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[[File:不管烟波与风雨,载将离恨过江南。1.jpg|缩略图|[https://gimg2.baidu.com/image_search/src=http%3A%2F%2Fimg.alicdn.com%2Fimgextra%2Fi4%2F3374489569%2FTB2eq.uaTZRMeJjSspnXXcJdFXa_%21%213374489569.png&refer=http%3A%2F%2Fimg.alicdn.com&app=2002&size=f9999,10000&q=a80&n=0&g=0n&fmt=jpeg?sec=1617088129&t=3440b6e443c2b5c2938db39eeda2780b 原图链接][https://image.baidu.com/search/index?tn=baiduimage&ps=1&ct=201326592&lm=-1&cl=2&nc=1&ie=utf-8&word=%E4%B8%8D%E7%AE%A1%E7%83%9F%E6%B3%A2%E4%B8%8E%E9%A3%8E%E9%9B%A8%2C%E8%BD%BD%E5%B0%86%E7%A6%BB%E6%81%A8%E8%BF%87%E6%B1%9F%E5%8D%97%E3%80%82 图片来源]]]
'''不管烟波与风雨.载将离恨过江南'''出自宋代[[郑文宝]]的《[[柳枝词]]》<ref>[https://so.gushiwen.org/mingju/juv_7d8b87ea8d9b.aspx 不管烟波与风雨，载将离恨过江南。古诗文网] </ref>
亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
==译文及注释==
译文
高高的画船系在岸边的柳树上，行人与友人依依不舍，直到半醉才离去。
不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，带着行人远去，满载着离恨去到那遥远的江南。
注释
亭亭：高高耸立的样子。
画舸（gě）：即画船。
半酣：半醉。
==赏析==
该诗首句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，表现的是一个“等”字。“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见作者的构思不同一般。“系”的后面省略了宾语，与刘禹锡的“只有垂杨绾别离”手法相同，且暗切题意，手法不同凡响。“春潭”化用李白的“桃花潭水深千尺”，用笔老到，布局精巧。该句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意，因此，首联所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。<ref>[https://hanyu.baidu.com/shici/detail?pid=40f1fbbd2e4643c4a59eb13591368a5b&from=kg0&highlight=%E4%B8%8D%E7%AE%A1%E7%83%9F%E6%B3%A2%E4%B8%8E%E9%A3%8E%E9%9B%A8%EF%BC%8C%E8%BD%BD%E5%B0%86%E7%A6%BB%E6%81%A8%E8%BF%87%E6%B1%9F%E5%8D%97 柳枝词 百度汉语] </ref>
[[File:不管烟波与风雨,载将离恨过江南。2.jpg|缩略图|[https://gimg2.baidu.com/image_search/src=http%3A%2F%2Fimg1001.pocoimg.cn%2Fimage%2Fpoco%2Fworks%2F57%2F2015%2F0727%2F22%2F5640902020150727224900019_56409020.jpg&refer=http%3A%2F%2Fimg1001.pocoimg.cn&app=2002&size=f9999,10000&q=a80&n=0&g=0n&fmt=jpeg?sec=1617088196&t=92828328b8c482f01ff02b7eb0be69b0 原图链接][https://image.baidu.com/search/index?tn=baiduimage&ps=1&ct=201326592&lm=-1&cl=2&nc=1&ie=utf-8&word=%E4%B8%8D%E7%AE%A1%E7%83%9F%E6%B3%A2%E4%B8%8E%E9%A3%8E%E9%9B%A8%2C%E8%BD%BD%E5%B0%86%E7%A6%BB%E6%81%A8%E8%BF%87%E6%B1%9F%E5%8D%97%E3%80%82 图片来源]]]
“直到行人酒半酣”以“直待”接续，回答了等的对象：行人，也就是将要离开家乡的人。在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，做最后一刻的流连。珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的意思。同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。作者在上一句“亭亭画舸”停在水中这一特写背景下，创立了似乎是游春的场面，而下句转入离别，出现心理的反差，离别的黯然销魂的意况隐现在句中。这两句语言很含蓄，意思却很明白。这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，无理而妙。
三四句作者直写离别。第三句在首句“点染的画船上做文章，说不管烟波浩渺，不管风风雨雨，行人终将离去，画船带走的只是离愁别恨。包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。
最后一句“载将离恨过江南”将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。作者不写船带走行人，也不写行人的离恨，而是说船带走的是离恨，多了一层转折，加深了意境。同时把离愁悲恨这一抽象的情态想象成实在的物质，可以放在船上运走，就更为奇妙。此诗在新巧上做文章。作者把离愁别恨变成有分量的东西，可用船来载，在“愁”的分量上做文章，更加深切地表现了心中的凄苦，为人所称道。这一手法为后代诗人借鉴。好的比喻，好的意境，是不怕重复的。
《[[柳枝词]]》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗，所以写柳也多与叙别相联系。诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。
二是移情于物。清人吴乔说此诗，“人自离别，却怨画舸”，似乎是这无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。
三是“此诗首句一顿，下三句连作一气说，体格独别”。七绝诗通常分为两节，前两句与后两句间有一个转折，而此诗一气而下，使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速，不容人有丝毫的缠绵悱恻，有力地烘托出浓重的怨别之意。<ref>[http://www.360doc.com/content/17/0503/15/9570732_650624335.shtml 描写离别 不管烟波与风雨,载将离恨过江南 江山携手 2017-05-03] </ref>
==创作背景==
公元975年（北宋开宝八年）宋灭南唐后，郑文宝仍被宋朝廷录用，被任命广文馆生。为此诗乃作者宦途中所作，抒写诗人在运河之上、隋堤之畔的客舟之中的一段离情别恨。
==郑文宝==
[[郑文宝]]（953～1013）字仲贤，一字伯玉，汀洲宁化（今属福建）人，郑彦华子。太平兴国八年进士，师事徐铉，仕南唐为校书郎，历官陕西转运使、兵部员外郎。善篆书，工琴，以诗名世，风格清丽柔婉，所作多警句，为欧阳修、司马光所称赏。著有《[[江表志]]》、《[[南唐近事]]》等。
==参考文献==
{{Reflist}}
'''不管烟波与风雨.载将离恨过江南'''出自宋代[[郑文宝]]的《[[柳枝词]]》<ref>[https://so.gushiwen.org/mingju/juv_7d8b87ea8d9b.aspx 不管烟波与风雨，载将离恨过江南。古诗文网] </ref>
亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
==译文及注释==
译文
高高的画船系在岸边的柳树上，行人与友人依依不舍，直到半醉才离去。
不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，带着行人远去，满载着离恨去到那遥远的江南。
注释
亭亭：高高耸立的样子。
画舸（gě）：即画船。
半酣：半醉。
==赏析==
该诗首句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，表现的是一个“等”字。“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见作者的构思不同一般。“系”的后面省略了宾语，与刘禹锡的“只有垂杨绾别离”手法相同，且暗切题意，手法不同凡响。“春潭”化用李白的“桃花潭水深千尺”，用笔老到，布局精巧。该句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意，因此，首联所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。<ref>[https://hanyu.baidu.com/shici/detail?pid=40f1fbbd2e4643c4a59eb13591368a5b&from=kg0&highlight=%E4%B8%8D%E7%AE%A1%E7%83%9F%E6%B3%A2%E4%B8%8E%E9%A3%8E%E9%9B%A8%EF%BC%8C%E8%BD%BD%E5%B0%86%E7%A6%BB%E6%81%A8%E8%BF%87%E6%B1%9F%E5%8D%97 柳枝词 百度汉语] </ref>
[[File:不管烟波与风雨,载将离恨过江南。2.jpg|缩略图|[https://gimg2.baidu.com/image_search/src=http%3A%2F%2Fimg1001.pocoimg.cn%2Fimage%2Fpoco%2Fworks%2F57%2F2015%2F0727%2F22%2F5640902020150727224900019_56409020.jpg&refer=http%3A%2F%2Fimg1001.pocoimg.cn&app=2002&size=f9999,10000&q=a80&n=0&g=0n&fmt=jpeg?sec=1617088196&t=92828328b8c482f01ff02b7eb0be69b0 原图链接][https://image.baidu.com/search/index?tn=baiduimage&ps=1&ct=201326592&lm=-1&cl=2&nc=1&ie=utf-8&word=%E4%B8%8D%E7%AE%A1%E7%83%9F%E6%B3%A2%E4%B8%8E%E9%A3%8E%E9%9B%A8%2C%E8%BD%BD%E5%B0%86%E7%A6%BB%E6%81%A8%E8%BF%87%E6%B1%9F%E5%8D%97%E3%80%82 图片来源]]]
“直到行人酒半酣”以“直待”接续，回答了等的对象：行人，也就是将要离开家乡的人。在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，做最后一刻的流连。珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的意思。同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。作者在上一句“亭亭画舸”停在水中这一特写背景下，创立了似乎是游春的场面，而下句转入离别，出现心理的反差，离别的黯然销魂的意况隐现在句中。这两句语言很含蓄，意思却很明白。这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，无理而妙。
三四句作者直写离别。第三句在首句“点染的画船上做文章，说不管烟波浩渺，不管风风雨雨，行人终将离去，画船带走的只是离愁别恨。包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。
最后一句“载将离恨过江南”将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。作者不写船带走行人，也不写行人的离恨，而是说船带走的是离恨，多了一层转折，加深了意境。同时把离愁悲恨这一抽象的情态想象成实在的物质，可以放在船上运走，就更为奇妙。此诗在新巧上做文章。作者把离愁别恨变成有分量的东西，可用船来载，在“愁”的分量上做文章，更加深切地表现了心中的凄苦，为人所称道。这一手法为后代诗人借鉴。好的比喻，好的意境，是不怕重复的。
《[[柳枝词]]》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗，所以写柳也多与叙别相联系。诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。
二是移情于物。清人吴乔说此诗，“人自离别，却怨画舸”，似乎是这无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。
三是“此诗首句一顿，下三句连作一气说，体格独别”。七绝诗通常分为两节，前两句与后两句间有一个转折，而此诗一气而下，使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速，不容人有丝毫的缠绵悱恻，有力地烘托出浓重的怨别之意。<ref>[http://www.360doc.com/content/17/0503/15/9570732_650624335.shtml 描写离别 不管烟波与风雨,载将离恨过江南 江山携手 2017-05-03] </ref>
==创作背景==
公元975年（北宋开宝八年）宋灭南唐后，郑文宝仍被宋朝廷录用，被任命广文馆生。为此诗乃作者宦途中所作，抒写诗人在运河之上、隋堤之畔的客舟之中的一段离情别恨。
==郑文宝==
[[郑文宝]]（953～1013）字仲贤，一字伯玉，汀洲宁化（今属福建）人，郑彦华子。太平兴国八年进士，师事徐铉，仕南唐为校书郎，历官陕西转运使、兵部员外郎。善篆书，工琴，以诗名世，风格清丽柔婉，所作多警句，为欧阳修、司马光所称赏。著有《[[江表志]]》、《[[南唐近事]]》等。
==参考文献==
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