生危急的从容坦然，是镇定自信，是宠辱不惊，是人生的豁达，是人生的睿智，是博大的胸怀，更是一位母亲对孩子的爱，默默无言，毫不张扬，平淡如水，却始终围绕身边。
作者年少淘气时，母亲的沉静是爱。正是因为爱儿子，所以才能在爱子身涉险地时，心虽恐惧，人仍镇定，不去斥责孩子，以免其失足。冷静地分析孩子的自我保护意识，心中牵挂，人仍放开，给孩子机会去体会人生。
作者长大后进行创作时，母亲的沉静是爱。正是因为爱儿子，所以在爱子伏案书写时，她倚床读书，静静陪伴爱子，默默地深情注视；正是因为爱儿子，所以在爱子给自己读优秀段落时，沉静地微笑，无言地鼓励；正是因为爱儿子，所以在爱子对别人的作品不以为然时，沉静地客观讲述，让他更加清醒。
作者获奖成名时，母亲的沉静是爱。正是因为爱儿子，所以在爱子事业有成“得意忘形”时，信中只字未提获奖，沉静地嘱咐儿子最容易忽略的家务事，让孩子及时冷静下来。
在这篇文章中，作者精心选取生活中的点滴小事，让读者在平淡的生活中感受浓浓深情。
在这篇文章中，作者的细节描写精彩传神。“她自己往前挪步，眼睛却一直盯在我身上”，表现出母亲的紧张、焦虑；“但她却是一派沉静，没有呼喊，更没有吼叫，也没有要迈步上前干预我的征兆，她就只是抿着嘴唇，沉静地望着我，跟我相对平行地朝前移动”，表现出母亲在极度担忧之下，仍沉着镇定，随时准备去搭救孩子。质朴而又饱含深情的语言为我们描绘出了一位活生生的母亲形象，她站立在我们面前，叩击着读者的心扉。
母亲的沉静是爱，“大爱无声”。
==作者简介==
刘心武，四川成都人，1976年后任北京出版社编辑，参与创刊《十月》并任编辑。1979年起任中国作协理事、《人民文学》主编等职，加入国际笔会中国中心。1977年发表的短篇小说《班主任》，开“伤痕文学”之先声，被认为是新时期文学的发轫作。后又发表《爱情的位置》、《醒来吧，弟弟》、《我爱每一片绿叶》等小说。刘心武大约十多年前开始研究红学，渐渐自创以研究秦可卿为解码锁的“秦学”分支，并发表揭秘红楼梦系列作品，由此引起了红学界大讨论。<ref>[https://www.docin.com/p-2231141683.html 神圣的沉静刘心武阅读答案]豆丁网，2019-07-18</ref>
=='''参考文献'''==
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