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彭懿
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最早将“幻想小说”概念引入中国儿童文学创作的幻想小说家彭懿，在继《妖怪山》等作品后，又携手电影美术指导师大均推出图画书《精灵鸟婆婆》。不喜欢重复前作的彭懿，在《精灵鸟婆婆》中构建了一个离奇复杂、多重线索的幻想故事。此外，酷爱摄影的彭懿此次对绘本形式进行了再一次创新——用图画来代表现实、用摄影照片代表幻想世界，让《 [[ 精灵鸟婆婆 ]] 》成为了一部“纸上电影”。给孩子看的书要不要这么“暗黑”？幻想小说的力量在哪里？“纸上电影”的想法从何而来？11月22日，彭懿就自己的创作理念接受了澎湃新闻记者的专访。[[File:彭懿22.jpg|缩略图|right|[http://www.chinawriter.com.cn/NMediaFile/2017/1128/MAIN201711281122000429184586301.jpg 原图链接] [http://www.chinawriter.com.cn/n1/2017/1128/c405057-29672596.html 来自中国作家网]]]
“从此，一家人过上了幸福的生活”，不少图画书都爱这么结尾。而熟悉彭懿作品的读者会知道，他的故事有着更多的“野心”。《精灵鸟婆婆》的故事发生在一片森林中。故事中，家里的奶奶喜欢给自己的孙女和孙子讲精灵森林的故事，还说自己是精灵鸟婆婆。孩子们喜欢这个故事，但并不真的相信。直到一天傍晚，姐弟俩去捉萤火虫，被一座奇怪的石头墙先后吸入了幻想世界——精灵森林，姐姐要想方设法从树妖婆婆手中解救弟弟。
[[File:彭懿33.jpg|缩略图|right|[http://www.chinawriter.com.cn/NMediaFile/2017/1128/MAIN201711281122000429184586301.jpg 原图链接] [http://www.chinawriter.com.cn/n1/2017/1128/c405057-29672596.html 来自中国作家网]]]
“森林的意象是复杂的，它孕育生命，包藏着黑暗。人类是从森林中走出，人的潜意识也会回到那里。”彭懿说，“在这个故事中，精灵鸟婆婆和树妖婆婆是一对孪生姐妹。每个人都有着不同的面向，树妖婆婆和精灵鸟婆婆就好似我们的双面人格，我们把一个世俗的、易于被人接受的自己放在这世上，把另一个神秘的孤独的自己藏于‘秘密森林’。 ”
《妖怪山》中，一个暑假的下午，四个小伙伴在山顶做游戏，名为[[夏蝉]]的小女孩在游戏追赶的过程中发生了意外，其他三个小伙伴吓坏了扭头就跑，从此夏蝉失去了和他们的联系。一年后，三个小朋友接受了夏蝉的来信，请他们再回妖怪山，做完那个游戏，这样她才会变成人类小女孩，回到他们身边。
[[File:彭懿44.jpg|缩略图|right|[http://www.chinawriter.com.cn/NMediaFile/2017/1128/MAIN201711281123000304478054377.jpg 原图链接] [http://www.chinawriter.com.cn/n1/2017/1128/c405057-29672596.html 来自中国作家网]]]
作家彭懿本人非常喜欢安房直子，曾这样说:"我写这些童话，其实是对日本童话作家安房直子的一种追忆。[[安房直子]]是一个远离尘嚣的女人，她一生泊，深居简出，甚至拒绝出门旅行。但她却为我们留下了一山野菊花似的短篇幻想小说，如梦如幻，精美至极，犹如一首首空灵隽永的短歌。她总是从一个温柔女性的视点出发，把淡淡的哀愁融入到自己那甘美、诡异的文字当中，写出一个个单纯得近乎透明但却又让人感受生命的怆痛与诗意的故事。
著有幻想文学理论专著《 [[ 西方现代幻想文学论 ]] 》《 [[ 世界幻想儿童文学导读 ]] 》、长篇幻想小说《 [[ 与幽灵擦肩而过 ]] 》《 [[ 半夜别开窗 ]] 》《 [[ 怪物也疯狂 ]] 》《 [[ 妖孽 ]] 》、摄影旅行笔记《 [[ 独去青海 ]] 》《三 [[ 上甘南路 ]] 》《 [[ 约群男人去稻城 ]] 》《 [[ 很远很远的地方有片树 ]] 》《 [[ 背相机的旅人 ]] 》以及译著《 [[ 车的颜色是天空的颜色 ]] 》《 [[ 风的旱冰鞋 ]] 》《 [[ 我、怪物舅舅和魔塔 ]] 》和夏壳壳系列等。
《西方现代幻想文学论》
[[File:彭懿55.jpg|缩略图|right|[http://www.chinawriter.com.cn/NMediaFile/2017/1128/MAIN201711281124000034791640022.jpg 原图链接] [http://www.chinawriter.com.cn/n1/2017/1128/c405057-29672596.html 来自中国作家网]]]
《彭懿童话文集》
== 视频 ==
彭懿摄影_鲁冰花
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