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《 ''' 天下归心 ''' 》取材于《 [[ 左传 ]] 》“郑伯克段于鄢”，通过描述春秋时期一代贤君郑庄公摒弃前嫌与母亲重归于好的 [[ 故事 ]] ，表达出中国古人“血浓于水”的孝道亲情和非凡的智慧。

该剧由著名导演 [[ 张艺谋 ]] 跨界执导，著名作曲家朱绍玉谱曲，此外，陈霖苍、高广健、邢辛、蓝玲、丰江舟、张琳等各舞台技术门类的领先人物都将加盟。演员方面则汇集了孟广禄、史依弘、 [[ 陈少云 ]] 、 [[ 朱世惠 ]] 、翟墨、康静等梨园名家。

《天下归心》取材自《左传》“郑伯克段于鄢”，通过描述春秋时期一代贤君郑庄公摒弃前嫌与 [[ 母亲 ]] 重归于好的 [[ 故事 ]] ，表达了中国古人“血浓于水”的孝道亲情与非凡智慧。

故事说的是春秋时期郑庄公的母亲武姜十分厌恶他，而偏爱他的弟弟共叔段。郑庄公即位后，武姜要求把险要之地制邑（今 [[ 河南省 ]][[ 荥阳市 ]] 区西北12公里、峡窝镇上街村）分给共叔段，被郑庄公巧言婉拒。武姜便要求京城，庄公同意。从此，人们称共叔段为京城太叔。太叔暗中扩大地盘，伺机而动，武姜也准备开城门接应。在他要偷袭郑都之际，被早有准备的郑庄公识破，先发制人。京城人背叛了太叔，太叔只好逃入鄢邑（今河南省鄢陵县）。庄公又亲自率兵攻鄢，最后太叔逃出郑国，投奔共国（今河南省辉县）。庄公把母亲安置到边远的城颍（春秋郑地，在今河南襄城东北。），并对天发誓：“不到黄泉，决不再见！”但不久又后悔了。而后，在大臣颍考叔的劝解之下，庄公摒弃前嫌，挖开地面，掘到 [[ 泉水 ]] ，与母亲在隧道里会面。“郑伯克段于鄢”的 [[ 故事 ]] 表达了“血浓于水”的孝道亲情。

该剧在构思理念上，秉承“向 [[ 京剧 ]] 传统致敬”的创作原则，通过京剧传统道具“一桌二椅”的变换与高科技技术手段相结合，将中国传统 [[ 美学 ]] 中的“程式化”与“写意性”灌注到创作中来，提取出中国传统戏曲“虚拟化”的丰富想象力精华，将中国京剧的艺术魅力进行最大化体现。全剧唱腔跌宕起伏、故事扣人心弦，人物塑造生动凝练、舞美创意灵动简约，最终呈现出融汇“传统与现代”的 [[ 艺术 ]] 风貌和韵味悠长的价值审美。

“一桌二椅”都被看作是中国传统 [[ 戏曲 ]] 舞台美学的高度概括，由国家大剧院出品的原创京剧《天下归心》就在舞台上以一桌二椅为“ [[ 种子 ]] ”，辅以独具匠心的多媒体投影技术，生发出一番别样的舞台意境。

《天下归心》取材自春秋时期“郑庄公掘地见母” [[ 故事 ]] ，在建组伊始便引起了多方关注。一方面自是因为该戏集合了众多京津沪鄂等地老中青几代梨园名家，另一方面则是源自以国际知名导演张艺谋为首的、梨园界外的幕后 [[ 设计 ]] 团队。

初进剧场时，舞台上隐约可见的便只有简单的一桌二椅。三遍场钟响过，四位捡场上台将它们分别嵌入 [[ 舞台 ]] 三面的景片，宣告着演出的开始。在随后的五幕戏——“克段”、“庆功”、“私访”、“天问”、“见母”中，一桌二椅在 [[ 多媒体 ]] 技术的帮助下“改变”了自身的大小比例，“幻化”成所需的拱门、回廊、宴客厅等场景，让演员们的一举一动、一颦一笑都在其间一览无余。而在演出结束时，它们又归于原位，仿佛一切都没有发生一般。

作为一部在舞台呈现上做出不小创新的新编京剧，《天下归心》在面世之初难免会引发一些传统京剧“戏迷”的争议。但若无这般众多浸染于京剧传统 [[ 艺术 ]] 多年的京剧精英坐镇把关舞台上所呈现的京剧精髓，再好的形式创新也势必会留下“形式大于内容”的通病。在把握京剧传统的继承与创新上，我们还有更多值得关注的地方。

《天下归心》第二轮演出由京剧名家孟广禄、 [[ 李鸣岩 ]] 、陈少云、朱世慧率领史依弘、康静、翟墨等优秀的中青年演员演出。已是80岁高龄的李鸣岩此次将再度披挂上阵，主演郑庄公母亲武姜一角。 [[Category:980 戲劇總論]]