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《 ''' 呼喊与细语 ''' 》是由 [[ 英格玛·伯格曼 ]] 执导， [[ 丽芙·乌曼 ]] 、英格里德·图林、哈里特·安德森主演的 [[ 情感 ]] 电影<ref>[https://www.sohu.com/a/397231171_100301735 《呼喊与细语》，人际疏离呼唤爱的救赎，女性奉献诠释宝贵亲情] ，搜狐，2020-05-23</ref>，于1973年3月5日在瑞典上映。

该片讲述了身患不治之症的艾格尼丝自知时日无多，她 [[ 希望 ]] 在临死之前让关系紧张的两个妹妹学会珍爱彼此的 [[ 故事 ]] 。

艾格尼丝（哈里特·安德森饰）、玛丽亚（丽芙·乌曼饰）和卡琳（英格里德·图林饰）虽然是三姐妹，她们的内心却有着积重难返的隔膜与疏离感。当艾格尼丝身患绝症，生命将近，守护在她身边的只有女仆安娜（卡莉·塞尔万饰）。艾格尼丝从来没有得到过 [[ 母亲 ]] 完整的爱，临死前她妄想让关系紧张的姐妹变得珍爱彼此，却一再事与愿违。玛丽亚是最得母亲宠爱的孩子，因此遭到姐妹的嫉妒，而她自己的 [[ 感情 ]] 生活也处理的一塌糊涂，在丈夫和情人之间徘徊周旋。卡琳的生活更是充满压抑，和丈夫的关系陷入僵局，令她沉沦于自虐。姐妹三人想摆脱 [[ 生活 ]] 的阴影，重新拉近彼此的心，却发现和解的愿望太过遥远，隔膜似乎已不可打破<ref>[https://www.1905.com/mdb/film/1933896/scenario/ 呼喊与细语_剧情]，1905电影网</ref>。

片中用于拍摄的房子Taxinge-Nasby已经很多年没有人居住，剧组用光滑的 [[ 红色 ]][[ 油漆 ]] 把墙面重新漆了一遍。

导演伯格曼自费制作了该片，但在 [[ 美国 ]] 却没有一个发行商愿代理发行，他们一致认为该片很难盈利。

片中安娜怀抱安妮的姿势是受到了 [[ 米开朗琪罗 ]] 创作的雕塑“圣母怜子”的启发。

该片 [[ 摄影机 ]] 使用的方式很特别，远镜头被用于冷漠与拒人于千里之外的姐姐卡琳，而强烈的近镜头则被用于十分热情的妹妹玛丽亚 [4] 。

《呼喊与细语》沿用伯格曼前作《沉默》的方式，在钟表的滴答声中开始，用五种不同的钟表声音配以指针和钟摆的特写，时间在片中具有非同一般的重要性，钟表的特写画面被穿插在影片的各个部分。尼克维斯特的 [[ 摄影 ]] 让影片散发出了全部的魅力，在银幕上创造出了“油画般的质感”。不过实际上片中的色彩运用是“不自然”的，红色为基调的大色块过于浓烈，然而这一“缺点”却正好符合影片的内在需要。色彩是与角色的心理与情感相联系，因此那些通常会显得做作和生硬的画面，在片中却显得格外贴切。伯格曼近乎自然主义地描写了晚期癌症病人在衰弱和剧痛中一步步走向 [[ 生命 ]] 的终结，为此他必须用唯美的画面和鲜艳的 [[ 色彩 ]] 来加以调和，才不至于让人彻底堕入对死亡的恐惧和对 [[ 生命 ]] 的绝望。死去的艾格尼丝和她的日记述说着理想生活的美好，使得影片结尾三姐妹与安娜在铺满金黄落叶的林间散步的画面更加感人（《外滩画报》评）。 [[Category:987 電影]]